Катрин Денев. Красавица навсегда
Шрифт:
В этой ситуации актриса считает своей личной удачей «Дикаря». Не только из-за коммерческого успеха. Но и потому, что публичный имидж актрисы поворачивается непривычной гранью. Она становится центром физического притяжения в хаотичном и сумбурном экранном мире, демонстрирует не только волнующую загадочность, изящество и трогательность пластики, но также победительную и властную женскую природу – чего не смог в ней раскрыть даже слишком нежный Трюффо в «Сирене с «Миссисипи».
Впервые с такой очевидностью проявляются ее жизненная активность и энергия – качества, без которых Денев не сыграла бы в будущем свою эталонную роль в «Последнем метро». Вместе с тем в фильме Раппено, ничуть не теряя своего очарования, она уверенно заявляет о себе как о характерной актрисе, обладающей чувством юмора и темпераментом,
И еще, по признанию самой Денев, Раппено научил ее ритму: она поняла, что комедия сродни музыке и старалась посылать режиссеру нужные ноты, которые он с удовольствием подхватывал.
В начале 70-х Денев вдохновилась возможностью сыграть в фильме «Шпик». Его снимал классик французского «черного фильма» Жан-Пьер Мелвиль, а партнером актрисы впервые стал Ален Делон, обязанный Мельвилю своей коронной ролью в «Самурае». Мельвиль еще раньше заинтересовался актрисой, и они задумали сделать совместную большую картину. Но перед этим решили получше познакомиться, и он придумал для Денев небольшую роль в очередной ленте. Ее героиня Кати разрывается между долгом (многолетняя связь с бандитом Симоном) и чувством, вспыхнувшим у нее к комиссару Кольману, которого и играет Делон. На глазах потрясенной женщины Кольман убивает ее бывшего возлюбленного. Денев очень сильно сыграла эту сцену, но все равно почувствовала, что Мельвиля интересуют только мужские страсти, и она в жесткой системе гангстерско-полицейского фильма – всего лишь декоративный элемент. Был соблазн даже уйти из этого проекта. А новый так и не состоялся: Мельвиль вскоре скоропостижно умер.
Не принес Денев удовлетворения и фильм «Зиг-зиг». Здесь она сделала ставку на режиссера-дебютанта Ласло Сабо, которого знала как актера и с которым еще встретится на съемочной площадке «Последнего метро». Катрин захотелось впервые самой исполнить музыкальный номер из репертуара кабаре; это явилось одним из немногих привлекательных моментов фильма, который неуклюже балансирует между реалистической комедией и карикатурным бурлеском, между детективом и психологической мелодрамой. Сабо, выступавшему ранее в качестве актера у Годара и Шаброля, видимо, просто-напросто не хватило таланта и профессиональных режиссерских навыков.
Катрин Денев в этом замысле привлекла также возможность сняться вместе с симпатичной ей Бернадет Лафон, немного похожей на Франсуазу Дорлеак и близко дружившей с Трюффо. Она тоже была «лицом» Новой Волны, многие находили в ней гораздо больше звериной грации, чем в слишком знаменитой Брижит Бардо. Трюффо написал о ней: «Эта молодая женщина, аристократка и самая раскованная французская актриса, начисто лишена вульгарности» (Франсуа Трюффо, с. 187). Увы, в фильме нет и следа той поэтичности, которой обладал дуэт «Девушек из Рошфора», а Денев с Лафон не предстали в своем настоящем блеске.
Две героини фильма Мари и Полина – певички с Пляс Пигаль и закадычные подруги, мечтают купить домик в горах. По вечерам они принимают гостей бара и с каждым гостем получают, фигурально выражаясь, очередной кирпичик для своего гнездышка. Но, будучи втянута в криминально-политические интриги, Полина гибнет, и Мари встречается с подругой теперь только в снах.
Съемки не оправдали ожиданий: позднее Денев называла Сабо мазохистом, заставлявшим себя и всех окружающих страдать. Актриса была обескуражена полным неуспехом фильма, тем более что она выступила его сопродюсером, основав незадолго до того свою собственную кинофирму «Ле филмз де ля Ситроль» («Фильмы Тыквы»). Почему ей так не повезло? Ведь Делон и Бельмондо сами финансируют свои фильмы. «Да, поскольку им никто уже не в состоянии платить, – иронизирует Денев. – Стали продюсерами по необходимости. Со мной все иначе. К тому же я быстро поняла: сам факт, что я продюсер, осложняет мои контакты со съемочной группой. Ненавижу отношения, основанные на силе». Во время съемок картины Сабо она не смогла настоять на своем, и вообще это не ее стиль –
Актриса довольно скоро закроет свою компанию и будет поддерживать перспективные проекты творческим, но не финансовым участием. Что касается фильма «Зиг-зиг», негативная реакция зрителей и прессы на участие в нем Денев легко объяснима. В роли проститутки она совершенно неубедительна, ибо Катрин Денев и вульгарность – понятия несовместимые. Ее героиня из «Дневной красавицы» убеждала именно потому, что не была реалистичной: в фильме доминировали фантастика и сюрреалистический гротеск.
Более удачным оказался совместный эксперимент Денев с режиссером Уго Сантьяго. В шляпе, опущенной на глаза, с револьвером за поясом, в тяжелом плаще-дождевике на плечах, она играет женский вариант героев film noir. Женщина-детектив в фильме «Послушай-ка» (1977) далека от провоцирующих красоток, выступающих обычно на вспомогательных ролях в триллерах: ни капли кокетства или попытки соблазнить мужчину нет в героине Денев, которую зовут Клод Альфан, и это имя, одинаково подходящее для обоих полов, не случайно выбрано режиссером.
Уго Сантьяго, выходец из Латинской Америки, до этого сотрудничал с Луисом Борхесом и делал интеллектуальные киноэксперименты в его характерном стиле. «Послушай-ка» – первый остросюжетный фильм режиссера, где он иронически переосмыслил саму структуру такого рода зрелищ и пародирует знаменитые картины с Хамфри Богартом и Лоран Бэкол, которая своим специфическим обаянием оттеняет его неотразимый мужской шарм. У Сантьяго все наоборот: ведущую роль играет женщина, в активе которой изощренный детективный ум и силовые приемы каратэ, что помогает ей разоблачить опасную религиозную секту, а функцию Лоран Бэкол принимает на себя мужчина – секретарь героини Денев (хорошо знакомый ей Сэми Фрей, с которым у нее на протяжении лет, еще с фильма «Постоянство разума», длится своеобразный съемочный роман).
Замысел состоял в том, чтобы извратить стереотипы жанра до такой степени, пока они самопроизвольно не лопнут. Чувствовалось: режиссер был вдохновлен актрисой и писал роль в расчете на нее. При этом он правильно угадал, что за ее обманчивой внешностью скрываются сила, энергия, юмор. Однако специфика авантюрного жанра, хотя и вывернутая наизнанку, тем не менее вводила образ, созданный Денев, в слишком тесные рамки условности.
Примерно то же самое произошло десять лет спустя, когда Денев снялась у Жан-Пьера Моки в фильме «Агент-смутьян». Эксцентричный образ дамы-следователя в кудрявом парике и круглых очках представил актрису радикально преображенной, что ее поклонников умилило и позабавило, но сама по себе картина, плохо выстроенная и вяло срежиссированная, не стала событием.
С авантюрным жанром, в чистом виде или пародийно окрашенным, французское кино и в 70-е, и в последовавшие за ними 80-е годы справлялось далеко не всегда на «отлично» или хотя бы на «хорошо». Можно вспомнить еще две-три «формулы авантюры», в которые Денев втянули симпатичные ей режиссеры или партнеры, которых она ценила.
На протяжении этих лет Денев дважды играет в фильмах, связанных с политикой: «Чужие деньги» и «В свое удовольствие». А еще в трех картинах – «Агрессия», «Выбор оружия» и «Шок» – актриса отдает дань характерным мотивам «черной серии». По существу, между теми и другими работами нет контраста, ибо политический фильм так и не пустил во Франции корней. Хотя в этих картинах затрагивались мотивы обуявшего общество беззакония и насилия, противопоставлялась им романтическая вера в силу простых чувств, а жанр не очень вразумительно метался между психотриллером и мелодрамой.
Фильм «Агрессия» (другое название – «Мрачные каникулы», режиссер Жерар Пирес) отличался особенно жестокой атмосферой. С самого начала зрители становились свидетелями жуткого преступления, совершенного на шоссе тремя мотоциклистами, а на протяжении остального действия наблюдали, как главный герой, потерявший жену и дочь, пытается своими силами разыскать и покарать виновных. Уверенный в себе, либерально мыслящий чиновник, став жертвой подонков, переходит на позицию тех обывателей, что обвиняют молодежь во всех грехах и взывают к репрессивным мерам. В итоге он расправляется с теми, кого заподозрил в преступлении, но кто, возможно, его и не совершал.