Фотофишки цифровой и пленочной фотографии
Шрифт:
Отыскивая нужную точку съемки, помните о технике безопасности, пятиться назад надо осторожно, легко поскользнуться или задеть полки с товаром или экспонатами, толкнуть другого человека или, что ужасно, попасть под проезжающую машину. Помните, что вас окружают люди, и не все они увлекаются фотографией.
Предметы и окружение
Когда мы идем на съемки или когда выдается удачный момент для съемки, мы стремимся сделать кадр как можно быстрее. При этом мы, как правило, мало внимания уделяем окружению. Это одна из самых распространенных ошибок у моих студентов, подмеченная при проведении учебных съемок. Обычно они выявляются уже после съемки, при разборе «полетов». Анализ
Когда вы смотрите в видоискатель, убедитесь, что в него не попадают посторонние объекты, которые не относятся к вашему художественному замыслу. Это удобно делать с помощью плавного зумирования или смены ракурса.
При съемке группы людей в городе в ваш кадр вполне может попасть ярко окрашенный автомобиль, который будет отвлекать при просмотре фотографии. Переместившись чуть в сторону, вы выведете его из кадра. Также весьма странно смотрятся на снимках коряги или арматура, случайно попавшая на передний план снимка. Еще распространенной композиционной ошибкой является включение в кадр тени фотографа или других объектов. Убрать тени можно, конечно, и в графическом редакторе, но удобнее это сделать, переместив камеру влево или вправо. Можно «прикрыть» тени предметами переднего плана.
Постарайтесь также свести к минимуму количество объектов на заднем фоне, они будут сильно отвлекать внимание зрителя. Избегайте использовать в качестве фона заборы и решетки, они будут создавать излишний контраст (и затруднят работу системы авофокуса). Желание сделать такие снимки обычно появляется в туристических поездках, лучше сделать отдельно фотографию решетки (в ручном режиме) и отдельно хорошую фотографию ваших попутчиков на фоне зелени, т. е. на более спокойном фоне. В крайнем случае, можно в качестве фона использовать голубое небо, для этого достаточно выбрать низкую точку съемки, для чего достаточно присесть на корточки (не забудьте об экспокорекции в -1 ступень).
Приспособления, облегчающие построение композиции
Большинство фирм-производителей фототехники стараются выпускать к своей фототехнике приспособления, облегчающие построение фотокомпозиции. Например, фирма Canon предлагает докупать к своим профессиональным фотоаппаратам сменные фокусировочные экраны, на которые с помощью лазера нанесены метки сетки, облегчающие построение кадра по классическим правилам «золотого сечения».
Такой экран очень удобен при съемке пейзажа, архитектуры, поскольку позволяет существенно ускорить процесс выделения из общей картины удачной классической композиции (рис. 4.29).
Другие компании ищут альтернативные решения, которые все равно направлены на решение тех же классических вопросов отыскания точек «золотого» сечения. Например, у компании Nikon вместо фокусировочного экрана используется специальная светодиодная сетка, которая высвечивает красными линиями основные направляющие сетки «золотого сечения», делая их наиболее заметными, но если вас это отвлекает от процесса создания снимка, их можно отключить.
Даже на простейших камерах конструкторы стараются расположить дополнительные элементы (например, метки автофокуса, в том числе датчики автофокуса) так, чтобы они располагались в основных или близких точках к золотому сечению. Это позволяет фотолюбителю интуитивно подстраивать изображение под эти метки, причем он делает это неосознанно, подчиняясь условным правилам.
Даже если в камере всего 3 точки фокусировки, тем не менее, всегда можно построить композицию, как вы это задумали, воспользовавшись кнопкой экс-попамяти со значком *. Предварительно замерив экспозицию, вы сможете так переместить фотоаппарат относительно предметов, чтобы основные элементы, сюжетно важные для вашего замысла, приблизились к точкам «золотого сечения».
И если в вашей камере нет оптического видоискателя, скажем, конструкторы заменили его жидкокристаллическим экраном, на который выводится изображение, вы можете самостоятельно изготовить устройство, облегчающее нахождение золотого сечения. Для этого вам надо будет измерить ваш экран, затем на компьютере, используя любой графический редактор, создать изображение с линейными размерами чуть больше экрана. Далее, разделив прямоугольник по длине на 3 части, проведите две вертикали. Ширину поделите аналогичным образом.
Полученную сетку «золотого сечения» можно распечатать на струйном или лазерном принтере на прозрачной пленке и, обрезав по нужному размеру, прикрепить полученный шаблон к экрану.
Как видите, внешнюю маску с метками золотого сечения можно сделать очень по-разному, и оперативно менять их в зависимости от выбираемого сюжета: для макросъемки, пейзажей, архитектуры.
Проявите свое творчество, откройте для себя скрытый потенциал правила «золотого сечения». Вы увидите, как это увлекательно — искать во всем определенную закономерность. Со временем вы настолько разовьете свое чутье, что сможете отказаться от маски золотого сечения.
В последних моделях цифровых фотоаппаратов производители стали по умолчанию встраивать вывод линий золотого сечения на экран просмотрового монитора. Так что, эта опция — атавизм от пленочной фотографии, и, надо сказать, очень полезный атавизм.
Вертикальный или горизонтальный формат
Приучите себя к мысли, что кроме горизонтального формата, который нам привычен и понятен по причине бинокулярного зрения, существует еще и вертикальный формат (рис. 4.30).
Если объект высокий и узкий, следует применять вертикальный формат. Конечно, держать горизонтально фотоаппарат привычнее, поскольку это удобнее для рук, однако при этом вы упускаете возможность сформировать более удачный кадр. Не поленитесь лишний раз повернуть камеру как вертикально, так и горизонтально, возможно вертикальный формат придется вам по вкусу. Профессионалы, как правило, делают оба варианта.
При фотографировании высоких объектов новичок, как правило, по умолчанию использует горизонтальный формат, однако при этом приходится далеко отходить назад, перемещая камеру на большое расстояние от объекта, чтобы вписать его в границы видоискателя. В результате снижается количество различимых деталей на объекте съемки, а, собственно, они в большинстве случаев и являются целью фотографа. При этом над объектом на значительном расстоянии от него начинает довлеть окружающий фон. Обычно свободное пространство наполняется посторонними объектами, которые мы бы хотели вывести из кадра.
По сути, вопрос выбора вертикального или горизонтального формата сводится к вопросу эффективного использования площади снимка. Однако вертикальный формат можно использовать как свойство снимка, подчеркивающее высоту снимаемого объекта или сцены, сразу ориентирующее зрителя на то, что он увидит что-то высокое. В свою очередь горизонтальный формат лучше передает простор снимаемой сцены и лучше подходит для пейзажной съемки, когда требуется передать широту снимаемой сцены. Естественно, он позволяет, не изменяя фокусного расстояния объектива, не подходя к объекту, включить в кадр больше деталей по горизонтали, например, передать информацию о протяженности объекта в ширину.