Газета Завтра 236 (75 1998)
Шрифт:
Мы не хотим мира какой угодно ценой. Мир, о котором говорит Христос, отвергает позицию, порождаемую трусостью, равнодушием, заботой о самосохранении. Миролюбие, в котором выступают против смертной казни те, кто предаст смертной казни целый народ, не принимается нами”.
Некоторые священники и представители общественности, выступавшие на Собрании, апеллировали к нынешнему мэру Москвы, обращая внимание на то, что “патриотический имидж” не позволит Лужкову отмахнуться от мнения православных…
В Собрании приняли участие и такие авторитетные московские священники, как о. Константин Буфеев, о. Артемий Владимиров, о. Стефан Красовицкий (иерей зарубежной Русской православной церкви), о. Владислав Свешников и другие…
В крайне суровой резолюции Собрания отмечался факт массового растления народа в современной России, что является ныне государственной политикой. Досталось и Станиславу Говорухину, который “через Думу протаскивает закон, узаконивающий порнографию”. Разговор шел также о телевидении, которое занимается “безудержной пропагандой греха и бесстыдства”, и, конечно же, о порочной рекламе на улицах русских городов. Собрание пришло к выводу, что происходящее является гонением на христианские нормы жизни, гонением на Святую Церковь, и призвало к войне с “развратниками, оккупировавшими Родину”.
ТИТ
МУЗЫКА, ГОЛОС И ЧУВСТВО [ КОНЦЕРТЫ ]
В Большом зале консерватории отзвучал общедоступный концерт, посвященный 129 выпуску Московской консерватории. Лучшие из лучших выпускников этого года выступили на сцене прославленного концертного зала, и вновь, как и прежде, подтвердили две, ставшие привычными, но от этого не менее значимыми для всех поклонников русской культуры истины, одна - о высочайшем, едва ли с чем-нибудь подобным сравнимым уровне подготовки музыкантов в Московской консерватории, и другая - о необыкновенной талантливости нашего народа, буквально «ежедневно и в массовом масштабе» рождающего таких разных, но таких одинаково одержимых музыкой, одаренных личностей. И это - несмотря на постоянно снижающиеся дотации и без того нищенского бюджета культуры, несмотря на отток преподавателей и деятелей искусства в другие страны - своеобразный вынужденный отхожий промысел, несмотря на наплевательское отношение к культуре и традициям русского искусства наших властных структур. Рискну отметить даже такой, казалось бы, парадоксальный феномен: чем хуже экономическая и политическая безысходность страны, тем более мощно начинает бить фонтан духа, культуры, искусства в народе. Никогда прежде в Московской консерватории не было столь интересных, талантливых, истинно самодеятельных и притом бесплатных концертов артистов и музыкантов самого высокого уровня, как в уходящем сезоне 1997-98 гг. Как-то вдруг прорвалась у многих музыкантов, да и не у них одних, угнетаемая прежде обязательными “соцмероприятиями” генетическая наша тяга к коллективизму - “на миру и смерть красна”, к желанию поделиться своими творческими наработками и открытиями с понимающими тебя людьми. В Московской консерватории эта подспудная тяга преподавателей и деятелей искусства к коллективному творчеству совпала с мудрым, неназойливым протекционизмом и организацией этой деятельности ее нынешним ректором Михаилом Алексеевичем Овчинниковым. Создан даже «Фонд содействия концертной деятельности Московской консерватории», который организует концерты играющих безвозмездно музыкантов.
Сколько таких вечеров было в Малом и Рахманиновском залах консерватории! Здесь и юбилейные торжества - концерты, посвященные ныне работающим профессорам и целым творческим коллективам. Например, научная конференция и вечер, проведенные в честь дня рождения и пятидесятилетия творческой деятельности профессора, доктора искусствоведения, музыковеда Александра Ивановича Кандинского, который, кстати, вместе со знаменитым художником В.В. Кандинским и не менее знаменитым в прошлом веке психиатром В.Х. Кандинским происходит из одного мощного русского корня. К вечерам подобного рода можно отнести и прошедший с огромным успехом концерт, посвященный 70-летию Камерного студенческого хора Московской консерватории, руководимого профессором Б. Г. Тевлиным. Здесь и концерты памяти Л. Н. Оборина, Г. Г. Нейгауза, Л. Н. Власенко, Я. В. Флиера, Ю. И. Янкелевича, К. Н. Игумнова, на которых выступали многие нынешние профессора и известные артисты, в прошлом - ученики этих выдающихся музыкантов, а также ученики их учеников. Здесь и концерты, посвященные памятным датам из жизни композиторов. Последний из таких концертов, прошедший в конце мая, - фортепианный вечер в исполнении внешне очень сдержанного, но внутренне чрезвычайно темпераментного, сильного и умного пианиста Дмитрия Сахарова, мастерство которого подчинено одному: раскрыть перед слушателем музыку - был посвящен двум, ни на кого не похожим и абсолютно различным между собой русским композиторам: А. Н. Скрябину и М. А. Балакиреву. Первому, так же, как и С. В. Рахманинову, исполняется в этом году 125 лет со дня рождения, второму - 160 лет. Концерт этот настолько значителен, что заслуживает отдельного обстоятельного разговора. Скажем лишь, что и по программе, и по исполнению он заметно превосходит многие, широко рекламируемые коммерческие концерты, посещать которые считается нынче хорошим тоном среди «новых».
Но вернемся к концерту, посвященному выпуску 1998 года. В сольном исполнении звучали орган, фортепиано, скрипка, виолончель, кларнет и один из самых теплых и чувствительных инструментов - человеческий голос. Было несколько превосходных ансамблей - трио, квартет, фортепианный квинтет. Хочется отметить виртуозное выступление флейтистки Эллы Пашкевич-Должиковой (класс проф. Ю. Н. Должикова). Прекрасное впечатление произвел виолончелист Андрей Шаповалов (класс проф. Н. И. Шаховской) своей интерпретацией « Рондо-каприччиозо» П. И. Чайковского. Его кантилена действительно глубоко и мягко пела, а Allegro было исполнено так, как прежде считалось подвластным только скрипке. Исполнение «Меланхолической серенады» П. И. Чайковского лауреатом международных конкурсов скрипачкой Ольгой Сидарович (класс проф. Э. Д. Грача) покорило бархатистой силой звука и внутренним накалом чувств. Блестяще, мощно, с большой экспрессией, но с мягким туше исполнил три фрагмента из «Лебединого озера» Чайковского Карен Корниенко (класс проф. В. Н. Горностаевой). Корниенко и по стилю исполнения, и по образу - крупный, с длинными темными волосами юноша - истинный представитель романтической школы. Кажется, что его руки - большие, красиво вылепленные кисти, длинные пальцы - царят над клавиатурой. Трудно подобрать слова для передачи впечатления от пения сопрано Любови Петровой (класс проф. Г. А. Писаренко). Силой и даже чистотой голоса сейчас никого не удивишь. Слушаешь, как поет певец, выводя все правильно и вроде бы даже красиво, а остаешься равнодушным - внутреннюю пустоту не скроешь. Бывает наоборот. Голос не очень сильный, а пение трогает, задевает. Когда же все соединяется вместе: и голос, и чувство, и мысль, и при этом колоратурное исполнение, владение мимикой и жестом, и вдобавок - милый одухотворенный облик юной женщины, тогда надо только смотреть и слушать. Такова Любовь Петрова. Хочется пожелать творческой удачи этой многообещающей молодой певице. К сожалению, заявленный в программе талантливый бас Дмитрий Степанович (класс доцента П. С. Глубокого), о котором мы неоднократно писали, не участвовал в концерте. Это было единственное разочарование, испытанное в этот вечер.
Думается, что немало нынешних выпускников Московской консерватории будут принимать участие в конкурсе им. П. И. Чайковского, открытие которого состоится 9 июня в Большом зале консерватории. Три недели мы будем с замиранием сердца слушать игру конкурсантов и следить за всеми перипетиями их борьбы. А уровень наших музыкантов таков, что они в состоянии бороться за самые высшие награды этого, одного из наиболее престижных в мире соревнования музыкантов.
Елена АНТОНОВА
ПРОПАДАЮТ ШЕДЕВРЫ КРЕМЛЯ [ ХАОС ]
Несколько лет назад ансамбль Московского Кремля и Красной площади был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Тогда казалось, что для сохранения памятников ансамбля федеральные власти сделают все необходимое - статус объекта охраны обязывал. Но вскоре стало ясно - кремлевским насельникам нет никакого дела до памятников русской истории и культуры. В результате многие из этих памятников оказались под угрозой разрушения, и состояние их продолжает ухудшаться. Лет десять-пятнадцать назад представить что-либо подобное было бы невозможно - достаточно вспомнить грандиозную по масштабам научную реставрацию кремлевских зданий в конце 70-х годов. А сегодня посетителям Московского Кремля бросаются в глаза многочисленные утраты и повреждения древних строений. Особенно пострадали сооружения на Соборной площади.
Всего за несколько последних лет приведен в остроаварийное состояние западный белокаменный портал Архангельского собора - памятника, сооруженного в начале XVI века. Правая сторона портала имеет сильные повреждения - в нижней его части на значительную высоту полностью утрачен резной растительный орнамент колонки, в нескольких местах сбита белокаменная пилястра. Сильно повреждены откосы входного проема, также украшенные художественной резьбой по камню. Колонка левой стороны портала утратила орнамент на высоту свыше 1,5 метров, исчезла часть рельефного узора пилястры. Места утрат покрыты сильным мучнистым налетом известняковой трухи.
Портал собора - чудо камнерезного искусства эпохи Возрождения уникален в искусстве древней Руси. Его формы служили образцом для многих сооружений последующего времени, но богатство и изысканность орнаментальных мотивов никогда и нигде не были повторены. Если процесс разрушения не будет остановлен в ближайшее время, то на месте портала останется белокаменный остов, груда известняка, пригодная лишь для богохульных надписей. Примечательно, что до недавнего времени портал находился в идеальном состоянии!
Ничуть не лучше состояние южного портала Успенского собора, выходящего на площадь. Роспись в нижней его части исчезла, сильно повреждены “полотенца” по его сторонам. Разрушается белый камень цоколей.
Причины разрушений у всех на виду. О них уже много лет пишут специалисты. Все пространство Соборной площади сплошь покрыто доломитовыми плитами, препятствующими испарениям почвенной влаги кремлевского холма. Это и привело к переувлажнению фундаментов древних зданий, подъему влаги по капиллярам кладочных материалов стен и вмораживанию кладки памятников, что видно на фасадах Архангельского и Успенского соборов. О необходимости снятия каменного панциря с площади и осушения зданий говорят давно, но дальше разговоров дело не идет. На проведение этих мероприятий и реставрацию объектов национального достояния России денег, как водится, нет. Зато нашлись сотни миллионов долларов на откровенную реставраторскую халтуру - восстановление Красного крыльца, варварскую реконструкцию под президентский офис здания Сената, поспешное воссоздание двух залов Большого Кремлевского дворца. Нашлись деньги и на две медные выколотки - аллегории, появившиеся совсем недавно на северном портале Сената. О существовании здесь в прежние времена скульптур никому ничего неизвестно, но по русской пословице - кто платит, тот и заказывает музыку. Все эти “достопамятности” долго еще будут напоминать “дорогим россиянам” о времени правления царя Бориса II. О судьбе же брошенных и разрушающихся шедевров древнерусского зодчества можно лишь догадываться.