Колыбель времени
Шрифт:
Вскоре после этого умерла и Мэри Пемброк, но она успела подготовить полное издание произведений Шекспира, так называемое Первое Фолио. Оно замечательно уже тем, что открывает издание портрет, сделанный с посмертной маски автора, это знаменитая гравюра, на которой лысоватый дядечка с глазами уж никак не малограмотного ростовщика. По портрету (или маске) был создан и памятник на могиле Уильяма Шакспера, кстати, тем же скульптором, что работал и над надгробием Елизаветы Сидни-Рэтленд. С чего бы такая честь стратфордскому ростовщику?
Интересно обращение в Первом Фолио, это нечто
Версия Гилилова основана прежде всего на материале поэмы о Фениксе и Голубе (у нас обычно переводят как «голубка»).
Я придерживаюсь такой версии (и далеко не только я):
Шекспир не пара, а троица — граф Рэтленд, его супруга Елизавета Сидни и ее тетка Мэри Сидни-Пемброк. Каждый их них внес свою лепту в гениальное творчество, пьесы, несомненно, принадлежат графу, как и многие серьезные поэтические произведения. А дамы добавляли лирику…
Граф Рэтленд имел богатый словарный запас (те самые шекспировские 20 000 слов), знал несколько языков, в том числе итальянский, потому как учился в Италии. Увлекался театром. Студенческое прозвище — Шекс-Пир, то есть «Потрясающий копьем». Фамилии его студенческих друзей — Розенкранц и Гильденстерн — абсолютно совпадают с фамилиями однокашников принца Гамлета, который тоже учился в Италии.
После служебной поездки графа Рэтленда в Данию «Гамлет» был основательно правлен, дополнен подробностями, которые можно увидеть только лично, например рисунок на шпалерах в королевском дворце (ростовщик Шакспер из Лондона не выезжал).
И так далее, и так далее, и так далее…
После женитьбы графа на Елизавете Сидни у Шекспира заметно меняется тональность лирических произведений, словно к ним приложена женская рука.
Пара много времени проводила в имении тетки Елизаветы графини Мэри Сидни-Пемброк, которое называли «Гнездом Феникса». Сама Мэри тоже активно писала стихи, причем удивительно, но тональность поэтического творчества Шекспира словно подчинена колебаниям судьбы Мэри Пемброк: стоило ей завести молодого любовника, и поэзия на это реагирует, расстались — тоже…
Но главное — именно Мэри Пемброк подготовила к изданию Фолио шекспировских произведений, при том что сам «автор» уехал в Стратфорд и больше литературной деятельностью не интересовался совершенно.
Портрет Шекспира на первой странице этого Фолио часто сравнивают с изображением королевы Елизаветы, мол, черты лица те же, даже мочка уха один в один… Действительно, уши — черта мало изменяющаяся, можно подрисовать глаза, выщипать брови или накачать в губы силикон, но изменить форму мочек ушей сложно, да и не делали тогда пластических операций.
А что, если сравнить этот портрет с изображением Мэри Пемброк? Может, это ее посмертная маска послужила моделью для портрета? Вполне похоже, дама была немолода… Кстати, у них была приметная черта — уплотнение на левом веке, о чем никогда не упоминалось у Уильяма Шакспера, а вот у лица на гравюре есть, как и у Мэри Пемброк.
Похоронила Феникса и Голубя, собрала произведения и последовала за ними?
Возможно…
Но возможно,
А еще авторство приписывают Кристоферу Марло, и тоже вполне обоснованно. Правда, Кристофер погиб на глазах у многих людей, когда о Шекспире еще никто не слышал, но есть слухи, что эта гибель была инсценирована…
Так кто вы, Уильям Шекспир?
Одно можно сказать наверняка — вовсе не ростовщик и колбасник из Стратфорда-на-Эйвоне.
Здесь есть еще одна загадка, не имеющая отношения к Елизавете, но все же с ней связанная.
Уильям Шакспер не просто загадочно жил, ведь у него деньги появлялись непонятно откуда, произведения тоже, никто никогда не видел в руках у Уилла пера и уж тем более не замечал за ним страсти к сочинительству виршей. И актер он тоже посредственный, снедаемый страстью на страницах своих пьес, на сцене Шакспер был полным мямлей и получал только роли второго плана с минимумом слов, а лучше и вовсе без оных. Череп бедного Йорика, конечно, не играл, но и к рампе даже на поклоны не выходил. Интересно, что при полных аншлагах пьес, автора кланяться как-то не вызывали.
Но Шакспер и умер странно… В полном расцвете сил и здоровья вдруг отдал богу душу после того, как посидел в кабачке с приехавшим погостить Беном Джонсом. Отравлен? Между прочим, он написал подробное завещание (жутко жлобское, в котором ни слова о литературном наследии, словно того и нет), когда не был ни болен, ни стар… С чего бы вдруг распределять даже самые мелкие вещи вроде серебряных ложек или «вторую по качеству кровать» среди родни, будучи пятидесятидвухлетним крепышом? Что он предчувствовал?
Сторонники «стратфордской» версии твердят, что неровность почерка в подписи на завещании говорит о серьезной болезни Шакспера, мол, чувствовал близкую смерть. Может, и чувствовал, но только не от болезни. Посмертная маска изображает скорее мужчину в расцвете сил.
С родней обходился странно, его собственная дочь была совершенно безграмотна, даже на брачном договоре поставила крестик. Сам несколько языков выучил и вон какие пьесы писал, а дочь не научил даже несколько букв нацарапать?
Вырисовывается некий страшный договор между теми, кто Шекспиром действительно был, и тем, кто его изображал. Жить, только пока живы те, кто пишет? Тогда понятно спешное почти бегство из Лондона обратно в Стратфорд в 1612 году и скромное там житье (никто и не подозревал о присутствии в городе литературного гения, соседи были немало удивлены, позже узрев на его памятнике слова о творчестве; видно, Шакспер и творчество — вещи несовместимые). Неужели пришлось, согласно договору, по требованию «последней трети Шекспира» последовать за своим прототипом уже не по доброй воле…