Эстетика и теория искусства XX века. Хрестоматия
Шрифт:
16. Panofsky E. Early Netherlandish Painting. Its Origin and Character. Cambridge (Mass.), 1953.
17. Horne H. Alessandro Filipepi commonly called Sandro Botticelli, painter of Florence. London, 1908. Р. 136–140.
18. Beltrami Luca. Documente e memorie riguardanti la vita e le opere di Leonardo da Vinci. Milan, 1919, Document 108.
19. Ibid., Document 107.
20. Gruyer A. Leonardo da Vinci au Mus'ee du Louvre. – Gazette des Beaux-Arts, vol. 36, second period, 1887; Cavicchi F. Girolamo da Casio. – Giornale storico della letteratura italiana, vol. LXVI. Р. 391–392.
21. См. мою статью в New York Rew Review of Books, vol. 4., no. 2, 11 February 1965.
22. Schapiro Meyer. Leonardo and Freud. An art historical study. – Journal of the History of Ideas, vol. 17, No. 2, 1956.
23. См. мою статью в The Renaissance Conception of Artistic Progress. Leonardo's Method for Working out Compositions, Norm and Form. London, 1966. Р. 1ff, 58ff.
24. Cellini Benvenuto. Trattato del Oreficeria. Milan, 1927. Р… 111–112.
25. Vasari Giorgio. Op. cit., vol. IV. Р. 490.
26. Ibid., vol. VI. Р. 444.
27. Goldschmidt B. The Atomic Adventure. London; New York, 1964. Р. 16.
28. Отметим, тем не менее, одно исключение из этого правила: письмо Себастьано дель Пьомбо к Микеланджело от 7 июля 1533 года, где речь идет о том, как хорошо будет смотреться Ганимед в куполе: «Ты мог бы пририсовать ему нимб, чтобы он выглядел как св. Иоанн из Апокалипсиса, восхищаемый на небеса». Эрвин Панофский справедливо характеризует эту ремарку Себастьано дель Пьомбо как простую шутку, но тут же выводит из нее слишком уж далеко идущие следствия (Panofsky Erwin. Studies in Iconology. New York, 1962. Р. 213).
29. Vasari Giorgio. Op. cit., vol., 1. Р. 193.
30. Dacos Nicole. La D'ecouverte de la Domus Aurea et la Formation des Grotesques а la Renaissance. London, 1969. Р. 165ff.
31. Perosa A. Giovanni Rucellai ed il suo Zibaldone. London, 1960. Р. 22.
32. См.: Bayley Harold. The Lost Language of Symbolism. London, 1912.