Как иллюстрируется книга
Шрифт:
Литография была значительно дешевле гравюры на меди, но
имела общий с ней недостаток — рисунки необходимо было печатать
отдельно от всего текста, что очень усложняло производство. Поэтому
книги с литографиями получались все же значительно дороже, чем
с гравюрами на дереве.
В конце XVIII века в Англии была изобретена новая
разновидность деревянной гравюры, так называемая торцовая гравюра. Это
изобретение связано с применением доски, выпиленной не с
продольными,
оказывает такого сопротивления резцу, как продольные волокна,
и позволяет добиваться разнообразных и очень тонких живописных
эффектов. Торцовая гравюра сразу получила широкое признание
и сыграла большую роль в развитии иллюстрации XIX века. Она
применяется и до сих пор.
Изобретение фотомеханических способов печати (клише) и
плоской печати (офсета) дало возможность еще более широкого
применения рисунка в книге. В наше время в книге возможно точное,
факсимильное воспроизведение рисунка любого характера.
Постепенное усовершенствование техники печати позволило
сосредоточить внимание иллюстратора на отражении в изобразительных
12
раньше характер иллюстраций во
многом обусловливался способом
печатания книги и зависел от него, то
сейчас художник свободен и в
выборе техники, и в применении самых
сложных художественных приемов.
Теперь главное для него — раскрыть
в иллюстрациях особенности
литературного произведения.
В России книжная иллюстрация
проходила те же этапы, что и в
Европе. Вначале это были миниатюры, рисовавшиеся с большим
мастерством от руки {илл. 4 и 5). Затем в книгах стали печататься гравюры
на дереве и меди (илл. 6), а потом литографии и торцовые гравюры.
Большинство гравюр к этим книгам изготовлялось в Англии, Германии,
Франции или иностранными художниками, работавшими в России. В
ЭТИХ гравюрах специфические черты 6л Букварь «словено-российских
РУССКОЙ ЖИЗНИ не находили ПОЧТИ писменъ Кариона Истомина. 1694.
никакого отражения (илл. 7). Не- Гравюра на меди Леонтия Бунина
редко в иллюстрациях XVIII века можно встретить, например, изображение крестьянок в хитонах
и сандалиях, похожих на античных богинь.
В начале XIX века писатели и художники стали чаще обращаться
к изображению русской жизни. В 1817 — 1818 годах вышел альбом
«Волшебный фонарь», в тексте и иллюстрациях
тенденции показа народной жизни. Рисунки в альбоме
сопровождались небольшими литературными текстами, которые описывали
сценки из народного быта. Текст получился гораздо живее, чем
рисунки. Очень большое впечатление производят в нем описания
тяжелой жизни народа. Картинки слабо отражали этот текст, но здесь
уже нельзя было встретить изображения крестьян в виде античных
13
фигур. Много внимания уделил художник народным типам,
костюмам, стараясь быть как можно ближе к жизни.
Борьба за реализм, за «натуральную школу» в русской
литературе, проводимая Белинским, Гоголем, Некрасовым, сыграла
большую роль и в развитии русской реалистической иллюстрации. До
40-х годов XIX века иллюстрация сильно отставала от
литературы, художники даже и не пытались иллюстрировать такие
реалистические произведения, как «Повести Белкина» Пушкина,
«Старосветские помещики» или «Коляска» Гоголя. Но это уже вызывало
большое недовольство у публики. В 1837 году в «Художественной
газете» неизвестный издатель жаловался: «Что-то странное
случилось в нашей литературе и художественных изданиях,— писал
он.— Все мы, издатели, отправились за картинками в Лондон и
Париж и едва ли не в накладе».
14
История иллюстрации 40-х годов XIX века — это история ее
постепенного сближения с жизнью и с серьезной художественной
литературой. Именно в эти годы русская иллюстрация впервые
осознала свою зависимость от содержания литературного произведения.
Передовые демократические идеи, проникшие в русскую литературу
40-х годов XIX века и родившие замечательное реалистическое
направление «натуральной школы» в русской литературе, произвели
подлинную революцию и в русской иллюстрации.
Искусство иллюстрации по-настоящему могло развиваться и
развивалось только благодаря прочной связи с передовой
реалистической литературой. Реалистическая литература создает замечательные
образы, наиболее полно и глубоко отражающие действительность, и
заставляет иллюстраторов серьезно и вдумчиво относиться к жизни,
воплощать в зрительных образах все разнообразие мыслей и чувств,
которое дает литературное произведение.
На развитие русской иллюстрации 40-х годов влияли не только
те идеи, которые проповедовал Белинский, но и его
непосредственные критические замечания по поводу почти каждого значительного