Искусство острова Пасхи
Шрифт:
Фото 162 (Santiago-Nat. 5520). на плитке изображение мужчины с узором на голове и с ямкой на животе.Материал — плоская, длинная, отдаленно напоминающая батон плитка плотного, тяжелого беловатого туфа Поике ( театеа).Поверхность серая то ли от патины, то ля от тонирования маслом. На слегка выпуклой стороне округлыми контурами обозначена мужская фигурка. Большое круглое лицо без ушей; от макушки вверх поднимается прямоугольный выступ, который заходит на обратную сторону плитки, спускаясь на шесть сантиметров. Расширяющийся кверху выступ, возможно, изображает перьевой венок или пучок волос. Плоский нос с широкими крыльями отделен от больших миндалевидных глаз только окружающей их бороздой. Слегка выпуклые брови пересекают лоб почти прямой полосой; возможно, до эрозии губы разделяла борозда. Выступающий низким рельефом над грудью, округлый заостряющийся подбородок как будто снабжен бородкой. Туловище книзу расширяется; на животе есть глубокая ямка диаметром почти 4 см.Ниже этой ямки — другая, поменьше, возможно, представляющая пуп; между широко расставленными коротенькими ногами вырезан пенис. Длинные опущенные руки отделены просветом от туловища и заканчиваются тупыми выступами, которые сливаются с поверхностью плитки, напоминая крылья. Фигурка вырезана во всю длину плитки. Длина плитки 47 см,толщина 12,5 см.Этот интересный образец приобретен на острове экспедицией Ганы в 1870 году и опубликован в ежегоднике
Фото 163 (Santiago-Nat, 5518). Плитка с изображением женщины, покрытым символами вульвы.Материал — белый туф Поике (театеа),посеревший, вероятно, от тонирования маслом. Скульптура во многом схожа с предыдущим образцом. Обратная сторона не обработана, зато почти всю лицевую сторону занимает женская фигурка. Если у описанной выше мужской фигурки голова круглая и без ушей, то здесь голова, скорее, квадратная, и уши вытянуты так, что длиной почти равны лицу. Низкий лоб выступает рельефом над лицом. Нос такой же, как у предыдущей фигурки, но выпуклые губы разделены четкой бороздой. Слегка выпуклые, большие овальные глаза углублены в камень. Зрачки обозначены глубокими ямками. Щеки вверху одутловатые, словно с подглазными мешками; подбородка нет, лицо сразу переходит в шею. Опущенные толстые руки отделены просветом от туловища; реалистичные углубления и тонкая борозда обозначают внутреннюю сторону локтя. Гравированные линии, возможно, нанесенные позднее, представляют пальцы. Колени повернуты внутрь; коротенькие ноги оканчиваются маленькими кружочками ступней. В области гениталий посередине ямка, возможно, изображающая вульву. На голове и туловище асимметрично разбросаны большие символы вульвы ( комари):по одному над правым глазом, под левым глазом и повыше отвислых грудей, один, поменьше — на груди сбоку, два на животе. Судя по меткам на камне, скульптор сперва долбил плитку, потом обтачивал. Длина плитки 36 см,ширина 21 см,толщина 13 см.Длина рельефа 33 см,ширина 15 см.Этот важный образец приобретен, как и предыдущий, экспедицией Ганы в 1870 году и опубликован в ежегоднике музея еще в 1873 году.
Фото 164 а (Santiago-Nat. 5517). Пучеглазая двойная голова с заостряющимся основанием.Материал — очень твердый и тяжелый ячеистый базальт. Скульптура янусовидного типа; разделенные глубокой бороздой две головы очень похожи друг на друга. Обе напоминают маску, обе уплощены, у них общая шея, напоминающая закругленную внизу пробку. Носы грушевидные, короткие, с вогнутой переносицей, от которой отходят две рельефные изогнутые брови. Большие овальные глаза выпучены, от носа и бровей отделены глубокой и широкой бороздой. Рот маленький, с выпуклыми, поврежденными эрозией губами; от нижней губы по середине подбородка спускается широкая полоса, напоминающая бородку. Кое-где в углублениях сохранились следы местной красной краски, вероятно, изготовленной из шлака типа Пуна-Пау. По материалу и стилю выполнения образец этот явно сродни тройной голове, приобретенной нашей экспедицией в 1955 году (Heyerdahl, 1861, р. 476, pi, 92) и показанной здесь на фото 215 с. Скульптура явно старинная и, несмотря на твердый материал, сильно эродированная. Высота 23 см,наибольшая ширина (от носа до носа) 24 см,высота каждого лица около 19 см,ширина 14,5 см.Этот важный образец приобретен еще в 1870 году экспедицией Ганы, так что подлинность скульптуры не подлежит сомнению.
Фото 164 b (Honolulu С. 3589.0.). Сложная скульптура: антропоморфная голова и человеческий торс.Материал — обычный на Пасхе, твердый, ячеистый базальт темно-серого цвета. На одной плоскости высечена рельефом человеческая фигура так, что верх ее головы совпадает с гранью камня; в поперечном направлении верхний обрез прямой, но от лба к макушке голова округлая. Узкий, прямоугольный рельефный нос спускается от выступающего прямого лба; глаза не обозначены, если не считать глазами две ямки. Низкий прямоугольный лоб шире круглого лица; по бокам к нему примыкают рельефные кольца. Возможно, они представляют уши, хотя ямки посередине позволяют считать эти кольца большими украшениями. Эродированный рот обозначен ямкой. Полукруглый подбородок выступает рельефом над короткой шеей и над вырезанным низким рельефом туловищем. Туловище оконтурено двумя длинными, тонкими руками. Левое плечо наклонено к туловищу, и рука согнута в локте под острым углом так, что беспалая кисть лежит на груди. Правое плечо смотрит вертикально вниз, и рука согнута в локте под тупым углом, так что предплечье вытянуто параллельно левой руке, а беспалая кисть лежит вблизи области гениталий. Левый локоть и правая кисть обозначают нижнюю границу рельефного изображения. Ближайшая к правой руке грань камня, образующая прямой угол к описанному рельефу, оформлена антропоморфной личиной. Длинное узкое лицо, плоский узкий череп, сильно выступающий нос, глазницы ниже лба — все эти черты напоминают изваяния на ахупасхальского Среднего периода. Однако рот с выпяченными, частично обколотыми губами полуоткрыт. Лицо внизу оканчивается то ли очень длинным подбородком то ли бородой. Окаймляющая камень глубокая и широкая борозда отделяет голову от рельефной фигуры. Если не считать этой вертикальной борозды, противоположная рельефной фигуре плоская сторона камня не тронута. Небольшое основание ровное, так что скульптура может стоять. Высота камня 23,5 см,ширина 21,5 см,толщина 8 см.У этого изделия удивительная история. Оно найдено на берегу залива Кавело (Гавайские острова) в 1931 году Дж. Никлэсом, который копал яму для сжигания мусора. Однако вряд ли можно сомневаться в пасхальском происхождении скульптуры, тем более что на Гаванских островах не известно ничего подобного и не один образец пасхальского искусства попал в музеи Европы и США через этот архипелаг — взять хотя бы фигурку из тапыв Белфастском музее (фото 21), которая сперва была доставлена на Гавайские острова мореплавателями прошлого столетия.
Фото 165 a, b (London 1920.5–6.2). Двойная фигура с трехпалыми руками и рельефами двуглавых птиц.Материал — очень тяжелый, темный, серовато-желтый туф. Два торса почти одинакового роста соединены спинами; головы их разделяет лишь глубокий и широкий желоб. Фигуры мало чем отличаются друг от друга. Нос показан прямой, узкой выпуклой полосой; рот обозначен горизонтальной бороздой; гравированными линиями оконтурены овальные глаза. Уши в целом реалистичные, если не считать маленькие глубокие ямки впереди, выше средней линии. Подбородки настолько широкие и острые, что напоминают окладистую бороду. Ключицы выступают рельефом ниже толстой шеи; у обеих фигур обозначены маленькие соски. По бокам рельефом вырезаны изогнутые руки; кисти лежат ниже большого живота. У одной фигуры четко видны обе кисти, и обе трехпалые; пальцы другой фигуры стерты эрозией. Пуп и гениталии не показаны. На боковой поверхности камня высечен соединяющий оба туловища типичный пасхальский рельеф двуглавой птицы с раздвоенным хвостом и опущенными острыми крыльями. Клювы смотрят в противоположные стороны. Основание скульптуры выпуклое, она может стоять без подпорки, только если воткнуть ее в землю. Высота большего изображения 49 см,второе на 1,5 смниже. Наибольшая ширина скульптуры (на уровне животов) 27 ел, ширина в плечах 19 см.Изделие подарено музею в 1920 году Скорсби-Иаутледж. Поскольку об этой несомненно старинной скульптуре не сказано, что она обнаружена при раскопках, можно предположить, что ее приобрели у островитян, вынесших ее"!3 пещерного тайника.
Фото 165с (местонахождение не установлено). Маленькая двойная скульптура с отверстием и шнуром для подвески.Воспроизводимая здесь фотография любезно предоставлена автору доктором Карлом Шустером и представляет собой копию оригинального снимка, сделанного профессором Оттмаром Вильгельмом в Консепсьоне, Чили. Доктор Вильгельм, хорошо знающий пасхальское искусство и самый остров Пасхи, где он изучал группы крови местных жителей, в свое время определил скульптуру как пасхальскую. Но сколько он ни искал, ему потом не удалось найти образец в Музее Консепсьона, где был сделан снимок, и сверх того, что видно на фотографии, нет никаких данных. однако не приходится сомневаться, что перед нами превосходный образец пасхальского искусства. Композиция в целом, шнур для подвески, брови, переходящие в тяжелые подглазные мешки, — все это типичные признаки. Судя по снимку, скульптура либо вырезана из белого туфа Поике ( театеа) и потом натерта темным маслом (см. фото 162, 163), либо представляет собой окрашенный в темный свет гипсовый слепок, подобно образцу на фото 167. Если последнее верно, это может объяснить, почему исчезновение образца не отражено в музейных реестрах. Хотя нынешнее местопребывание оригинала неизвестно, скульптура была опубликована в 1873 году в «Апаles de la Universidad do Chile», в статье Рудольфо А. Филин-ни, который позднее стал директором Музея естественной истории в Сантьяго, Чили. Дата публикации, а также то обстоятельство, что образец обозначен на фото номером 6 в ряду образцов (1–5), привезенных экспедицией Ганы в 1870 году, как будто указывает на общее происхождение с предметами, собранными упомянутой экспедицией и хранящимися ныне в Музее естественной истории в Сантьяго.
Фото 166 (Ratton coll. и.и.). Черный бугристый предмет из базальта, с антропоморфной маской.Этот чрезвычайно интересный и необычный предмет сродни образцу, слепок с которого показан на фото 167, а оригиналом для слепка, очевидно, послужила скульптура, приобретенная на Пасхе чилийской экспедицией Кнохе в 1911 году. Опубликованная Дж. Макмилланом Браупом (1924, фото против с. 142), эта вещь впоследствии была утрачена. Общий вид описываемого образца — бугристый тропический плод с антропоморфной личиной и согнутыми руками. Лицо вырезано на округлой грани плоского камня и представляет типичную маску Макемаке. Глаза обозначены ямкой в рельефном кольце. Короткий, плоский широкий нос разветвляется на брови, которые изгибаются вниз и окаймляют все лицо сердцеобразным контуром. Большой рот приоткрыт, выпуклые губы в уголках раздвинуты шире, чем посередине. По бокам нижней части лица обозначены согнутые вдвое руки с обращенными назад локтями. Кисти не показаны. Верхушка камня выпуклая, гладкая, а по бокам и сзади высечено шесть почти полусферических бугров одинаковой величины: с боков — по одному, сзади — четыре. Основание стесано так, что скульптура может стоять. Высота изделия 12,5 см, длина 12,2 см,толщина 7,2 см.История образца не ясна, он был приобретен М. Рэттоном как вестиндский. Однако разительное сходство с изделием, привезенным Кнохе с острова Пасхи, ясно говорит о происхождении данной вещи.
Фото 167 (Berlin VI 42369). Черный крашеный слепок с бугристого предмета, на котором высечена антропоморфная личина с ямкой на голове.Как уже говорилось, скульптура несомненно родственна иллюстрированной на фото 166. Высеченная на округлой грани личина во всем сходна с предыдущей; главная разница заключается в детализированном оформлении остальной поверхности камня. Данный образец пропорционально уже, поэтому и основание меньше, чем у предыдущего изделия. Бугров гораздо больше — 21, и размер их колеблются от 1,3 до 2,5 смв диаметре. В отличие от предыдущего образца бугры здесь показаны и наверху. Между ними, чуть впереди макушки, выдолблена овальная ямка, продольная ось которой направлена вперед и чуть влево, а дно наклонено ко лбу. Перед нами снова повторение черты, отмеченной выше на многих изделиях; есть она и на ряде каменных черепов, приобретенных Норвежской экспедицией. Еще одна деталь — напоминающая палицу рельефная полоса в верхней части оборотной стороны, с обращенным вверх утолщением. Наконец, если на предыдущем образце руки согнуты вдвое, то здесь они оформлены плоской спиралью. Начинаясь у нижней части лица, они изгибаются назад, вверх, вперед, вниз и снова назад; и не угадаешь, что это руки, не будь аналогии с предыдущим образцом. Высота скульптуры 16 см,длина 10,5 см,ширина 7 см.О приобретенном Кнохе в 1911 году оригинале известно лишь, что в 1928 году он был доставлен в музей для снятия слепка художником Вальтером Бонди, проживавшим по адресу Фридрих Вильгельмштрассе 19, Берлин. Общий вид слепка, включая царапины, а также не очень четкая фотография утраченного оригинала позволяют предположить, что скульптура была высечена из той же твердой вулканической породы, что образец на фото 166, и подлинность обоих изделий несомненна. Бугристые плоды с зооморфными чертами — обычный мотив древнеперуанского искусства (например, фото 314 h). Очень похожа на описанные пасхальские скульптуры и съедобная бородавчатая лягушка перуанских дождевых лесов рококо, изображенная на фигурном сосуде, который экспонируется в музее Тиауанако в Ла-Пасе. Возможность того, что в основу бугристых созданий на фото 166 и 167 легло искаженное воспоминание о модели, напоминающей лягушку, подтверждается значением, которое придавалось на Пасхе своеобразному мотиву коге(с. 23, 148), а также сравнением с предметами на фото 172–173, 216–217, 236 а, 238–241.
Фото 168, 169 (Washington 128.773 а). Неуклюжая каменная фигура с очковидными глазами и бородкой.Материал — тяжелый, мелкозернистый, светло-серый туф, с коричневыми пятнами от земли. Камень неправильной формы подправлен резчиком, чтобы придать ему антропоморфные черты. Рельефом выделена круглая голова с обращенным вверх плоским лицом. Оконтуренные гравировкой, большие миндалевидные глаза окружены рельефной полосой, напоминающей очки. Эта типичная пасхальская деталь образована плоским носом, разветвляющимся на брови, которые огибают глаза и заканчиваются подглазными мешками. У носа широкие крылья. Вырезанные низким рельефом губы разделены поперечной бороздой. От нижней губы вниз идет рельефная полоса, изображающая бородку. Рельефом грубо намечены уши. Остальная часть камня не обработана, если не считать коротеньких рук, которые прямо от плеч спускаются на грудь горбатой фигуры. Туловище и нижние конечности теряются в естественных изгибах камня. Длина камня около 35 см.Этот образец очень важен: он приобретен на Пасхе Томсоном в 1886 году и опубликован им (Thomson, 1889, pi. 51.1) как пример пасхальских моаи маэа,то есть принадлежавших отдельным родам домашних божков.
Фото 170а (Edwards Coll. и.и.). Горизонтальный торс с выпученными глазами.Материал — твердый, тяжелый, ячеистый базальт. Большая голова сочетается с почти равным ей по размерам туловищем в зооморфной позе: лицо под прямым углом к туловищу. Материал и черты лица сближают эту вещь с изображенной на фото 164 а: большие глаза выпучены, плоский нос разветвляется на изогнутые брови, губы выпячены, однако данная скульптура не янусовидная. Голова отделена от маленького туловища широкой и глубокой бороздой. Рельефные руки согнуты так, что кисти лежат рядом, ниже горла. Нижних конечностей нет, и сужающийся к чреслам торс оканчивается закругленным обрубком. Длина 37 см.По имеющимся сведениям, скульптура, разбитая на две части, была найдена пасхальцем Хуаном Ниаре поблизости от остатков жилища доевропейской поры ( харе паенга)около карьеров Рано Рараку.