Ian Gillan. Дорогой славы
Шрифт:
Популярность группы росла, как на дрожжах. «Это был фантастический период! Я чувствовал себя превосходно. Впервые после моего взлета с DEEP PURPLE я опять был в авангарде рок-музыки, исполняя сильный и убедительный материал», — вспоминает Гиллан.
Future Shock действительно получился мощным и убедительным, хотя и несколько монотонным. Заглавная композиция — это банальный рок-н-ролл с органными «переливами». «Night Ride Out Of Phoenix» — более выразительная песня с яркой мелодией. «(The Ballad Of) The Lucitania Express» звучит так, как будто кто-то поставил эту пластинку со скоростью 78 оборотов в минуту, настолько бешеный темп задают в ней музыканты. «No Laughing In Heaven» начинается перекличкой между гитарой и органом, а Гиллан рассказывает
Иен разыгрывает диалог, изменяя голос. В конце песни совсем отчаявшийся «праведник» просит:
Отпустите меня из рая, Я заблуждался, я не могу здесь оставаться. В раю нельзя смеяться! О Боже, здесь ужасно. Схожу с ума в раю, Заберите меня отсюда, пустите меня в ад. В раю нельзя смеяться. Не смейтесь, это место — ад.Но ему отвечают, что слишком поздно. Текст этой песни Иен написал на салфетке в одном из американских баров.
Композиция «Sacre Bleu» — дань моде на хэви-метал, очередной темповый номер. После «New Orleans» идет «Bite The Bullet», тоже рок-н-ролл, но родного, гиллановского разлива. На переднем плане здесь фортепиано. «If I Sing Softly» выпадает из общего настроя диска — гитарный перебор, флейта… Очень приятная и меланхоличная композиция. На ее фоне незатейливый рок-н-ролл «Don’t Want The Truth» явно проигрывает. Завершает альбом еще одна вещь, идущая, как и «If I Sing Softly», вразрез с основной линией диска. «For You Dreams» очень далека от забойного харда. Фортепиано играет простой рифф, подключаются ударные и бас… Эта песня наполнена особой атмосферой, она многослойна, имеет яркий запоминающийся припев.
За звучание диска отвечал Джон. Но миксы, которые сделал Маккой, музыкантам группы не понравились. Гиллан вместе с Уоткинсом пере-микшировали альбом, что, вполне понятно, не понравилось уже Джону. Иен принял соломоново решение — в качестве продюсера Future Shock указан несуществующий персонаж «Wan-Kin».
Обложку для пластинки рисовал молодой художник Алан Дэниэлс (Alan Daniels), а название альбома Гиллан позаимствовал у американского писателя Элвина Тоффлера (Alvin Toffler). Нашумевшая книга «Шок будущего» увидела свет еще в 1970 году, хотя Иен прочел ее девять лет спустя. Тоффлер писал о том, что индустриализация и технический прогресс идут настолько быстрыми темпами, что люди не успевают за ними. Человек не в состоянии переваривать громадный объем информации, обрушивающийся на него. Тоффлер описывает ранее неизвестное психологическое состояние — «шок будущего». По его прогнозу, Человечество погибнет от того, что не выдержит психологических нагрузок.
В мае GILLAN отправились в европейский тур. В программке, которая продавалась перед концертами, Джон Маккой предлагал поклонникам принять участие в конкурсе на самое забавное фото. Приславшего самый смешной снимок ждала пластинка с автографами музыкантов и кассетой, на которой были записаны разговоры членов группы в студии во время работы над альбомом. Занявшему второе место был обещан пропуск за кулисы и банка консервированных бобов.
Франция, Бельгия, Италия, Швейцария, Югославия — везде концерты вызывали большой интерес публики. Да и музыканты играли с явным удовольствием. На сцене хватало шуток и розыгрышей. Однажды Гиллану подарили из зала красивый торт, на что тот заявил: «Для этого шедевра есть только одно достойное место», — и водрузил кулинарное изделие на лысину Джона.
Не повезло голландцам. Ни майское
Выступив 9 июня в Загребе, через 4 дня группа начала немецкий тур. Сыграв 22 июня концерт в Ганновере, музыканты должны были собраться в аэропорту на следующий день, чтоб вылететь в Лондон на съемки программы «Тор Of The Pops». Однако Берни Торме так и не появился. Иен был в ярости. Перед телекамерой 24 июня группа предстала без гитариста.
«В 1981-м я почувствовал, что смысла оставаться в GILLAN больше нет, — вспоминал позже Торме. — Несмотря на очевидный успех группы, у нас не было денег, и я не видел перспектив увеличения популярности и объемов продаж. Я также понял, что ситуация в группе приближается к застою, а мне хотелось прогресса, каких-то изменений. Единственной причиной, чтоб остаться, было тщеславие: «Вау! Ты Берни Торме, ты играешь с Гилланом!» Но это не было проблемой, ибо первая часть фразы («Ты Берни Торме», — прим. автора)останется, если я даже уйду из группы. Так что я покинул GILLAN, решившись на перемены. В этом решении были свои плюсы и минусы, но в любом случае, это была перемена. Конечно, неплохо быть сопровождающим музыкантом, но с течением времени это положение становится невыносимым и деморализует. Так обстояло дело и в группе GILLAN Там я научился многому, но музыка стала избитой. Да, мы побывали в таких местах, как Югославия, Гонконг и Корея, но это произошло, в основном, из-за того, что Иену нравится ездить по миру. Для «звезды», бывшего участника PURPLE, это может и прекрасно, но для лидер-гитариста не очень, особенно когда ты думаешь, что в ближайшие пять лет будешь играть в Братиславе и Сараево, все еще без гроша в кармане».
Разумеется, право Торме самому определять свою жизнь никто не оспаривает, но уходить без предупреждения, в разгар гастролей… К тому же, Берни после ухода принялся давать интервью, в которых обвинял Иена в диктаторских замашках и отсутствии демократии в группе. «Все было слишком похоже на DEEP PURPLE. Мы были обязаны играть «Smoke On The Water» и делали это постоянно. Все было основано на легенде о DEEP PURPLE, а вот у нас никогда не было песни их уровня…»
Уйдя из GILLAN, Торме выпустил альбом Turn Out The Lights, который он записал еше в марте 1981 г., как только закончил работу над Future Shock. Ему помогали барабанщик SAXON Найджел Глокнер и старый приятель, басист группы TOYAH, Хью Спэлдинг, а также Колин Таунс.
«В то время я уже был разочарован тем стилем, в котором играли GILLAN, и попытался отдать дань музыке, на которой воспитывался», — говорит Берни. Торме создал пауэр-трио ELECTRIC GYPSIES с басистом Эвертоном Уильямсом (Everton Williams, ex-BETHNAL) и барабанщиком Барри Грэмом (Barry Graham). С ними он собирался в конце июля отправиться на гастроли в поддержку Turn Out The Lights. Берни решал свои проблемы, а Гиллану нужно было заполнять вакансию. Маккой предложил взять на место Торме Яника Герса из WHITE SPIRIT. Иен и сам знал этого виртуоза (WHITE SPIRIT предваряла концерты GILLAN) и высоко ценил его мастерство, говоря, что Яник — это «комбинация Блэкмора и Пэйджа».
Яник Роберт Герс (Janick Robert Gers) родился 27 января 1957 года в Хартпуле. Его отец был морским офицером Войска Польского, эмигрировавшим в Британию. Еще в школе Яник научился играть на гитаре, и в 1975 году вошел в состав WHITE SPIRIT. Интересно, что на прослушивании Герс исполнил «Strange Kind Of Woman». В 1978 году группа подписала контракт с независимой фирмой грамзаписи «Neat Records». Скоро вышла первая сорокапятка — «Back То The Grind», а за ней и альбом White Spirit, продюсером которого был Джон Маккой. Он и «подписал» группу на разогрев во время британских гастролей GILLAN. «Я встретил Иена, кумира своего детства — обычно так дети встречают Санта Клауса», — вспоминает Яник.