Двенадцатая реинкарнация. Трилогия

Богдашов Сергей Александрович

— Коля, теперь смотри, это по твоей части, — басовый риф, со слэпом, глухими, хамероном, поддергиванием и съездом по струне, — Потренируешься, подшаманим тебе усилок, гитару и будешь со «щелчком» шпилить. Чуешь, что живые ноты звучат, а не бубнение тонущего дирижабля, — мне всегда импонировала активная бас гитара, работающая слэпом в дуэте с ударными. Такая сыгранная пара создаёт мощнейший скелет, который приятно обвешивать вкусностями от вокала, клавишных и гитары. Пара басист и ударник вполне могут убедительно зажигать, даже оставшись вдвоём. Steve Smith & Victor Wooten например.

В будущем, дуэт басиста и ударника вытянет в ТОП

группу «Круиз», с достаточно спорными шлягерами. А народ будет их перепевать, и недоумевать, почему «не катит». Это слушатель всегда чувствует интуитивно. На самом деле ларчик открывается просто — при перепевке пропадает драйв от замечательного дуэта, работающего, как одно целое. Создающего энергетику и скелет. Тянущего, как локомотив.

— А почему так? — басист пальцами изобразил мою работу правой руки. При слэпе пальцы выдают необычную «козу», из оттянутого до предела вверх большого пальца и полусогнутого указательного.

— Красиво, вкусно, технично, современно. Сам выбери подходящее слово. Они тут все в тему.

— Покажи ещё раз, только медленней, — Николай запоминал усердно. Морща лоб и шевеля губами, — Угу, спасибо, вроде понял, — он снова развернулся к комбику и полез его щупать, — Классно получилось, даже вблизи, как фирм'a. Неужели такое можно самому сделать?

Я только улыбнулся в ответ. Некоторые приёмы дизайна из будущего способны произвести сильное впечатление. Переправь сейчас какое-нибудь симпатичное авто из следующего века, и полгорода сбежится посмотреть. Можно билеты продавать.

— Паш, а можно я с машины свой СГ притащу. Сравним, — Лёха озадаченно тёр лоб, о чём-то размышляя.

— Конечно. Мне самому интересно. Ты же, жлобяра, не дал мне на нём поиграть.

— А ты и не просил, — обиженно ответил гитарист, не поняв подначки. Шучу я так, настроение хорошее. Поднялось вдруг, и процесс ещё не окончен.

— Да пошутил я. Забери ревер-то, закинешь в машину по дороге.

Сравнили гитары. Ну что можно сказать, моя звонче, чуть живей звук и выше разборчивость нот, динамический диапазон побольше. Отзывчивей, даже если легко покачать палец на ладу, она поёт. Из плюсов всё. В остальном Джипсон меня уделывает. Плотность звука, гриф, лады, колки, доступ к верхним ладам… А уж по сустейну — продолжительности звучания ноты, тут вообще без вариантов. Просто пропасть. Странно, до сравнения гитар меня в этом плане всё устраивало. Без купюр озвучил Лёхе своё мнение. Он согласно помотал головой. Лицо просветлело. Вот он гонимый. Были бы Иолана лучшими в мире гитарами — никто не стал бы покупать Фендеры и Джипсоны десятками тысяч в год, за реальные деньги. Среди музыкантов ура-патриоты мимо денег. Качество материалов вылезет, рано или поздно. А музыканты — один из самых коммуникабельных народов в мире. Они молчать не будут. Вот тот же сустейн наглядно показал, что дерево и жесткость конструкции у Иоланы — дерьмо. Замаралась фирма один раз, отмываться будет очень долго. Репутация. Музыканты, они такие, злопамятные.

— Ты сам-то что надумал? Если я уйду в кабак, то пойдёшь к нам?

— Лёха, давай сразу правильно ударения ставить. Ты уйдёшь. Группа останется без сильного гитариста, но с аппаратами, инструментами и местом работы. Пока всё верно?

— Ну, вроде да.

— Ты там каким боком? Поясню — ты сказал, «пойдёшь к нам». А сам-то ты где? Есть статус? Имя? Документы? К кому ты меня приглашаешь?

— Ну, это… мы же трудоустроены. Я числюсь, как руководитель ВИА ДК имени Гагарина.

— Допустим,

а дальше как? Ты вскоре уволишься, устроишься музыкантом в ресторан. С ребятами играть не сможешь. То есть, я могу прийти только вместо тебя. Ты сам сказал — если ты уйдешь…

— Я же не в Америку уезжаю. У меня все друзья тут. Три года вместе.

— Это понятно. Кто вместо тебя играть будет? Я всю вашу программу пока не потяну. Медляки отыграю без вопросов, а инструменталки вряд ли. Хотя, если позанимаюсь, да ты кое-что покажешь, то наверно смогу.

— Поехали с нами. У нас часа полтора на репетицию, а потом на свадьбу собираться будем. Автобус в шесть подойдёт.

— Можно, интересно попробовать, заодно ноты спишу — я бросил в гитарный чехол общую тетрадь, куда записывал разобранные песни. Буквенное обозначение аккордов позволяет записать песню быстро и занимает три-четыре строчки под словами песни.

Репетиционное помещение располагалось под сценой. Я прошёлся вдоль аппаратуры, чтобы оценить, на чём придётся играть. Как-то раньше особого внимания на аппаратуру я не обращал. На басу стоит самодельная колонка с двумя кинаповскими 2А-12 и усилитель УМ-50. Электроорган Вельтмайстер подключен к транзисторному усилителю Электроника с колонкой на два динамика 4А-32. Для гитары Лёха притащил из дома MV3, компактный немецкий агрегат, на вокале стоит МОНО-25-2, с длинными железными колонками.

— Слушай, а для зала МОНО не слабоват? — спросил я у Коли.

— На танцах через Гармонию-70 работаем, а этот для репетиций и халтур. Больно уж у Гармошки колонки здоровые.

— А для баса приличней усилка не нашлось? — поморщился я, глядя на мигающий индикатор УМа.

— Да лоханулись мы. Прикупили по случаю недорого два МОНО-50, тесловских, а они какие-то производственные что ли. Чистый кал вместо звука короче. Средние частоты. Так и лежат без дела.

— Покажешь? — я крутил в голове названия, но никак не мог сообразить, что это за чудо, МОНО-50.

— Зайди в кондейку, они справа на полке.

Мать моя, чего тут только нет. Чуть ли не весь набор для духового оркестра, порванные баяны, самодельные шары, обклеенные битым зеркалом, кучи проводов, старые софиты, фанерные ящики. А пылищи… Ага, вот они две Теслы. Восемь ручек на морде и индикатор. Посмотрел заднюю стенку. Ну, всё понятно, трансляционник. Такие обычно в цехах используют, для оповещения через «колокола». Под наше дело нужно выходной трансформатор перематывать, или согласующий ставить. А динамиков-то порванных сколько! Отряхиваясь, вылез наружу.

— Ну что? — заинтересованно спросил Николай, с хитринкой в глазах.

— Сделать можно, но работы много, а так на уровне БИГа будет, но только на пятьдесят ватт, а не на семьдесят, — пожал я плечами.

— Я тут с Юрой поговорил. Он мне свой может продать. Отдам тебе два, а ты мне вернёшь один, но рабочий и заряженный. Как тебе идея?

— Если честно, то подозрительно щедро, — растерялся я от необычного предложения.

— Да ладно. Мы оба за сто двадцать купили у алкаша, а тот их похоже с завода упёр. Там даже таблички с номерами откручены. Свадьбу в Сысерти работали, вот он и пристал, купите да купите. Кому он их в своей деревне продаст. Смеха ради сотню назвали, а он ещё двадцатку накинул. Проверили, работают. Только дома хватились, что звук, как из задницы. Так что меня хороший усилок за сто двадцать очень даже устроит, — довольно рассмеялся басист, поняв, что я не собираюсь отказываться.