Фильм "Место встречи изменить нельзя" и современная Россия
Шрифт:
И авторы романа, который, кстати, повествуется от имени Шарапова, целиком на стороне Шарапова!
В фильме же всё с точностью наоборот- Жеглов образец для подражания, а Шарапов выступает в роли восторженного "мальчика- интеллигента", которого Жеглов учит сермяжной правде жизни.
И милицейские начальники любят с гордостью говорить, что наша милиция состоит из таких вот жегловых. Очень много оперов методы работы Жеглова, особенно сцену с кошельком, воспринимают совершенно конкретно- как эталон оперативной работы.
Тем более что так делал сам Жеглов
И эта мысль настойчиво вдалбливается в головы доверчивых граждан последние лет 30, прошедшие с первого выхода фильма на телеэкраны.
Вот и в известной песне "Любэ" поется "Глеб Жеглов и Володя Шарапов ловят банду и их глaваря ... " и памятники появились в России, где образ Жеглова запечатлен вместе с Шараповым- т.е. между ними ставится знак равенства, типа эти два персонажа делали одно ДОБРОЕ ДЕЛО- ловили преступников. Всё остальное подробности.
Даже президент Путин любит цитировать крылатые фразочки Жеглова.
"Что касается Ходорковского, то я, как и персонаж Владимира Высоцкого, считаю, что вор должен сидеть в тюрьме."
Правда Путин не стал цитировать дальше- то что ответил Жеглову на это Шарапов:
"Если закон один раз подмять, потом другой раз, потом начинать им дырки в следствии затыкать, как нам с тобой будет удобно, то это не закон будет, а кистень".
И у меня сразу возник простой вопрос- ПОЧЕМУ?
Почему не только правоохранительные органы (МВД, прокуратура, Следственный комитет), но и вообще вся российская власть, включая суды, берёт для себя киношный (отнюдь не книжный) образ Жеглова в качестве образца для подражания и, самое главное!, пытаются вбить эту мысль в наши головы?
Но об этом потом- вначале посмотрим, каким образом Говорухин, как режиссер фильма, умудрился на 180 градусов подменить основную концепцию авторов романа "Эра милосердия".
Если сказать коротко- Говорухин по максимуму "опустил" в своём фильме "книжный" образ Шарапова и по максимуму поднял образ Жеглова, благо харизма Высоцкого позволяла это сделать достаточно легко.
Первый вопрос- почему Говорухин сократил фильм, убрав из него именно фронтовые эпизоды с Шараповым и Левченко, с которых и должна была начаться 1 серия и только потом, потом!, Шарапов идет по Москве к новому месту службы на Петровке 38?
В этих вырезанных эпизодах фильма Шарапов с Левченко переправлялся через Вислу, чтобы добыть "языка". На обратном пути Левченко сильно ранило осколком мины в спину и Шарапов вытаскивал его из боя на себе.
Всё очень просто. По книги Вайнеров, Шарапов - фронтовик, командовал ротой разведки. В сентябре сорок четвёртого (под Ковелем) принял командование штрафной ротой. 42 раза (!!!) ходил за линию фронта. То есть, это отнюдь не мальчик, хотя ему всего- то 22 года. Эта мужик с огромным жизненным опытом, много чего повидавший и отлично разбирающийся и в людях и в жизни. В противном случае, он бы и одного дня не смог командовать ротой и тем более ротой штрафников- пристрели ли бы в первом же бою.
В фильме же Говорухина, Шарапов больше похож на студента- практиканта юридического ВУЗа,
Тут, конечно, сам выбор Конкина на эту роль сделал своё дело. Ну никак он те тянет на роль офицера- фронтовика, командира штрафной роты!
И Говорухин, делая свой выбор, не мог не понимать, что рядом с Жегловым- Высоцкого, Шарапов- Конкина будет смотреться как младший брат со старшим. Ну хотя бы в силу разницы в возрасте- если по книги они почти ровесники, то на экране Высоцкий старше Конкина на 15 лет. Огромная разница!
И если по книги Левченко - " плечистый, со звероватым цыганским лицом", то в фильме Левченко, сыгранный замечательным артистом Виктором Павловым, отнюдь не плечистый и не звероватый, а больше похож на добродушного мешковатого увольня. По- крайней мере в сцене попытки побега из под ареста в конце фильма, непонятно только одно- почему Шарапов не может его догнать и поставить обычную подножку? И уж совсем не верится, что Левченко-Павлов мог перелезть через забор и убежать.
То есть, уже самим выборов актеров на роли, Говорухин добивался главной цели- оппонент Жеглова должен заведомо быть менее убедительным для телезрителей чем сам Жеглов.
Если б Шарапова играл актер более близкий Высоцкому и по мастерству, и по харизме, и по возрасту, то фильм смотрелся бы гораздо интереснее и , самое главное!- основная идея авторов романа, устами Шарапова, гораздо лучше бы дошла до зрителей. А так получился фильм- бенефис артиста Высоцкого, где все остальные персонажи подыгрывали ему или, как ещё говорят, были у него "на поттанцовке".
И вторая "доработка" романа Говорухиным, сделанная всё с той же целью- поднять образ Жеглова киношного, по сравнению с Жегловым книжным, и по максимуму "опустить" образ Шарапова.
Как известно, по книге, опознает Фокса в ресторане не Шарапов, а Соловьев, который видел его на квартире у Верки-модистки. В книге, человеком, которого Жеглов взял на опознание Фокса и который сидел рядом с ним в ресторане спиной к входу, был, накануне изгнанный им с позором из МУРа Соловьев .
Согласитесь, это не очень красит бескомпромиссный образ капитана Жеглова.
И Говорухин поступил просто- "дописал" роман, добавив в начале фильма эпизод, где Жеглов со всей своей группой прибывают по вызову на склад, который в этот момент грабила "Чёрная кошка".
Дальше неудачная попытка задержания, стрельба (Жеглов при этом лихо убивает одного из бандитов ), но банда уезжает со склада на грузовике. Один только Фокс не успел запрыгнуть в машину и вынужден убегать " на своих двух". Прыгает с забора на землю и ....оказывается лицом к лицу с Шараповым.
Ночь. Со склада, на который по звонку об ограблении прибыла опергруппа МУРа, пытается убежать вооруженный человек.
И что же делает Шарапов?
Задав ему пару вопросов (а Фокс, разумеется, не признался что он бандит), Шарапов побежал в другую сторону, не забыв сказав неизвестному, чтобы он никуда не уходил.