«Если», 2009 № 02
Шрифт:
Потом в опросе идут религиозные распри.
На самом деле я формулировал вариант ответа не так. Я имел в виду религию (любую) вообще как тормоз развития познания. Это меня редакторы подправили ради политкорректности. Что такое политкорректность — я понимаю. Ни Таманго, ни Дядю Тома, ни Барака Обаму я неграми не назвал, хотя, судя по сохранившимся описаниям Проспера Мериме и Гарриет Бичер Стоу, а также внешнему виду, все они принадлежат именно к негроидной расе. По-русски они все же негры, а не афроамериканцы. Как и Таллин по-русски не Таллинн, Киргизия не Кыргыстан, а едем мы в гости не «в», а все же на Украину, как говорили сотни лет наши предки, включая самых достойных представителей украинской культуры.
«Як умру, то поховайте мене на могилi, серед степу широкого, на Вкраïнi милiй», — именно так написал Тарас Шевченко в своем знаменитом стихотворении «Заповiт».
Но, возможно, поступили редакторы правильно. Потому что на вопрос о религии я сам вообще бы ничего не ответил. В моем личном проекте мироздания Богу места не нашлось. Потому религия для меня дело непонятное и, как я полагаю, глубоко личное для каждого человека. Если под ветрами житейских бурь человеку не стоится твердо на двух ногах и он берет себе подпорку, которая называется Вера, разве можно его за это судить? Правда, на трех ногах человек далеко не ходит — такова кинематика нашего организма, но, может, и не стоит ему стремиться в дальние дали?
То, что аутсайдером вариантов ответа стали «Телевидение и СМИ», меня порядком удивило. Дело в том, что уже лет десять мои друзья, мой круг общения, люди, которых я бесконечно уважаю и люблю, телевизор смотрят, только чтобы узнать новости. Это разные люди, вовсе не только литераторы: инженеры, биологи, химики, врачи, драматические артисты — но все они телевизор не терпят. И, что самое главное, не включают телевизор и наши дети. Не нравится он им, как и нам. Потому что нынешний экран пошл, циничен и глуп.
Но я прекрасно понимаю, что в нашей стране существуют огромные территории, на которых нет музеев, театров и даже библиотек. Но там есть Телевизор. Который изо всех сил старается не пустить своих зрителей в Светлое Будущее, потому что в этом самом будущем Телевизору места нет. Я, конечно, имею в виду не прибор — продукт высоких технологий, а всех тех, кто находится по ту сторону экрана. К самому аппарату у меня никаких претензий: при совмещении с видеомагнитофоном он показывает замечательные фильмы на любой вкус, не прерываясь на рекламу.
К телевидению вообще, в целом, у меня есть серьезнейшие претензии. Мое мнение такое (никому его не навязываю), что на девяносто процентов это просто пошлая дрянь. А всякая дрянь не только не позволяет организму эволюционировать, но и активно содействует его деградации. Это, кстати, один из законов всеобщей теории эволюции великого Чарлза Дарвина. Не всем он известен, потому что закон этот Дарвин записал на манжетке и забыл переписать в тетрадку. Но благодаря бдительности прачки закон не пропал для поколений. Достойная женщина сразу отнесла рубаху С манжеткой в местную Академию наук, где она хранилась многие годы и была рассекречена лишь на рубеже второго и третьего тысячелетий.
На третьем месте среди наших противников, судя по результатам опроса, плавают акулы капитализма. Ясно, что не Рокфеллеры-форды-Гейтсы, а наши — бывшесоветские. Воры. Но ведь они тоже родом с той же протухшей до черноты звезды! Не дают они нам сорваться с орбиты и отправиться на поиски Нового Светила — хотя бы запредельными ценами на моторное топливо, хотя стоимость барреля нефти падает с каждым днем.
В качестве врагов Светлого Будущего тайные агенты пришельцев набрали 9 % процентов. Я специально не расшифровывал, каких именно пришельцев: с Альдебарана или окрестностей Tay Кита, из параллельного пространства или стран Дальнего Враждебного Зарубежья. Но с приверженцами этой версии полностью согласен: шпионов в последнее время развелось — плюнуть некуда!
Ну вот, вопрос задал: «Кто не дает достичь?…» — и сам же отвечаю. Да никто! Достигнем обязательно! Непременно достигнем. Хотя все, кого перечислил в вариантах ответов, нам действительно здорово мешают. Включая нас самих, точнее, инертность нашу, пассивность, внутреннюю обреченность. Но мы преодолеем. «У-ви шел-л овер-ка-амм!» — ох, как классно пел эту песню красавец Дин Рид в краткие годы моей юности!
И я до сих пор ему верю.
Борис РУДЕНКО
КУРСОР
Экранизации классических НФ-произведений собираются предложить зрителям голливудские продюсеры. Будет, например, перенесен на экран рассказ одного из самых самобытных современных фантастов — Чайны Мьевилля. Новеллу под названием «Детали» адаптирует в полноэкранный формат Паскаль Ложье («Мученики»). Сценарий картины был написан еще в 2006 году Дэном Кеем, но Ложье планирует разработать собственный вариант. Рассказ повествует о сверхъестественных силах, вселяющихся в самые обычные предметы окружающего мира.
Сдался и легендарный Ридли Скотт, ранее заявлявший, что покончил с кинофантастикой, ибо жанр этот уже не способен родить ничего нового и оригинального. Режиссер возьмется за культовый роман Джо Холдемана «Бесконечная война» (1974), завоевавший «Хьюго» и «Небьюлу». Обретет очередное киновоплощение и дебютный роман Фрица Лейбера «Моя жена — колдунья». Книга, вышедшая в 1943-м и повествующая о ведьминской сущности жены главного героя, экранизировалась под разными названиями уже трижды — в 1944-м, 1962-м и 1980-м годах. Сценаристом и режиссером четвертой киноверсии станет Билли Рэй.
Джим ДиГриз все-таки не отправился на пенсию. Гарри Гаррисон, ранее заявлявший, что не собирается возвращаться к приключениям своего прославленного героя, внял наконец стенаниям фанатов и приступил к новой книге. Роман получит «оригинальное» название — «Возвращение Стальной Крысы».
Роботы осваивают новую профессию. В университете японского города Осака состоялась премьера пьесы, в которой часть ролей досталась электронно-механическим устройствам. Действие постановки «Я, работник» (автор — Ориза Хирата) происходит в ближайшем будущем. Один из двух роботов, принадлежащих молодой семье, жалуется на скуку и пытается понять смысл жизни. Исполнителями ролей роботов стали два метровых механизма Wakamaru, созданные корпорацией Mitsubishi. Сотрудники университета Осаки запрограммировали их передвигаться по сцене и в нужный момент подавать реплики.