Ииссиидиология. Бессмертие доступно каждому. Том 11

Орис Орис

11.12073. Вообще, характер изменений, возникающих в системах и органах любого организма под действием ультразвуковых колебаний (из-за малой длины волны имеющих большую проникающую способность), зависит не только от дозы, но и от природы его происхождения. Длительные ультразвуковые колебания, генерируемые промышленным оборудованием, например, влияют на нас весьма неблагоприятно, провоцируя изменения нервной, сердечно-сосудистой и эндокринной систем, слухового и вестибулярного аппаратов. Использование же ритмов высокой частоты в музыкальных произведениях позволяет достаточно комфортно для слушателей, очень легко и мощно целенаправленно воздействовать на биоэлектрическую активность Формо-Творцов мозга, стимулируя их к манипулированию лишь теми Формо-копиями, «ФДО» которых повышает в динамике «ФПВ» осуществление позитивных психических реакций, положительно сказываясь не только на их непосредственных действиях, но также на вкусах, Выборах, Устремлениях и приоритетах. Музыкальные звуки, смоделированные в диапазоне частот свыше 8000 Гц, не только благотворно и позитивно влияют на состояния Самосознания «человека», но даже способны значительно помочь «людям», страдающим дислексией, аутизмом, гиперактивностью.

11.12074. Инфразвук, который, как и ультразвук, тоже недоступен «человеческому» уху из-за очень высокой длины волны (на частоте 3,5 Гц она равна 100 м), слабо поглощается различными средами и поэтому обладает огромной проникающей способностью. Звуки очень низкой частоты порождаются во время гроз и подводных землетрясений, смерчей и извержений вулканов, во время ледоходов весной и морских приливов, распространяясь на тысячи километров неслышно для нас (но не для таких обитателей животного мира, как дельфины, рыбы, медузы, которые слышат инфразвуки приближающегося шторма с частотой 8 – 13 Гц за сотни километров, птицы, мыши, а также собаки и кошки; недавно было обнаружено, что кашалоты, например, способны использовать подобные сверхнизкие звуки для глушения рыбы, а тигры – непосредственно перед нападением, чтобы ошеломить жертву; слоны же, напротив, издают их с коммуникационными целями, хотя и для отпугивания врагов тоже). Промышленные инфразвуки исходят от воздушных компрессоров, заводских вентиляторов, дизелей, всех медленно работающих машин и городского транспорта.

11.12075. При этом ритмы, характерные для большинства органов и систем организма «человека», тоже лежат в инфразвуковом диапазоне (сокращения сердца – 1-2 Гц; дельта-, альфа-, бета-ритмы мозга; ритм кишечника – 2-4 Гц; вестибулярного аппарата – около 6 Гц и тому подобное). Учёные считают, что, возможно, именно из-за возбуждения резонансных колебаний (особенно когда частота волны совпадает с альфа-ритмом головного мозга) в биологических системах жизнеобеспечения и возникает то, крайне негативное, воздействие инфразвуковых вибраций, о котором я уже упоминал. Это влияние даже используется полицией в ряде стран мира: для разгона толпы и предотвращения беспорядков включаются мощные генераторы, частоты которых отличаются на 5-9 Гц. Биения, возникающие вследствие различия частот этих генераторов, имеют инфразвуковую частоту и вызывают у большинства «людей» неприятные зрительные эффекты (существенные отличия в создаваемых левым и правым глазом картинах, «ломаную» линию горизонта – отсюда проблемы с ориентацией в Пространстве), необъяснимые страх и тревогу, желание покинуть «ужасное» место.

11.12076. Подобные же ощущения вызывают и пульсации света частотой 4-8 Гц. Ещё египетские жрецы, чтобы добиться нужных признаний у пленника, связывали его и с помощью зеркала пускали ему в глаза пульсирующий солнечный луч. Через некоторое время у жертвы появлялись судороги, начинала идти пена изо рта, психика подавлялась, и он начинал отвечать на вопросы. Сейчас это состояние, вызываемое интенсивно мерцающим светом, уже изучено и определяется медиками как фотосенситивная (светочувствительная) эпилепсия, одними из первых официальных жертв которой в 60-е годы ХХ века стали посетители дискотек, поддержавших моду на пульсирующий свет. Именно из-за риска световой эпилепсии в современных ночных клубах, например, запрещено использовать специальную технику, подающую световые импульсы, превышающие определённую разрешённую частоту.

11.12077. С другой стороны, также доказано, что, в зависимости от частоты и цветовой гаммы, световая стимуляция, как бы «навязывая» новые ритмы Формо-Творцам центров мозга, может улучшать приток крови к нему и производство в нём нейротрансмиттеров, в частности, серотонина, известного как гормон счастья. А под действием фотостимуляции зелёным цветом, например, на индивидуальной альфа-частоте, происходит нормализация общего сердечного ритма и регуляторных процессов вегетативной нервной системы, что свидетельствует о состоянии релаксации. Из-за того, что электропотенциалы мозга могут следовать за вспышками света (или громкими щелчками), каждому виду транса (гипноз, медитация, молитва, ритмичные движения, сновидение) соответствует своя картина распределения Творческой Активности Формо-копий и сочетания свойственных им частот электрической активности по различным отделам мозга. Организуя на экране в определённых местах различные стимулы, тем или иным образом связанные с естественными ритмами мозга, или их сочетания (мерцания света, цвета, команды), можно заставить «человека» погружаться в изменённые состояния Самосознания, значительно увеличивая эффект внушения. Этот эффект может быть усилен при помощи синхронно модулированного (или определённым образом сдвинутого по частоте или по фазе) стереозвука (музыки, команды, шума).

11.12078. Тот факт, что динамика всех видов Творческой Активности Формо-Творцов мозга подвержена как усилению, так и ослаблению, и сопровождается определёнными ритмами электрических колебаний, получил использование в разработках современных технологий видео- и аудиостимуляции мозга; импульсного электронного кодирования (в том числе с помощью специальных очков) и неконтролируемой подкорковой коммуникации в звукозаписи (зачастую с применением НЛП); психокоррекции с использованием визуального компьютерного моделирования (наподобие 25-го кадра в видео- и киноизображении) и синхронизации деятельности Формо-Творцов полушарий мозга посредством так называемых «генераторов мозговых волн»(изохронная, бинауральная стереофония). Суть всех этих программ заключается в характере их комплексного суггестивного (от лат. suggestio – внушение) воздействия – осознанного и бессознательного одновременно: скрытые звуковые и зрительные эффекты, хотя и похожи на те, что создаются хорошо различаемыми тонами и вспышками света, отражаемыми в Самосознании (при этом частота доминантных электромагнитных волн головного мозга стремится синхронизироваться с частотой звукоритма и световых вспышек), но на «человека» они влияют не напрямую, а подсознательно. У «личности», пребывающей в покое, при отсутствии внешних раздражителей, преобладают медленные ритмы изменения состояния коры мозга, что на ЭЭГ выражается в форме альфа-ритма, частота которого составляет 8-13 колебаний в секунду, а амплитуда – приблизительно 50 мкВ.

11.12079. Если ритм (например, при аудиовоздействии) становится кратен полутора ударам в секунду, то он начинает приобретать наркотические свойства и способен вызвать экстаз, сопровождающийся мощным давлением сверхнизких частот (15-30 Гц); а с каждыми двумя ударами в секунду на тех же частотах слушающий всё больше впадает в танцевальный экстаз, который также сродни наркотическому трансу. Самым эффективным методом слуховой стимуляции сейчас – в плане вовлечения мозга в явную ритмическую активность – считаются изохронные, то есть одинаково продолжительные(от гр. isos – равный и khronos – время), тона в музыке – очень быстрые эпизодные (импульсные) звуки, которые получаются при колебаниях звуковых волн одного и того же типа. У большинства «людей» они вызывают, как правило, мощную слуховую реакцию и обладают гипнотическими свойствами (что и используется производителями так называемых «цифровых наркотиков» – стереозаписей, «стимулирующих» психоактивные действия). Весьма «привлекателен» психологически этот синхронизированный звук, пропущенный дополнительно через усилители, для определённого рода подростков: звуковая волна в усилителе подвергается «искажению-сдавливанию» и на выходе превращается в так называемую «квадратную» – дающую специфически скрежещущий звук.

11.12080. В отличие от изохронических тонов, которые могут быть услышаны на любой скорости, хорошо известные ныне бинауральные ритмы, на высокой скорости и частоте, обычно не отслеживаются. При создании бинауральной музыки используется способность нашей (и некоторых видов животных) слуховой системы – благодаря взаимодействию двух её симметричных половин, определять, где находится источник звука, и создавать картину мира с помощью звуковой Информации, поступающей через оба уха (с лат. Bini– два и auris– ухо). Если основные характеристики звуковых сигналов, поступающих каждому уху, отличаются друг от друга, то возникающий в Самосознании пространственный, по сути, воображаемый образ «смещается» в сторону более сильного или ранее пришедшего звука. Такая наша особенность даёт ответ и на следующий вопрос: как в принципе воспринимаются нами звуки ниже 100 Гц? Дело в том, что на базилярной мембране, которая отвечает за восприятие звуковых волн, нет участка, различающего частоты ниже 100 Гц. По идее, мы как бы и не должны слышать эти звуки. Однако, на деле происходит иначе. В реальности, в пространственной локализации звука мозг опирается не только на возможности слуха, а ещё и на общую оценку происходящего всей системой Восприятия. И прежде всего – визуальной, поскольку именно от неё «человек» получает до 80% сведений об окружающем его Мире и именно этот энергоинформационный поток меньше всего подвергается контролю Самосознания.

11.12081. То есть чаще всего «человек» осмысливает звук (речь, музыку) в соответствии с тем, что он видит, и говорить о слуховой локализации звука можно только тогда, когда не активированы другие органы комплексного Восприятия реальности. Поэтому-то природных бинауральных ритмов, по сути, и не бывает. Кроме стереофонии, породить этот эффект способны лишь некоторые из музыкальных инструментов, а также хор «людей», поющих примерно в одной тональности (когда голоса или инструменты сходятся в унисон, эти чудесные ритмы замедляются, а когда расходятся – ускоряются). Но на мозговые волны естественные музыкальные бинауральные биения – один из самых замечательных музыкотерапевтических эффектов – прямого воздействия не имеет, а вот воображаемые звуки «управляемой» музыки, которую мозг «слышит», хотя реальные звуковые колебания отсутствуют – это такой артефакт работы Формо-Творцов мозга, который может повлиять на что угодно. Если одно ухо «человека», слушающего стереомузыку в наушниках, слышит «чистый» тон с частотой, например, в 150 Гц, а другое – в 158 Гц, то в результате сложения электромагнитных волн происходит эффект синхронизации работы Формо-Творцов обоих полушарий мозга и «человек», на подсознательном уровне, начинает воспринимать лишь «отражённый», или «фантомный», бинауральный ритм – в данном случае, звук с частотой: 158 Гц – 150 Гц = 8 Гц.

11.12082. Формо-Творцы медиального (срединного) коленчатого тела каждого уха, реализующиеся через подкорковый центр слухового анализатора, получают сигналы отдельно от каждого уха (наушника), воспринимая таким образом бинауральный ритм; при этом в каждом полушарии мозга возникает по стоячей волне одинаковой частоты и амплитуды. Если подобные ритмы «послойно» накладывать в определённой последовательности друг на друга, то посредством электромагнитных волн можно целенаправленно формировать в мозгу необходимую УУ-ВВУ-активность (Формо-копии) любого типа, стимулируя в Самосознании «человека» те состояния, которые реализуются через данные ритмы. В таких возможностях, в условиях пока ещё низкого уровня развития «человеческого» сообщества, кроется определённая опасность для несанкционированного навязывания мозгу любой «личности» всевозможных внушений, потому что услышать такой «фантомный пульс» (в отличие, например, от бита), а тем более отследить сознательно его воздействие – практически невозможно.