Кордова, Гранада, Севилья – древние центры Андалусии
Шрифт:
Общий вид комплекса и дворца Карла V
Вокруг Двора мирт расположены залы, в которых протекала светская жизнь правителя. Арка с острым завершением, украшенная рядами позолоченных сталактитов, обрамляет проход от Двора мирт в Зал де ла Барка (лодка). Сводчатый потолок этого узкого и длинного зала подобен днищу судна. Из Зала де ла Барка можно пройти в один из центральных парадных залов Альгамбры — Зал послов — квадратный по форме, со стороной длиной 9 метров и высотой 18 метров. Зал перекрыт куполом, сделанным из кедрового дерева и украшенным звездами. В каждой стене зала, кроме той, где находится вход в Зал де ла Барка, имеется по три окна. Толщина стен такова, что окна кажутся самостоятельными помещениями, достигая трехметровой глубины. Зал послов расположен в верхнем этаже башни Комарес. Орнамент, покрывающий стены зала, разнообразен по рисунку, кажется, что он восполняет простоту архитектурных форм. Насчитызают сто пятьдесят два различных вида орнаментального узора, покрывающего стены наподобие ковра. В одной из ниш при входе в зал помещена стихотворная надпись: «Рука скульптора меня соткала, подобно ткани из шелка, и увенчала сверкающей диадемой». Изысканность и торжественная парадность зала соответствуют его назначению. Созданный в период правления Юсуфа I, он служил для приема послов. Здесь находился трон. В этом зале состоялся последний совет правителя Гранады Боабдила с приближенными перед сдачей города испанцам. В этом же зале Исабелла и Фердинанд подписали пакт с Колумбом о его путешествии в Америку. Согласно легенде, под этим залом находилась комната, где был заточен Боабдил до его спасения матерью. На восточной стороне Двора мирт находилась мечеть, где в 1354 году был убит Юсуф I. Через подземный коридор от Двора мирт можно пройти в
Альгамбра. Двор мирт
Общий вид Альгамбры
Другой комплекс помещений, где проходила частная жизнь правителей, расположен вокруг Львиного двора, в который можно пройти из Двора мирт через Зал мосарабов [17]вытянутый в длину и узкий (20x4 метра). Зал полностью восстановлен после взрыва в нем в XVI веке пороха. Три прохода в торцовой стене зала ведут в Львиный двор. Строгая гармоническая красота зала здесь сменяется причудливой фантазией. В центре двора находятся двенадцать стилизованных львов, выполненных из черного мрамора, и бассейн — из алебастра. Размер двора меньше Двора мирт — 28x16 метров, но его маленькое пространство так насыщено различными формами, что кажется богатым, сложным и разнообразным. Основным мотивом здесь являются колонны и подковообразные арки, подобные тем, что применены и во Дворе мирт. Двор выложен мрамором, четыре желоба ведут к бассейну. На восточной и западной сторонах двора сооружены павильоны. Они необходимы не только как оформление входов во двор, но в их решении развивается и усложняется общая архитектурная тема. Они как бы собирают в себе разбег колонн, идущих по боковым сторонам, по одной и по две, а здесь, в павильонах, объединяющихся по три и по четыре. Всего их 124. Оба павильона увенчаны куполами. Ритмический бег колонн гармонирует с ритмом орнамента, покрывающего всю поверхность стен двора. В боковых галереях и в куполах потолок выложен мозаикой из различных пород дерева. В арках павильонов применены для украшения сталактиты. Благодаря такому решению любой новый аспект раскрывает еще не виданную живописную красоту двора.
Альгамбра. Двор мирт
Число таких сменяющих друг друга аспектов бесконечно. В этом живописном и подвижном эффекте Львиный двор противоположен Двору мирт, где представляются основными две точки зрения- от южного и северного фасадов, и логика архитектурного построения не требует обхода по длинным сторонам. Оба двора открыты сверху, но в них по-разному использованы возможности пространства и освещения. Во Дворе мирт предусмотрен эффект отражения голубого неба в спокойной поверхности водоема. В Львином дворе использованы возможности светотеневой игры солнечных пятен, соответствующих живописно-динамическому решению колоннады. Невозможно ощутить силу воздействия архитектуры Львиного двора без яркого солнечного освещения. Кроме того, в Львином дворе значительнее роль деталей и отдельных частей по сравнению с Двором мирт. Поэтическая красота Львиного двора воспета в стихах поэта-везиря Ибн Зумрука (ум. 1393). Львиный двор ритмически объединен с соседним залом архитектурной формой — сталактитами, которые стали основным элементом оформления Зала правосудия, иначе Трибунала, или Королевского зала, примыкающего ко двору с восточной стороны. Зал имеет форму коридора с чередующимися сталактитовыми арками. Парными арками зал делится на семь частей, три из которых открыты в Львиный двор. Над залом возведены три небольших купола, потолок сделан из дерева — кедра. Всюду сверкает позолота. Свет проникает в зал с трех сторон, но своды его остаются затененными. В нише на потолке помещены три композиции, выполненные на коже. Скорее всего, это работа мастеров XIX, а не XV века, как предполагали раньше. В этом зале во время торжественной мессы по поводу взятия Гранады присутствовал Колумб. С южной стороны ко Двору львов примыкает Зал Абенсеррахов. Это название дала залу знатная гранадская семья, соперничавшая с другой, не менее знатной. Легенда говорит о том, что однажды кто-то из семьи Абенсеррахов победил своих противников во время турнира на площади Виваррамбла. Тогда побежденные соперники обвинили одного из членов семьи Абенсеррахов в связи с королевой, женой Боабдила. Боабдил, желая отомстить, созвал всех Абенсеррахов на пир в Альгамбру, где во время праздника вся семья была обезглавлена в зале, получившем с тех пор их имя. Связанный с драматической легендой зал прекрасен по своей архитектуре. Прямоугольный в плане, он имеет в центре еще и квадратное пространство, образованное изящными арками, опирающимися на тонкие стройные колонны. Зал этот был значительно разрушен, но затем восстановлен под руководством архитектора Берругете. Сталактиты, гроздьями свисающие вниз, образуют вверху зала сложную форму. Таким образом, «тема сталактитов» объединяет три помещения. С противоположной от Зала Абенсеррахов стороны к Львиному двору примыкает одно из самых прекрасных по своей архитектуре помещений — Зал двух сестер. В него ведут три мраморные ступени. Название зала связано с его архитектурой — в пол вделаны две мраморные плиты. Зал — подлинный шедевр, покоряющий красотой и тонкостью резьбы и орнамента, а также — звучностью цвета изразцов. По стенам идут куфические надписи, органично вплетающиеся в орнаментальную вязь. Зал разделен на три части, в центре его выделен квадрат, перекрытый куполом; боковые помещения были, видимо, спальнями с характерными для всей Альгамбры окнами с двойными арками и тонкой колонкой посредине. Самая поразительная часть зала — его купол. Он кажется совершенно фантастическим, с какой-то причудливой поверхностью благодаря сталактитам. Купол составлен из сотен маленьких частей — ячеек, скорее всего, его можно уподобить огромному цветку, вознесенному над центральной частью зала. На высоте восьми метров от пола в центральной части зала устроены своеобразные выступынавесы со спускающейся с них причудливой бахромой сталактитов.
Альгамбра. Двор мирт
Над арками нижнего этажа сделаны окна с деревянными решетками тончайшего узора. Окна открываются в помещение старого гарема, расположенного на втором этаже. В целом стена зала получает своеобразное решение с чередующимися по формам арками, широкими и массивными — внизу, легкими и узкими- вверху. Верхние арки в качестве украшения имеют два яруса сталактитов. В углах зала сталактиты также образуют ячейки с сотами. Орнамент, покрывающий стены, поражает разнообразием мотивов. Нигде точно не повторяется целиком один и тот же узор, а его отдельные элементы включаются уже в совершенно иные фигуры. Именно это и создает гармонию и поэзию интерьера Альгамбры. Фантазия декораторов поистине беспредельна. Орнамент требует созерцания и самоуглубления, вводя какую-то новую эстетическую грань в восприятие архитектурных форм. Не менее прекрасны и цветные изразцы, составляющие своеобразный пояс-базу для резного орнамента, расположенного над ними. Включаются в этот гармонический ансамбль и две деревянные резные двери.
Надписи зала обращаются к посетителю с вопросом, не кажутся ли ему стены сделанными из драгоценных камней, а другая надпись гласит: «Я сад, созданный красотой первых утренних часов. . Блистающие звезды сгорают от желания перенестись в этот зал и покинуть небесный свод».
Альгамбра. Лас Камас
Раньше в Зале двух сестер находилась «альгамбрская ваза» [18](теперь — в археологическом музее Альгамбры). Ваза была сделана в 1320 г., высота 1,35 метра. На ее желтовато-белый фон нанесен голубой с золотом орнамент. Мотивы орнамента близки тем, что встречаются на стенах зала. Целая группа подобных сосудов получила название «альгамбрских ваз». Возможно, что они ведут свое происхождение от сосудов для хранения воды и вина, но назначение альгамбрских ваз было иным. Они служили для украшения залов, являясь еще одной прекрасной деталью ансамбля.
Альгамбра.
Через Зал двух сестер можно пройти в Зал водоема (или Зал двойных окон), а оттуда в Мирадор де Дараха или Двор Линдараха (от арабского названия — «глаза дворца султанши»). Двор Линдараха относится по времени к мавританскому периоду и представляет собой поэтический уголок, к которому можно отнести слова арабской надписи на стене Альгамбры; «Как прекрасен сад, где земные цветы соперничают со звездами небесными! Что может сравниться с чашею того алебастрового фонтана, который наполнен водою? — Ничего, кроме луны, сияющей на безоблачном небе» [19]. С противоположной стороны двора находится башня Дель Пейнадор (туалетная комната королевы). Помещения, окружающие Двор Линдараха, относятся ко времени Карла V. В XIX веке здесь жил американский писатель Вашингтон Ирвинг, оставивший поэтическое описание Альгамбры. Башня Дель Пейнадор имеет легкий прозрачный павильон, из которого видны башня Комарес и сады Хенералифе. Под помещением туалетной комнаты находился зал, который через узкий коридор был связан с башней Комарес, коридор был проложен внутри стен и связывал между собой все башни. Видимо, он был сделан в целях защиты. В настоящее время этого общего обхода стен и башен больше не существует. Так завершается комплекс Альгамбры.
Вход и выход на территорию дворцовых построек ведет через Винные ворота (внутренние) и Ворота правосудия (наружные), находящиеся на юго-западе от дворцовых построек. Винные ворота примыкают к площади Алхибес. Над подковообразной аркой проема проходит своеобразный фриз с тонкими филенками, как бы расходящимися от центра к краям. Над фризом помещено изящное по рисунку двойное окно, разделенное тонкой мраморной колонкой. С внутренней стороны обрамление ворот сохранилось лучше. Позднее к окну были сделаны ставни. По бокам от окна помещены плиты с орнаментом. Панно внешней стороны заканчиваются колоннами с капителями. Арка сделана из кирпича, как бы окруженного голубой рамой прекрасно сохранившихся изразцов. Благодаря орнаменту вокруг арки, декоративным панно и фризу скрадывается массивность и тяжесть ворот, в которых сам пролет арки не занимает большого места. Декор не только его выделяет, но и увеличивает его масштаб. Крыша, выступающая над стеной и создающая глубокую тень над окном, также способствует облегчению стены. Ворота правосудия больше напоминают массивную четырехугольную башню с пролетом в форме подковообразной арки. На стене высечена рука. Согласно легенде, власть арабов будет сильна до тех пор, пока рука не соприкоснется с каменным ключом, изображенным на другой стороне ворот. Но это не единственная легенда. По другой версии рука, подобно древним амулетам, помогала предотвратить злую судьбу. Существовало также мнение, что рука — символ ислама, что пять пальцев символизируют пять основных магометанских заповедей. Ключ в таком случае эмблема власти, данная богом Магомету, его пророку, чтобы открывать и закрывать двери рая. Название ворот происходит от обычая совершать правосудие у их входа. На воротах сделана надпись, что они выстроены в 1348 году в течение семидесяти дней. Вряд ли случайно то, что Ворота правосудия и Винные ворота имеют проемы сходной формы, а также одинаковые фризы. В то же время Винные ворота более легкие и нарядные, так как у них была несколько иная функция, чем у находящихся на линии крепостных стен Ворот правосудия. В настоящее время Альгамбра освещается ночью прожекторами. Такое освещение создает эффект сказочно возникающего видения на вершине холма, вознесенного над затененным городом. Обособленность и необычность комплекса Альгамбры сильнее ощущаются ночью, так как днем лежащие у подножия холма здания, растущая повсюду зелень, окраска земли на склонах холмов имеют определенную общность в цвете с ансамблем замка.
Алексис. Львиный двор в Альгамбре
Рядом с Альгамброй, на соседнем холме, расположена бывшая летняя резиденция мавританских властителей Гранады — Хенералифе, что означает Высокий сад. Между стенами Альгамбры и холмом Хенералифе вьется каменистая дорога, подобно руслу реки, которая когда-то разделяла дворец и сад, как писал в своих стихах поэт Сорилья. О возникновении Хенералифе существует поэтическая легенда. Мавританскому королю было предсказано, что его сына постигнет несчастье от встречи с женщиной. И тогда король поселил сына в сады Хенералифе, чтобы он не встречал женских лиц. Когда говорят о сказочных садах халифа, то в представлении невольно возникают сады Хенералифе, хотя судить по их современному состоянию о том, какими они были пять веков назад, достаточно трудно. Через тридцать лет после взятия Гранады испанцами сады описывал итальянский путешественник Андреа Наваджеро. Он восхищался многочисленными двориками, струящимися фонтанами, прекрасными миртами, апельсиновыми деревьями. Вода появлялась в садах повсюду, часто неожиданно, так как не было видно источника. Эти эффекты были возможны только благодаря совершенной системы ирригации. В садах Хенералифе и теперь сохранилась особая тонкость и гармония в сочетании геометрических форм подстриженных деревьев и кустов, зеркальной поверхности узких каналов и свободно растущих цветов, причудливых по форме и необычайно ярких по цвету. Один испанский автор, описывая некую красавицу, упоминает, что в руках у нее был «букет чудесных фиалок, будто только что сорванных в саду Хенералифе». В садах нет грандиозности и эффектной пышности, кажется, что это сад для одного человека. Местами кустарник и деревья образуют сплошные коридоры зелени, сходящиеся над головой, но они узкие, в них удобно идти лишь в одиночку. Может быть, поэтому легенда о заключенном в саду принце кажется оправданной самим характером сада, камерного, интимного, изысканно тонкого. Во время самой сильной жары в садах прохладно.
Альгамбра. Львиный двор
После знакомства с Альгамброй архитектура Хенералифе не может поразить новизной форм или оригинальностью. Кажется, будто часть внутренних помещений Альгамбры с широкими подковообразными и полукруглыми арками на тонких колоннах вынесена наружу, образовав легкие, невысокие постройки Хенералифе. Старая надпись гласит, что дворец был возобновлен в 1319 году, но потом он неоднократно реконструировался. Каждую весну в Хенералифе устраивается международный фестиваль музыки и танца. Концерты даются на естественном фоне зелени, цветов, каналов и фонтанов.
Альгамбра. Зал правосудия
Гонсальво Перес. Зал правосудия в Альгамбре. 1871
Альгамбра. Зал Линдараха
Казалось бы, что сказочный и поэтический мир Альгамбры и Хенералифе должен был существовать нетронутым в своей целостности и гармонии. Но на юго-западной стороне Двора мирт возникла гигантская масса дворца Карла V. Император одно время предполагал сделать Альгамбру своей резиденцией, но его, видимо, не удовлетворяла камерность дворцового комплекса. В 1526 году архитектор Педро Мачука начал строительство нового дворца на месте разрушенных построек Альгамбры. Но дворец так и не был достроен, то ли из-за землетрясения, то ли из- за недостатка средств. Огромная масса дворца кажется неуместной и противоестественной рядом с комплексом Альгамбры. Педро Мачука (ум. 1550) учился в Италии, возможно, у Рафаэля и Микеланджело. Во всяком случае, в своей постройке он принес на испанскую почву все элементы итальянского Возрождения, не пытаясь осмыслить традиции мавританского зодчества, выдающиеся памятники которого были рядом с дворцом. В оформлении дворца принимал участие живописец Нарсисо де Корте. Барельефы на западном фасаде по рисункам Мачука выполнил скульптор Хуан де Ореа. Наружные стены здания четко разделены на два этажа благодаря сильно выступающему над первым этажом карнизу. Нижний этаж отличается мощной рустовкой. Окна верхнего этажа в массивном обрамлении разделены пилястрами, которые в нижнем имеют соответствие в рустике. Над окнами первого и второго этажей расположены дополнительные круглые окна. Центральная часть западного фасада выделена двумя парами сдвоенных колонн: дорического ордера — в первом этаже, ионического — во втором. На этой центральной части здания размещены пять медальонов с барельефами, а на фронтонах ниш первого этажа помещена скульптура. При наличии медальонов и сдвоенных колонн такое решение фасада кажется утяжеленным и перегруженным. Более просто решен центр южного фасада, где лишь две пары сдвоенных колонн служат обрамлением двери и огромного оконного проема, завершающегося полуциркульной аркой. Правда, архитектор ввел ордер, в нижнем этаже ионический, а в верхнем — коринфский. В плане дворец представляет квадрат с большим круглым двором в центре (диаметром 31 метр). Двор обнесен двухъярусной колоннадой. Его огромное пространство кажется пустынным и холодным, хотя и производит впечатление своим размахом. Именно здесь, во внутреннем дворе, с особой силой ощущается заброшенность здания, как бы лишенного практических функций. В верхнем этаже дворца теперь расположен Музей изящных искусств. В залах музея представлена национальная испанская живопись и скульптура, преимущественно гранадской школы. Стиль архитектуры дворца Карла V контрастирует с ансамблем Альгамбры, открывая новую эпоху, связанную с периодом после отвоевания Гранады.