Ииссиидиология. Бессмертие доступно каждому. Том 11
Шрифт:
11.12093. Ещё в 2001 году японские генетики установили, что сам Код ДНК «человека» как носителя генетической ВВУ-Информации представим в виде мелодии, а гены, из которых он состоит, в виде нот – то есть Код ДНК можно передать цифровыми последовательностями акустических сигналов. Своё заявление они подтвердили демонстрацией записи такой мелодии – «геномузыки» – в виде потока цифровых кодов, которые были переложены на ноты, и сделали вывод о том, что акустические колебания, полученные в результате демодуляции цифровой последовательности генетической Информации, являются её физическим носителем. Этот факт даёт современным учёным основание предположить возможность создания соответствующих – акустических – средств доступа на волновые уровни генома, а также механизма внесения воздействий, корректирующих в нужном направлении динамику процессов жизнедеятельности организма.
11.12094. Каждый из семи ИИССИИДИ-Центров, организующих всю творческую
11.12095. Таким образом, любая музыка неразрывно связана с процессами, о которых ещё Платон замечал, что, «…воздействуя на мысль, они делают её сообразной им самим», и которые мы называем просто ритмами. Но в действительности они определяют и структурируют собой всю систему психической, интеллектуальной, биологической Жизни не только каждого отдельного «человека», но также и всего «человеческого» сообщества, начиная с маленьких и больших групп по интересам (в профессии, религии, науке, искусстве и прочем) разных наций, стран, континентов – и заканчивая всем «человечеством». Одним очень импонирует барабанный бой или бубны, другим – мелодичное звучание флейты, третьи предпочитают волынку, четвёртые – орган или различные трубы, или звуки, издаваемые саксофоном, гитарой, скрипкой… Эти планетарные ритмы, проявляющиеся через музыкальные произведения, могут либо резонировать, либо, в той или иной степени, диссонировать с устойчивыми «индивидуальными» ритмами Самосознания каждого «человека», то есть с качественной динамикой их «Фокусов Творческой Активности», которые, в свою очередь, творят их собственные «внутренние» – гармоничные или дисгармоничные – Миры.
11.12096. Пристрастие и продолжительный интерес к музыке определённого качества может легко перепроецировать ваш «Фокус Творческой Активности» в ВВУ-Конфигурации тех из ваших Стерео-Типов, которые в наибольшей степени резонируют с этой музыкой – так происходит не только подсознательное влияние на ваши выборы, но и (за счёт устойчивой стабилизации «Фокуса» в определённом диапазоне) определяются конкретные Миры вашего самоосознавания. Качество сочетания музыкальных ритмов и звуков, являясь универсальным языком не только в нашем, «физическом», Мире, но также и во многих других разнокачественных Реальностях, очень сильно влияет и на все психофизиологические процессы, протекающие в «человеческом» (и не только в нём одном!) организме, начиная с тонко организованных – мыслительных и высокоэмоциональных – и заканчивая психосоматическими – «безусловными» (бессознательными, рефлекторными).
11.12097. Говоря о влиянии вибраций слов и музыки на качественные состояния Самосознания и биологического организма, нельзя не сказать о том, что существует множество вещей, которые мы традиционно относим к положительно влияющим энергиям, но которые – на самом деле – способны легко выводить и надолго стабилизировать «Фокус Пристального Внимания» в деструктивных энергоинформационных Уровнях наших низших Центров. Можно с полной уверенностью сказать, что музыкальные ритмы биологичны на любом из Уровней нашего Восприятия, потому что та психическая – эмоциональная, чувственная, интеллектуальная – ВВУ-Информация, которую вкладывают в свои произведения авторы и исполнители различных музыкальных произведений, очень активно влияет на биологические тела и тонкоэнергетические «оболочки» каждого из слушателей, либо благоприятно корректируя результаты всевозможных длительных или мощно деструктивных психических состояний, породивших патологические дисфункции, либо, наоборот, нарушая в организме с трудом установившуюся относительную гармонию.
11.12098. Диссонанс – очень мощное явление, активно деструктурирующее и разрушающее установившийся порядок, будь то Мир, общество, «личность человека» или отдельный орган и даже клетка биологического организма. Справедливо писал Аристотель о том, что ритмы «содержат в себе больше всего приближающееся к реальной действительности отображение гнева и кротости, мужества и умеренности и всех противоположных им свойств и…нравственных качеств» 18 . Поэтому должен сказать, что вопреки сложившемуся мнению, далеко не всякое классическое произведение благотворно влияет на динамику качественных состояний наших психических Центров, нервной центральной и сердечно-сосудистой систем: если музыкальное (как и любое другое!) произведение было написано в состоянии смятения, удручённости, депрессии или разочарования Жизнью (то есть для его создания Формо-Творцами мозга были использованы характерные вибрации СВУУЛЛ-ВВУ- и низших ЛУУД-ВВУ-копий), то оно абсолютно идентичным способом сможет впоследствии влиять и на тех, кто его затем будет исполнять или слушать, активизируя в «индивидуальной»ОДС их Самосознания ВВУ-Конфигурации реализационных «ниш» именно этих Уровней.
18
Polit. VIII 5, 1340 а 18-21.
11.12099. Каждый «человек» вкладывает в свою деятельность только то, что он сам имеет в избытке в момент осуществления данной Творческой Активности, то есть то, чем он сам хочет и может поделиться с теми, кто будет соприкасаться с его произведением. Если это высокодуховное Творение, то оно несёт в себе активные высокие вибрации конгломератов Формо-копий высокочастотных Уровней, характерные для жизнетворчества «личности», которая создала это произведение, которые, проецируясь через наши органы восприятия в соответствующие по качеству Уровни нашего Самосознания, способны вызвать гармонизацию этих Уровней и активизацию духовных способностей. Такое же по силе воздействие осуществляют и Формо-копии произведения, созданного на низкочастотных Уровнях.
11.12100. Читая активную по духовно-эмоциональному содержанию литературу, слушая прекрасную инструментальную музыку или голос певца, стремящегося в песнях передать всё самое лучшее, что в нём есть, наслаждаясь великолепным фильмом, воспевающим Любовь, Красоту и Гармонию человеческих отношений, мы невольно расслабляемся и открываемся действию вибраций, порождённых писателями, музыкантами, певцами и артистами. Но вместе с их психическими энергиями мы также даём добро на «внедрение в нас» и активизацию в энергоинформационных структурах нашего Самосознания тех СФУУРММ-Форм, которые чьим-то творчеством были активно задействованы в данных чувственно-эмоциональных или ментальных процессах.
11.12101. Поэтому каждому из вас надо чётко представлять себе, что любая музыка или песня (как, впрочем, и любое иное творение – картина, скульптура, фотография, кинофильм) обязательно является энергоинформационным проводником в структуру Самосознания любого «человека» именно тех специфических психических состояний, которые испытывал сам автор (композитор, поэт) в процессе работы над своим произведением, а также – музыкант, певец, актёр (даже фотомодель) непосредственно во время самого исполнения или записи диска. Каждый из них активно внутренне (психически, эмоционально, духовно) самовыражается в своём творчестве, вкладывая в него не только свои собственные Представления о Мире и о себе, но также и всё своё духовное и «физическое» здоровье или устойчивые патологические состояния.
11.12102. Так, многие произведения Рахманинова, Чайковского, Дебюсси, Вивальди, вальсы Моцарта и Иоганна Штрауса являются очень оптимистичными, энергоёмкими, мажорными и надолго оставляют после их прослушивания возвышенные состояния, наполняющие Сознание радостью, альтруизмом и доброжелательностью, которыми были переполнены композиторы в моменты работы над этими гениальными произведениями. Но, в то же время, есть много других творений – у Баха, Шопена, Бетховена, Листа, Прокофьева, Гайдна, Шуберта, Вагнера, Рихарда Штрауса (сотрудничавшего с нацистами – не путайте с его братом, Иоганном Штраусом – «королём вальса»!), тех же Чайковского, Моцарта, Рахманинова и других мировых классиков, созданные ими под влиянием моментов психического негодования, душевного разочарования или чрезмерного сексуального возбуждения. Например, из нескольких десятков прослушанных мною органных произведений Людвига ван Бетховена всего лишь два оказались созвучны вибрациям первого и второго Уровней «Сердечного» центра; у Баха таких произведений оказалось ненамного больше. Отношение общества к нетрадиционной сексуальной ориентации П.И.Чайковского, и испытываемые им из-за этого душевные муки очень чётко наложились на некоторые знаменитые его произведения и выразились в негативном характере их воздействия на слушателя.