История белорусского театра кукол. Опыт конспекта

Голдовский Борис Павлович

Петрушка. Куда, куда? У собаки? Я у собаки не гожусь, потому что я человек!

Капрал (ударяет Петрушку в лицо и говорит). Какие тебе собаки? Солдаты!

Петрушка. Ой, я у солдаты не гожусь.

Капрал. Почему не годен?

Петрушка. Я носатый!

Капрал. У нас носаты, усаты, бородаты — всех у солдаты! Петрушка. Так я горбатый!

Капрал. А где твой горб?

Петрушка. Оставил дома на печке.

Капрал (ударяет Петрушку и говорит). Значит, у тебя горба нет. Обожди здесь. Я сейчас принесу ружье и буду учить военной службе. Петрушка.

Я с тобой буду жить дружбой.

Капрал (ударяет Петрушку по лицу и говорит). Какая тебе дружба? Военная служба, так не дружба!

Петрушка (кричит). Так чего дерешься? Кто ты такой?

Капрал. Я старший капрал.

Петрушка. Который курицу украл.

Капрал (ударяет Петрушку). Какую тебе курицу украл?! (Отправляется за ружьем и через минуту опять является с палкой и говорит.) Сначала мы будем учиться владеть ружьем. (Обращается к Петрушке.) Бери ружье!

Петрушка. Нет, не возьму!

Капрал. Бери!

Петрушка. Давай, давай, черт с тобой! (Петрушка берет от Капрала ружье.)

Капрал. Держи крепко!

Петрушка. Держи крепко! Крепко! (И протягивает палку.)

Капрал. На плечо!

Петрушка. Ой, горячо!

Капрал. На караул!

Петрушка (кричит). Караул!

Капрал. Ружье вольно!

Петрушка (бросает ружье и говорит). Когда ружье вольно, так и довольно.

Капрал (ударяет Петрушку и говорит). А еще маршировку.

Петрушка. Что, что? Обшаровку? От это я буду слушать! Обшаровку, это значит — по карманам шарить.

Капрал (ударяет Петрушку в лицо и говорит). Маршировку.

Петрушка. Ну-ну, будем учить маршировку.

Капрал (подает ружье Петрушке и говорит). Шагом марш!

(Петрушка вместо того, чтобы идти шагом, начинает бить Капрала палкой, и наконец оба прячутся. Через минуты две является Петрушка и говорит Музыканту.)

Петрушка. Музыкант!

Музыкант. Что такое?

Петрушка. Я песенку спою.

Музыкант. Ну-ка, спой!

Петрушка (начинает).

Голова ж ты удалая, Долго ль я тебя буду носить?

(Петрушка не успевает проговорить “носить”, как выскочил Черт и ударил в голову, а сам спрятался. Петрушка оглянулся, никого не увидел).

Петрушка (обращается к Музыканту и говорит). Ты уж, Музыкант, закусил?

Музыкант. Закусил.

Петрушка. А я по затылку получил.

(Не успел Петрушка проговорить “получил”, как опять его Черт ударил в лоб и сам стал).

Петрушка. Чего ты сюда пришел? И по кого?

Черт. По тебя.

Петрушка. Куда?

Черт. В ад.

Петрушка. Маскарад? Не пойду!

Черт. Возьму.

Петрушка (кричит свое). Не пойду! (Черт вцепился в рубашку.) Пусти рубашку за полтора целковых! (Черт вцепился в нос.) Нос пусти дорогой и большой, полторапудовый! (Черт его душит всё сильнее и сильнее, и наконец Петрушка закричал.) Пропал! В черта лапы попал!»

«Мастера комедию делать…»

В конце XVII — начале XVIII в. на землях, где жили белорусы, стали показываться европейские театральные кукольные представления. Даже по дошедшим до нас документам (как правило, в виде описей, счетов, жалоб и прошений) можно судить о роскоши и многообразии кукольных представлений тех времен. Особо отличалась знать — Огинские в Слониме и Радзивиллы [66] в Несвиже. В XVIII в. они устраивали в своих замках и дворцах пышные театральные представления (в том числе и кукольные) с участием приглашенных из Западной Европы актеров.

66

Огинские — древний род, получивший в 1486 г. от великого князя литовского Александра имение Огинты. В третьем поколении род О. разделился на две линии: младшую (дворянскую) и старшую (княжескую). Младшая линия скоро перешла в разряд захудалых шляхетских родов (жили в Витебской губернии). В XVII и XVIII вв. члены старшей линии О. занимали высокие должности. Михаил-Казимир О. (1729–1800) с 1768 по 1793 г. был великим гетманом Литовским. Строил фабрики, истратил несколько миллионов на проведение канала, носящего его имя, украсил город Слоним, бывший его любимым местопребыванием. Прекрасно рисовал, играл на многих музыкальных инструментах, преимущественно на арфе, в которой он увеличил число педалей с 4 до 7. Хорошо знал теорию музыки и обладал композиторским талантом; написал несколько песен. В его Слонимском дворце находили радушный прием артисты, певцы, художники. Из его произведений некоторые напечатаны в Слониме, где он завел типографию, другие — в Варшаве.

Радзивиллы — древний княжеский род. По некоторым известиям, род Р. происходит из высшего жреческого сословия. Первым исторически известным носителем фамилии Р был Николай (?—1466), принявший христианство и оставивший языческое имя в качестве фамилии. В 1518 г. Р. получили титул князей Римской империи, распространенный в 1547 г. на всю фамилию. Р. на всем протяжении истории Белоруссии занимали высокое положение, владея громадными поместьями.

Известно, например, что осенью 1753 г. у князя Геронима Радзивилла появилась труппа венских актеров и музыкантов, среди которых вместе с «танцором, исполнительницей кантат, лютнистом, механиком» и другими числился также «комедиант, человек порядочный с женой, имеющий при себе марионетки».

Этим «порядочным человеком» был известный немецкий кукольник Хелман (Helman), выступавший с кукольными представлениями в Белой-Падляшской, Слуцке и Несвиже до конца пятидесятых годов XVIII века [67] и руководивший одним из первых в Центральной Европе великосветских кукольных театров.

67

По: Вашкель М. История театра кукол в Польше до 1945 г. Рукопись, архив автора.

Важно отметить, что собственные кукольные театры во дворцах, замках, домах европейской знати во второй половине XVIII вв. стали делом обычным. Наиболее известны театр в Веймарском замке, где Гете даже писал для кукол пьесы и скетчи, и в поместье венгерских князей Эстерхази [68] , прославившемся благодаря кукольному театру, капельмейстером которого был композитор И. Гайдн.

Гайдн поступил на службу к Николаю (Миклошу) Иосифу Эстерхази [69] в 1761 г. (Контракт композитора был так суров, что композитор, работая в имении Эстерхази Эйзенштадте, называл себя «крепостным слугой».) В 1764 г. князь Миклош Иосиф Эстерхази («Великолепный»), побывав в Париже, был настолько восхищен Версалем, что в 1766 г. выстроил собственный, не менее великолепный дворец, в котором напротив оперного также разместился и построенный в виде грота театр марионеток [70] .

68

Один из крупнейших культурных центров Венгрии XVIII в — Эйзенштадт, «венгерский Версаль». Художественное собрание Эстерхази легло в основу Национальной галереи в Будапеште.

69

Князь Миклош Иосиф Эстерхази, граф Форхенштейн (1714–1790), имперский фельдмаршал; отличился в войне за австрийское наследство и в Семилетней войне. Известен и как меценат; из основанной им в Эйзенштадте музыкальной школы вышли Гайдн и Плейэль.

70

Для этого кукольного театра в 1766 г. Гайдн написал комическую оперу «Певунья» (две ее части представляют собой «opera seria»).