Карикатура. Непридуманная история
Шрифт:
Одно время Бидструп находился под влиянием своих друзей – художников-абстракционистов. Абстрактная живопись позволяла выйти за рамки жёстких стандартов традиционного искусства и быстрее проявить свою индивидуальность. Абстракционизм открывал перед своими последователями неограниченные увлекательные возможности для творческого поиска. В традиционной же живописи сказать что-то новое после великих мастеров Возрождения было практически невозможно. Поэтому в 1930-е годы кумирами многих молодых бунтарей от искусства были норвежец Эдвард Мунк, Василий Кандинский и другие гуру абстракционизма.
Впрочем, Бидструпу был послан свыше дар особого рода, так что его увлечение революционной живописью было очень недолгим. Но и реализовать свой сатирический потенциал художнику очень долго не удавалось. Кем он только не работал после академии! Одно время Херлуф был даже иллюстратором на многодневных кортовых велогонках. В его обязанности входило создавать рекламные щиты. А так как электронных табло в то время ещё не существовало, то информировать зрителей о позициях гонщиков на трассе, показанных ими минутах и секундах, набранных очках тоже должны были спортивные художники. По воспоминаниям Бидструпа после шестидневных велогонок он чувствовал себя измождённым не меньше, чем участники соревнований.
Впервые заработать себе на хлеб карикатурой Бидструп сумел, когда хозяин крупного кабаре предложил ему рисовать забавные шаржи на известных в Копенгагене политиков и бизнесменов. Пикантность положения заключалась в том, что материалом для работы художнику служили… голые спины танцовщиц. Да-да! За те несколько минут, что девушки переодевались в костюмерной для очередного номера ревю, штатный юморист должен был успеть нанести на их обнажённые тела комичные картинки с участием знакомых публике персонажей.
Конечно, молодой человек чувствовал себя очень неловко посреди десятков обнажённых красоток, многие из которых были не прочь пококетничать с краснеющим красавчиком. Но зато эта работа неплохо оплачивалась. А главное – Бидструп ежевечерне получал великолепный профессиональный опыт. День ото дня его карикатуры становились всё более снайперски точными.
Особенно доволен был хозяин заведения, ведь посетители стали специально ходить на «карикатурный танец», который стал гвоздём развлекательной программы. В решающий момент шоу девушки на сцене как по команде разворачивались разрисованными спинами к публике. Карикатуры начинали двигаться, словно живые в такт танцу: они гримасничали в зависимости от движения мышц и лопаток актрис. Каждый раз это зрелище производило в зрительном зале настоящий фурор!
Тем не менее по прошествии какого-то времени роль кафешантанного фокусника перестала удовлетворять художника, мечтающего о серьёзной газетной работе. Бидструп хотел, чтобы его карикатуры увидели тысячи людей, и был готов к безжалостному суду зрителей и критики.
Как это часто бывает в жизни, его самое сокровенное желание исполнилось так, как он и представить себе не мог. Очень долго редактора солидных изданий с откровенным пренебрежением относились к обивающему пороги их редакций новичку. Бидструп был близок к отчаянию. Ему даже стало казаться, что он недостаточно талантлив, чтобы иметь право через газетные страницы разговаривать с многотысячной аудиторией.
И вот однажды вечером дома Херлуф услышал по радио речь германского фюрера. Странная манера говорить этого человека так поразила Бидструпа, что в его голове мгновенно сложилась серия карикатурных рисунков нацистского оратора. Один из знакомых Бидструпа, увидев заразительно-смешные рисованные пародии на Гитлера, порекомендовал Херлуфу предложить их антифашистскому журналу «Культуркампен». Снабжённые цитатами из речи Гитлера работы доселе никому не известного художника, тем не менее, были немедленно напечатаны в этом издании. Заголовок к карикатурам гласил: «Рисунки Бидструпа. Текст Адольфа Гитлера».
После этой первой публикации новые творения художника-сатирика стали регулярно публиковаться в «Культуркампене».
Успех
Работа в «Культуркампене» хоть и позволила Бидструпу впервые заявить о себе как о подающем надежды карикатуристе, но, тем не менее, она никак не оплачивалась. А молодому художнику нужно было на что-то жить, так как из кабаре он к тому времени уже уволился.
К счастью, рисунки-рассказы талантливого художника стали настолько популярными у читателей, что новые предложения о сотрудничестве не заставили себя долго ждать. В 1936 году крупнейшая в Дании консервативная буржуазная газета заказала популярному автору несколько работ, выплатив за них очень приличный аванс.
Затем правительственное издание «Сосиалдемократен» предложило Бидструпу временно занять место своего штатного художника, отправившегося в длительное путешествие. А вскоре крупнейшие газеты страны начали настоящую охоту за карикатуристом, работы которого обладают чудесной способностью резко поднимать тиражи.
В газете социал-демократов Бидструп очень быстро получил постоянную работу. Накануне каждого уик-энда читатели с нетерпением ждали новых рисунков-рассказов любимого автора. Вскоре юмористические произведения Бидструпа стали печатать газеты и других скандинавских стран.
Перед войной объектами сатиры Херлуфа Бидструпа часто становились лидеры фашистской Германии, а также такие диктаторы, как Франко и Муссолини. Правда, очень скоро осторожное руководство проправительственной «Сосиалдемократен» по требованию германского посольства запретило своему штатному карикатуристу рисовать Гитлера, Геринга, Риббентропа и других руководителей Третьего рейха.
Херлуф Бидструп. Гитлер, Геринг, Риббентроп и другие руководители Третьего рейха
Неудобный Бидструп
Чтобы обойти запрет на критику нацистского режима, Бидструп сделал героиней своих карикатур символическую «фрау Германию».
В ту пору датское правительство всячески поддерживало излишне миролюбивую политику британского премьер-министра Чемберлена, который путём неоправданных уступок пытался задобрить агрессивно настроенную гитлеровскую Германию [24] .
Бидструп выразил своё отношение к происходящему в серии рисунков под названием «Плата за мир». Но так как напрямую называть вещи своими именами художник не мог, он прибегнул к иносказательному эзопову языку. На карикатуре добрый дедушка (Чемберлен), пытаясь успокоить истерически орущего мальчишку (Гитлера), разрешает ему разбить часы (захватить Чехословакию).
24
Апогеем такой стратегии стал печально знаменитый «мюнхенский сговор» 1938 года, в результате которого западными странами был фактически санкционирован захват фашистской Германией Чехословакии. Этот дипломатический просчёт стал прологом к началу Второй мировой войны.