Ключевая ошибка

Гельвич Ростислав Реональдович

Первым делом, конечно, я залез в карман к мёртвому первому себе и достал оттуда ключи от машины. Сразу после этого моё тело растворилось. Второй я, с разорванным горлом, тоже исчез вслед за этим, не оставив после себя даже пары кровавых пятен на полу.

Намико же смотрела на меня. Силилась ли она что-то сделать? Я этого почти не ощущал.

– Ты... ты...

– Именно.

– Как... Я же... Убила...

– Ты убила не всех. Можешь считать, что не меня.

– Ты был не...
– она с тяжёлой натугой, с неприятным горловым звуком втянула в

себя воздух и закашлялась.
– Не один...

– Надо было спросить меня, с кем я приду.

Она не ответила мне и бессильно упала на спину, с трудом улыбаясь так, как может улыбаться человек, знающий, что у него всё будет в полном порядке.

– Все они... даже Миша... кха-кха... Ха! Ха-ха! Даже в таком состоянии я... я не умру, ты же понимаешь?

– Да, конечно.
– кивнул я.
– Я понимаю и другие вещи.

Взгляд Намико стал вопросительным.

– Ключевая ошибка. Всё дело в ней. Те, кто приходил за тобой ранее, ошибались в двух вещах. Первая, - я поднял один палец вверх.
– Они считали, что тебя нужно убить. Вторая, - ещё один палец.
– Они думали, что вся суть заключается в тебе. Но это не так.

Сказав это, я сунул руку за полу куртки и достал оттуда нож, который прихватил с собой из гостиницы.

– Ты - это твои глаза, Сапфировые Глаза. Ты права, Аня.
– я покачал головой.
– Я действительно не смогу тебя убить.

Когда я вырезал их, она открывала рот, словно выброшенная на берег рыба.

Наверное, ей казалось, что она кричит.

Но она не кричала.

Эпилог

Глаза лежат на столе передо мной в коробочке.

– Так ты её не убил?

– Её невозможно убить, я так и не понял почему.
– отвечаю я.
– Возможно, это передалось ей от Глаз, ведь Они были у неё очень долго. А может она сама по себе обладает такой способностью...

– В любом случае, наши люди уже с этим разбираются. Алина и Дарья?

– К сожалению, мертвы. Как несколько моих итераций в разных промежутках времени.
– отвечаю я.
– Это нужно было, чтобы ослабить Намико. Я сомневаюсь, что смог бы ей навредить, если бы все эти нападения раз за разом не обессилили её.

– И сколько же было копий?

– Три.
– отвечаю я.
– Первая - начальная, которая привезла Ри... простите, Алину и Дарью. Вторая - поняла, что Намико надо ослабить. Третья - узнала, что всё заключается в её глазах. Ведь именно за этим вы меня и послали? Хах... никогда не понимал, как эта штука у меня работает...

– Наверное, странно, пользоваться такой способностью, если ты не знаешь, как она работает?

Я встаю со стула и подошёл к окну кабинета. Прекрасный вид. Здание раньше принадлежало старому комбинату, поэтому он располагается на самом краю города, прямо возле леса, именно здесь мы и организовали оперативный штаб. Даже жаль будет отсюда уезжать.

– Работает и работает.
– отвечаю я.
– Главное - я могу перемещаться во времени, и это отлично.

– Ты говорил о ключевой ошибке. Забавно,

что ты тоже её совершаешь. Но это вполне себе логично, - говорю я, снова повернувшись в комнату.
– Перемещение во времени - это побочный эффект, приятный, но не главный.

– Что?
– отвечаю я.

– Как и с Сапфировыми Глазами, где Намико целью не была, время - не главное. Главное - это создание копий. Оригинал создаёт копию, которая возникает в прошлом.
– я подхожу к столу и опираюсь на него руками.
– Копия не помнит вещей, которые знает оригинал, ведь оригинал сам выбирает, что передать копии.

Я молчал, сидя на стуле.

– Копия не способна там что-то изменить, - продолжаю говорить я.
– Но она может дождаться нужного момента в настоящем оригинала, и сделать то, зачем была создана. Конечно же, у этого есть и свои ограничения: оригинал должен контролировать все копии. Ведь без управления они будут заниматься своими делами. Ты думаешь, что это сложно, контролировать двух людей, которые делают что-то в настоящем?
– я улыбаюсь.
– Управлять копией в настоящем, создающей копию в прошлом, которая, в свою очередь, создаёт ещё одну...

Я, сидящий на стуле, киваю.

Я, опирающийся на стол, перестаю на него опираться.

– Никто не разрешил бы мне идти на такое задание, имейся хоть малейшая возможность моей смерти. Я слишком ценен. Поэтому я посылаю копии.

Говорить следует осторожно.

– Допустим.
– отвечаю я.
– А вдруг это ты копия?

Расхохотавшись, я хлопаю пару раз в ладоши.

– Говорил же. Оригинал сам решает, какие воспоминания передать копии. Как тебя зовут?
– я жду, пока молчание станет совсем уж неловким, а потом, расхохотавшись и отсмеявшись, извиняюсь.
– Ты уж прости. На сотый раз это становится горько-ироничным. Мы отлично поработали и это замечательно. Но копии больше не нужны.

Что-то, что управляет мной, заставиляет меня повернуть голову влево, к стене.

Достаточно крупно, так, чтобы человек, сидящий на стуле, мог разглядеть, кто-то написал прямо по чистой штукатурке: "Прыгай с писсуара, бейся головой, все равно вы мертвые, а я живой!"

Я поворачиваю голову назад.

– Ты ведь тоже не знаешь, как тебя зовут, правда же?

– Правда.
– говорю я и, сунув коробочку с Глазами со стола в карман, двигаюсь к выходу.
– Но меня устраивает хотя бы то, что я достаточно старая копия. А может быть, оригинал заставляет меня считать так. Но мне всё равно. Было приятно работать вместе, приятель.

Я выхожу из комнаты.

Сидя на стуле, я снова поворачиваю голову и читаю надпись ещё раз.

"Прыгай с писсуара, бейся головой, все равно вы мертвые, а я живой!"

Почему-то это меня успокаивает.

Я закрываю глаза и приставляю холодный ствол пистолета к виску.

Наверное, это самая ключевая ошибка из всех, думать, что ты - настоящий, когда это не так.

Или думать, что ты на самом деле живой, это гораздо хуже? Не знаю. Но я - живой. И я не хочу забывать об этом.