Калгари 88. Том 3
Шрифт:
— Начнем сразу, сходу прыгать. Сначала перекидные, потом одинарные. Потом двойные. Сальхов, тулуп, риттбергер, флип, лутц, аксель. В таком порядке. Прыгаем, разгоняемся до следующего борта, прыгаем, разворачиваемся, опять прыгаем. Так мы неплохо разомнёмся. А потом откатаем макеты произвольной с одиночными двойными вместо каскадов. Другие прыжки по желанию. Хоть одинарные. Как тебе это?
Арина выжидательно посмотрела на Соколовскую. Марина встряхнула белокурыми волосами и улыбнулась.
— А давай попробуем! Мне понравилось!
Тренировка, предложенная Ариной, выглядела пободрее и поинтереснее. В ней уже на старте чувствовался некий дух соперничества. Ты сделала так, а я сделаю этак. И прыжковая разминка, кажется, принесла больший эффект, чем повторение шагов, вращений и дорожек. Когда девочки дошли до двойного акселя, Арина почувствовала лёгкую тянущую усталость в мышцах, говорящую, что тренировка пошла в плюс. Осталось отдохнуть и откатать макеты программ, пока арену не оккупировала банда юниоров старшего возраста.
Проблема одна — найти и включить нужную музыку. Во времена Арины всё легко и просто — соединил смартфон с мощным усилителем и катайся под что хочешь. Тут же на столе стояла кассетная дека и лежала груда кассет рядом с ней. И что где, совершенно непонятно — знал лишь тренер. Поэтому, чтобы не терять время на поиски своих фонограмм, поставили первую попавшуюся кассету. Заиграла сюита «Лунный свет» Клода Дебюсси. Музыка не подходила обеим фигуристкам, но решили катать под неё и под то, что будет звучать следом.
Соколовская вышла на старт и поехала. Движения у нее вначале получились более плавными и размеренными, согласно музыке, но общий темп программы не потерялся. Первая часть сюиты звучала спокойно и вальяжно, но изредка взрывалась громкими фортепианными аккордами, на протяжении которых можно было ускорить прокат. «Лунный свет» — сложное произведение. Сильные и слабые доли фортепиано, усиление и ослабление музыки. Марине пришлось потруднее, чем в «Смуглянке»!
В шагах и переходах у неё никаких упрощений не было, всё сделала по максимуму. Вместо стартового каскада прыгнула двойной сальхов, следом ещё один, вместо остальных каскадов — двойные флип и аксель. На высокие уровни исполнила дорожку шагов и вращения.
По таймингу Марина, конечно, закончила раньше, чем требовалось, секунд на двадцать — сказались одиночные прыжки вместо каскадов, но в целом откатала уверенно и красиво. И всё же была недовольна. Подъехав к Арине, покачала головой.
— Нет. Это не то. Музыка нужна наша собственная. Без неё потом теряться будем и по таймингу, и по всему. Необходимо сказать тренеру о твоей методике тренировки, может, пойдёт навстречу.
— Скажем потом! — заявила Арина. — Сейчас мне тоже надо откатать макет.
Пропустив Рахманинова, так как он совсем не подходил под «Кумпарситу», следующей композицией Арина услышала… «В бой идут одни старики»! Это была музыка Соколовской!
— Что, слабо? — засмеялась Марина. — Сможешь откатать?
Нет! Арине было не слабо! Фильм она видела и, как примерно катать военную тему, представляла. Больше пафоса, драмы и трагической игры лицом. Однако для Арины такая хореография казалась слишком простой и безыскусной. Такую мог бы поставить именитый хореограф Илья Ораниен из времени Арины, который, если ставил программу на военную тему, обязательно одевал фигуриста в гимнастёрку либо концлагерную одежду. Но военную тематику можно передать более умело!
— Сейчас увидишь! — коварно улыбнулась Арина, перемотала кассету на начало композиции, выехала в середину катка и, дождавшись музыки, начала прокат.
Арина сделала акцент на русский народный стиль, потому что мелодия «Смуглянки» имела похожие ноты. Движения сделала стилистически похожими на народный танец с присущими ему движениями — положения рук на боках, прикладывание пальца к щеке, характерные наклоны головы, частые переступания с лезвия на пятку. Таких движений было немного, но вместе с музыкой они придавали прокату легко узнаваемый стиль.
Естественно, программа, поставленная на коленке и прокатанная с ходу, не претендовала на гениальность. Но получилась хорошо. При старте Арина подбоченилась, переступила ногами несколько раз, изображая русскую плясовую, потом начала разгоняться, попутно исполнив несколько твиззлов, причём твиззлы тоже походили на русский народный танец — вращалась Арина, положив правую руку на пояс, а вторую подняв вверх. Получилась смесь балетной и народной позы.
Развернувшись у правого борта, Арин с долгой пологой дугой зашла на двойной лутц вместо каскада тройной лутц — двойной тулуп. Сделала легко, с шикарным выездом. Развернувшись перебежками, зашла на ещё один двойной лутц. Выехав с лутца ласточкой, сделала тройку и моухок, после которых зашла в комбинированное вращение со сменой ноги.
Арина по технической части катала свою программу, но по сложности непрыжковых элементов она ни в чём не уступала той, что катала Соколовская. И закончила почти по таймингу! Время программы чувствовалось интуитивно.
Когда Арина закончила прокат, Соколовская захлопала в ладоши. Она оценила! Программа получилась более жизнеутверждающая, чем у неё. Военная тематика незаметно испарилась в сочетании с другой хореографией.
— Прекрасно! — крикнула Марина. — Совсем другое прочтение… Мы кстати, хотели…
Не успела она сказать, что хотела, как открылась дверь на каток и внутрь ввалилась орущая толпа одногруппников. Первыми забежали пацаны и сразу же закрыли дверь, не пуская девчонок, которые издавали возмущённые визги и колотили руками в дверь.
— Кто последний, тот дурак! — крикнул Данил и открыл дверь, одновременно отбегая подальше от возмущённой толпы фигуристок, старающихся достать его размахивающими спортивными сумками.
— Тренер идёт, атас! — звонко крикнула Жанна, и увидела чемпионок, с улыбками наблюдающих за этой кутерьмой. — Во! Наши звёзды! Привет!