Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка.
Шрифт:
Этот обширный материал мог при необходимости систематизироваться в соответствии как со сравнительно традиционными (религиозными), так и с нетрадиционными (нерелигиозными — «посюсторонними», или «нейтральными») типами миросозерцания. В ряде стран символистская культура при всем ее разнообразии тяготела к некоему национальному культурному мифу. Во Франции благодаря Малларме символизм связывает себя с образом «Книги», в Англии не без влияния Уайлда — с образом «эстетизма», в России — с предугаданным Вл. Соловьевым представлением о Софии, соборности, «русском европеизме», а в Германии и Скандинавии — с «неоромантической» идеей мифа, внушенной Ибсеном
Кажется, есть доля неизбежности в том, что авторы «Энциклопедии» сделали свой справочник излишне франкоцентричным. Иногда это выручает французских исследователей, делает их наблюдения компактными и эффектными, но в какие-то моменты весьма поверхностными, и в особенности тогда, когда нефранцузский символизм становится в жесткую зависимость от однопланово трактуемого французского влияния. Вызывает удивление малый интерес к символизму в прозе — символистскому роману [2] , во Франции многосторонне себя не проявившему. И уже, конечно, просчетом следует считать изучение символизма вне связей с его, как видится сейчас, центральной — и, увы, «нефранцузской» — фигурой Ницше, который подвел итог романтическому опыту XIX в. и, проделав над ним своеобразную символистскую редукцию, сделал этот опыт модернистским, неоромантическим. Но этот недостаток не меняет общее впечатление об «Энциклопедии символизма». Она несомненно обогатит представление российских читателей о культуре переходной эпохи рубежа XIX–XX веков и, будем надеяться, позволит им вынести независимое заключение о том, что в ней является главным, а что второстепенным.
2
См. об этом нашу статью: Утраченная и обретенная реальность // Наоборот: Три символистских романа. М.: Республика. 1995. С. 432–441.
В. М. Толмачёв
Список иллюстраций
АДИ, ЭНДРЕ (1877–1919). Портрет. Нац. библиотека, Париж— 207
АМАН-ЖАН, ЭДМОН (1859–1936). Портрет, рис. Ж. Сёра. Собр. Кларка, Нью-Йорк— 59
Девушка с павлином. X., м. 1895. Музей декор, искусства, Париж— 59
АННЕНСКИЙ, ИННОКЕНТИЙ ФЕДОРОВИЧ (1855–1909). Портрет, рис. А. Н. Бенуа. 1909— 208
БАБИЧ, МИХАЙ (1883–1941). Портрет раб. Й. Рипль-Ронаи. Пастель. Частн. собр.— 209
БАКСТ, ЛЕВ САМОЙЛОВИЧ (1866–1924). Фронтиспис кн.: Блок А. Снежная маска. СПб.: Оры, 1907— 212
Портрет В. Нижинского в роли фавна в балете «Послеполуденный отдых фавна» на музыку К. Дебюсси. 1912. Уодсворт Атенеум, Хартфорд— 21
Ида Рубинштейн в балете «Мученичество св. Себастьяна» на музыку К. Дебюсси. Рис.— 298
Обложка журнала «Мир искусства» 1902, №2— 378
Портрет Андрея Белого. Цв. кар., мел, акварель. 1905— 211
БАЛЬМОНТ, КОНСТАНТИН ДМИТРИЕВИЧ (1867–1942). Портрет раб. В. А. Серова. 1905— 210
БАРРЕС, МОРИС (1862–1923). Портрет раб. А. Ронделя. X., м. Ок. 1910. Частн. собр.— 347
БАРТОК, БЕЛА (1881–1945). Скульптура А. Бека— 313
БАТАЙ, АНРИ (1872–1922). Портрет Андре Жида. Нац. библиотека, Париж— 240
Портрет Пьера Луи— 256
Портрет Рашильд— 364
БЕК, АНДРАС (1911). Бела Барток. Скульптура— 313
БЁКЛИН, АРНОЛЬД (1827–1901). Автопортрет со Смертью, играющей на скрипке (фрагмент). Дерево, м. 1872. Гос. музеи Фонда прусского культурного достояния, Берлин— 60
Остров мертвых. Дерево, м. 1880. Музей изящных искусств, Лейпциг— 60
Весенний гимн. Дерево, темпера. 1888. Музей изящных искусств, Лейпциг— 46
БЕЛЫЙ, АНДРЕЙ (наст, имя БУГАЕВ БОРИС НИКОЛАЕВИЧ, 1880–1934). Портрет раб. Л. Бакста— 211
БЕНАР, АЛЬБЕР (1849–1934). Остров блаженства. X., м. 1900. Музей декор. искусства, Париж— 62
Портрет Эрнеста Шоссона с женой. 1892— 328
БЕНУА, АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1870–1960). Портрет И. Ф. Анненского. Рис., 1909— 208
БЁРДСЛИ, ОБРИ ВИНСЕНТ (1872–1898). Портрет раб. В. Сиккерта. Нац. портретная галерея, Лондон— 63
Изольда. Цв. литография. Ок. 1895. Прилож. к журналу «The Studio», окт. 1895— 63
Иллюстрация к «Саломее» О. Уайлда. Перо, тушь. 1895— 187
Эскиз титульного листа журнала «The Yellow Book». Тушь, карандаш. Галерея Тейт, Лондон— 376
БЕРНАР, САРА (1844–1923). Портрет раб. Ж. Клерена. X., м. 1876. Музей Пти-Пале, Париж— 348
БЕРНАР, ЭМИЛЬ (1868–1941). Портрет раб. П. Серюзье. 1893. Частн. собр.— 66
Мадлен в лесу Любви. X., м. 1888. Музей д’Орсе, Париж— 66
Поэт. Цинкография, акв., бум. Нац. музей соврем, искусства, Париж— 8
БЁРН-ДЖОНС, ЭДУАРД (1833–1898). Портрет раб. Ф. Берн-Джонса. 1898. Нац. портретная галерея, Лондон— 64
Король Кофетуа и нищая. X., м. 1862. Галерея Тейт, Лондон— 48
Золотая лестница. X., м. 1880. Галерея Тейт, Лондон— 64
Sponsa da Libano. Акв. 1891. Худ. галерея Уокер, Ливерпуль— 65
Моррис У., Берн-Джонс Э. Иллюстрация к «Троилу и Хризеиде» Чосера. Изд. «Кельмскотт-пресс». 1894— 338
БИЛИБИН, ИВАН ЯКОВЛЕВИЧ (1876–1942). Титульный лист к статье А. Успенского «Древнерусская живопись» в журнале «Золотое руно». Бум., темпера. 1906. Гос. Русский музей, СПб.— 376
БЛЕЙК, УИЛЬЯМ (1757–1827). Сострадание. Акв., черн., бум. 1795. Галерея Тейт, Лондон— 36
БЛОК, АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРОВИЧ (1880–1921). Портрет раб. К. А. Сомова. Бум., граф. и цв. кар., гуашь. 1907. Гос. Третьяк, гал., Москва— 212