Элеонора Дузе
Шрифт:
Гоголя, он оставался «такой кафедрой, с которой можно много ска¬
зать миру добра», то есть школой, пробуждающей инстинктивные по¬
рывы и сознательные стремления, в прошлом питавшие всеобщую
жажду свободы и нравственного возрождения! Но случилось наоборот.
Предоставленный самому себе, а с 1875 года задавленный к тому же
еще тяжелым налогом, он мало-помалу стал жертвой спекуляции, а в
иных случаях давал возможность процветать в его стенах
прикрытой коррупции.
Самой смелой попыткой создать значительный национальный те¬
атр явилось, несомненно, начинание Луиджи Беллотти-Бона (1820 —
1883). Благородный человек, истинный артист, обладавший неповто¬
римым голосом, он учился сценическому искусству, а также и патрио¬
тизму у Густаво Модена. Вместе с передовой молодежью своей эпохи
он, не жалея сил, способствовал освобождению страны и в чине капи¬
тана сражался у Монтебелло. В 1855 году он оставил труппу «Реале
Сарда», чтобы создать новую — с Эрнесто Росси и Гаэтано Гатти-
нелли, имея целью сопровождать в Париж Аделаиду Ристори.
Взявшись за дело, он проявил себя как отличный администратор и
руководитель, искусно преодолевший все преграды, созданные тще¬
славной Рашель.
Однако если во время этого турне итальянское исполнительское
искусство благодаря таланту великой Аделаиды Ристори и ее выдаю¬
щихся партнеров имело триумфальный успех, то тем более очевид¬
ным, по контрасту с великолепной игрой актеров, стало литературное
несовершенство итальянской драматургии. С особой отчетливостью
это подтвердилось во время последующего четырехгодичного турне
труппы Беллотти-Бона, объехавшей почти все европейские страны.
Человек богато одаренный и неутомимый, в работе находивший
секрет вечной молодости, Беллотти-Бон лелеял мечту восполнить во¬
пиющий пробел, убедив итальянских писателей работать для театра.
Именно с этой целью он создал великолепную труппу из первоклас¬
сных актеров, репертуар которой должен был состоять исключитель¬
но из пьес итальянских авторов. На первых порах финансовую по¬
мощь ему оказал триестинский банкир Револьтелла, однако уже с
1859 года ему пришлось рассчитывать только на себя.
Можно без преувеличения сказать, что развитие театральной дра¬
матургии того времени обязано упорству и любви к сцене Беллотти-
Бона. Между 1860 и 1865 годами он лично получил для своей труппы
семьдесят восемь театральных произведений. Благодаря ему осущест¬
вились первые постановки пьес Акилле Торелли49 и Герарди дель
Теста50, в которых были заняты такие первоклассные актеры, как Че-
заре Росси51, Амалия Фумагалли, Джачинта Педзана, Франческо
Чотти и другие. Этот ровный, сыгранный ансамбль пользовался горя¬
чей симпатией публики, растущей с каждым днем.
Воодушевленный сценическим и финансовым успехом, Беллотти-
Боп решил вместо одной образовать три труппы. В 1873 году он раз¬
бил свой чудесный ансамбль на три группы, оставив в каждой из них
по два-три знамепитых артиста и пополнив каждую актерами более
или менее средними. Однако этот отбор и распределение очень скоро
породили недовольство и зависть среди актеров. Дурному примеру
последовали и другие труппы, сборы стали резко падать, публика, не
видя великолепной игры, к которой уже привыкла, стала реже посе¬
щать представления, театры пустовали. Чтобы исправить положение,
начали выбирать для постановок модные произведения, подделывать¬
ся под минутные вкусы публики и непрерывно менять репертуар, не
заботясь о художественном уровне спектаклей. Мало-помалу знаме¬
нитое итальянское исполнительское искусство свелось к посредствен¬
ной иллюстрации банальнейших сюжетов.
Между тем в 1875 году вступил в силу закон о театрах. Беллотти-
Бону надо было вносить налог на движимое имущество, исходя из сум¬
мы дохода в 250 тысяч лир с обязательством уплатить также долю,
приходящуюся на каждого актера, подписавшего контракт. Началась
изнурительная борьба Беллотти-Бона с фискальными учреждениями
(с казной), продолжавшаяся восемь лет, борьба, еще более осложнив¬
шая его финансовое положение.
Еженедельник «Арте драмматика» опубликовал карикатуру под
названием «Прогноз на театральный сезон 1877/78 года». На ней был
изображен наступающий спрут, от которого, бросая на произвол судь¬
бы свое имущество и жилища, убегают к границам самых отдаленных
восточных районов толпы актеров, меж тем как драматурги, авторы
пьес, продают свои не находящие спроса произведения на вес, дабы
выручить хотя бы стоимость бумаги. 10 мая в той же газете можно бы¬
ло прочесть: «Мы разорены этим малъяновым* законом». И в самом
деле, по этому закону правительственный налог на театральные сборы
утроился.
Отчаянное обращение Беллотти-Бона к министру финансов Маль-
яни, в котором он указывал, что новые законодательные меры приве¬
дут драматический театр к гибели, осталось без последствий. И 24 мая