Газета Завтра 884 (43 2010)
Шрифт:
Далее правоохранители, то есть полицаи, тоже будут оказывать услуги. По второй мировой помним, какие это услуги: расстрелять, живьем закопать, повесить. За эти услуги мы будем платить как налогоплательщики, сообща и без разговоров. Или и так, как налогоплательщики, и эдак — из кармана вытащат, как сейчас это милиция делает, убивая граждан направо и налево. Это без заказа с вашей стороны услуги.
А вот если вас насилуют, грабят, убивают (по этим достижениям мы впереди планеты всей, на первых местах в мире), вы будете сами оплачивать услугу по ограждению вас от подобных действий. Нету денег? А еще слуг из полиции ему подавай. Пшёл вон! В лучшем случае грабителю, как родственной душе, сообщат:
А с насильником так запросто не получится оградить граждан(ина, ку). Полиция ему: да чего тебе валандаться? Сексуслуги этой неимущей окажешь, а денег взять, ограбить, и не получится. Она вон и наши услуги оплатить не могла, а уж насильника… А тот гордо так, залихватски: "Гусары демократии денег не берут!"
Мудрый поклонник барона Унгерна товарищ Шойгу, предлагавший лишать гражданства тех россиян, кто три раза не ходил на выборы, на которых у избирателей нет никакого выбора, выдвинул еще более продуктивную идею: заключать договоры с фирмами по тушению пожаров. Хорошо! Это заранее заключать или когда уже горит? Загорелось, звонишь 01, а тебе: мы предлагаем вам заключить договор на тушение пожара, условия таковы… Приедет юрист, составит договор — всё, как в правовом государстве, пока там "гори-гори ясно". При гражданском обществе: общество филателистов, общество вандалистов, общество боящихся угореть...
Платить фирме будет кто? Жильцы того или иного дома или управа? Или спасение погорельцев будет делом рук самих погорельцев? Если не потушили оказатели услуг по тушению, то каковы санкции? Какой с них спрос? Платить пожарным фирмам по оказанию услуг будут сдельно или по принципу "пожарный спит, денежка идёт"? И если платить будут сдельно, по факту и частоте выездов, то не будут ли эти огнеборцы обеспечивать себя фронтом работ? А если платить будет управа, не будет ли она экономить, как и при тушении лесов?
Госдума, безусловно, проголосует за все эти законы. Слуги народа уже оказывают услуги: услуги слуг, то есть депутатский запрос, как свидетельствует криминальная хроника, стоит 10 тысяч долларов. А в случае принятия закона это будет официально и законно, простым честным приработком. Как-никак, в правовом государстве посчастливилось жить!
Анастасия Белокурова МЕСТЬ И ЗАКОН
"Близкий враг" (Россия, 2010, режиссер — Александр Атанесян, в ролях: Евгения Трофимова, Дмитрий Дюжев, Сергей Греков, Нелли Уварова, Андрей Панин, Роман Костомаров, Александр Головин).
"Близкий враг" — новый фильм Александра Атанесяна, автора нашумевших "Сволочей", снятых по повести Владимира Кунина.
О другом недавнем кинотворении, в основу которого лег еще один роман Кунина, мы напишем в ближайших номерах, где видному трэш-писателю постсоветской эпохи будет отведено одно из центральных мест. А пока вернемся к Атанесяну.
"Близкий враг" — фильм о женской мести. Как говорится в народе — криминальная драма. Впрочем, криминальной ее можно назвать исключительно потому, что основные герои здесь — бандиты. Жанр, условно обозначенный как "женщина мстит" и основательно разработанный мировым кинематографом в течение последних лет тридцати, судя по всему, прошёл мимо Атанесяна, так и не научив его ничему. Явив себя на пресс-конференции человеком образованным, режиссёр долго вещал журналистам о "бинарной" структуре своего фильма. Мол, все отвыкли от того, что в сюжете есть предыстория и сама история. Видимо, он считал кинообозревателей дремучим быдлом, ничего не понимающим в драматургии.
Безусловно, в картине "Близкий враг" "бинарная" структура наличествует. Вопрос только в том, каким образом излагаются на экране события.
Красивый приморский город Батуми. Но не всем хорошо на его узких улочках. Маленькая Полина могла бы оказаться бродяжкой и зарабатывать себе на хлеб, словно цыганка Гита, если бы не вор в законе по имени Захар (Сергей Греков). После гибели матери-алкоголички девочка находит комфорт и приют в большом доме криминального авторитета. Оставим на совести художника по костюмам то, что такой серьёзный человек одет, как знакомый нашему читателю журналист Борис Гришин, и носит одну и ту же кофту десять лет. Зато Захар становится для девочки любящим отцом, и для Полины наступает пора счастливого детства. Она влюбляется в рослого Олега по кличке "Красавчик" (Дмитрий Дюжев). Но тот умудряется застрелить в кабаке сына мэра города. И удаляется в изгнание на Украину. На долгие десять лет.
Полина вырастает в целомудренную красавицу (Евгения Трофимова) и хранит в душе свое первое чувство. Олег возвращается домой, и спустя пару встреч и свиданий с шампанским Полина уже венчается в церкви с мужчиной своей мечты. Однако любимый привез из странствий нехорошего друга, наркомана и ловеласа Колю (Роман Костомаров). Олег и Коля раскручивают бандитскую верхушку города на торговлю наркотиками. Затем Коля подставляет Олега и крадёт контейнер с кокаином, что сделать несложно — бочки с наркотой в изобилии переправляются из пункта в пункт морским путем. Прикованный к инвалидному креслу держатель воровского общака Валёк (Андрей Панин) приказывает замочить Красавчика. Вскоре бездыханное тело Олега сбрасывают с моста в Ботанический сад. Полина решает отомстить за мужа. Первой жертвой разгневанной вдовы становится нехороший Коля.
Поначалу законы жанра хоть и трещат по швам, но всё же соблюдаются. Пусть и схематично рассказанная, предыстория все-таки подводит нас к самому главному — к истории мести. Но и здесь происходит нечто странное. Ломаются каноны, выворачиваются наизнанку клише. В результате главные виновники гибели Олега остаются невредимыми. Криминальная драма резко перетекает в мелодраму, а достойно совмещать оба жанра в едином ключе умеют пока только в далёкой Индии.
Казалось бы, как поступают нормальные режиссеры? Берут из фильмов про женскую месть самое лучшее, творят из этого микс, придумывают отличные диалоги — и перед нами что-то вроде "Убить Билла", притом что японские первоисточники "Леди Снежная кровь" или "Секс и ярость" никто не отменял. Впрочем, с классическими образцами криминального кино "Близкого врага" роднит нежелание старого вора Захара заниматься наркотрафиком. Примерно так же реагировал на подобные нововведения его итальянский предтеча дон Корлеоне. Но надо признать, что сценария новой ленты Атанесяна касался отнюдь не Марио Пьюзо. И очень жаль. Вместо этого над картиной (помимо Александра Атанесяна и Ильи Авраменко) трудились восемь редакторов, пятеро из них — "иностранные консультанты". Лучше бы привлекли Кадера Кхана, мастера диалогов из Болливуда — наверняка обошлось бы дешевле.
Удивительная наивность сценария, к сожалению, не позволяет говорить о фильме всерьез. Впрочем, несмотря ни на что, на фоне вопиющей нелепицы российского кинопроцесса "Близкий враг" выглядит вполне симпатично — во многом благодаря тонкой актерской игре Сергея Грекова, сыгравшего Захара, — единственного героя, чей образ по-настоящему глубок и внутренне наполнен. Как признался сам Атанесян, на вопросы Грекова по поводу своего персонажа режиссер отвечал коротким словом: "Отстань!". Поэтому все заслуги этой впечатляющей роли принадлежат исключительно самому актеру, на фоне которого молодая поросль выглядит статистами. Наверное, потому, что молодняку Атанесян всё-таки что-то объяснял.