Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики
Шрифт:
13. Watanabe S. (1985). Pattern recognition. Human and mechanical. John Wiley, New York.
14. Kohonen T. (1988). Self-organization and associative memory, 2nd edn. Springer, Berlin, p. 24; see also Wayanabe, ibid.. chap. 2.
15. Kuhn T. S. (1970). The structure of scientific revolutions, 2nd edn. University of Chicago Press, Chicago.
16. Kuhn T.S. (1974). Second thoughts on paradigms. In: Suppe F. (ed.). The structure of scientific theories. University of Illinois Press, Urbana, pp. 459–482.
224 Глава 8
17. Kuhn, op. cit. 15, p. III.
18. Jones E. (1916). The theory of symbolism. In: Jones E., Papers on psycho-analysis, 5th edn. Maresfield Reprints, London, p. 87.
19. Jones E. ibid., p. 89.
20. Gombrich E.H. (1978). Psychoanalysis and the history of art. In: Meditations on a hobbihorse, 3rd edn. Phaidon, London, pp. 30–44.
21. Shannon C.E. (1948). A mathematical theory of communication. Bell System Technical Journal 27 (July), 379^23 (October) 623–656.
22. Moles A. A. (1966). Information and esthetic perception. University of Illinois Press, Urbana. Translation of: Theorie de l'information et perception esthetique. Flamma-rion, Paris, 1958.
23. Bense M. (1960). Programmierung des Sch5nen. Agis. Baden-Baden.
24. Meyer L. (1967). Music, the arts, and ideas. University of Chicago Press, Chicago.
25. Attneave F. (1954). Some informational aspects of visual perception. Psychol. Rev.. 61: 183–193.
26. Neisser U. (1960). Cognitive psychology. Appleton-Century-Croft, New York, chap. 1.
27. Epstein D. (1979). Beyond Orpheus. Studies in musical time. MIT Press, Cambridge, pp. 14–15.
28. Zeki S. (1978). Functional specialization in the visual cortex of the rhesus monkey. Nature, 274: 423–428; Cowey A. (1979). Cortical maps and visual perception. The Grindley Memorial Lecture. Q.J. exp. Psychol., 31: I-17; for a recent review, see: Van Essen D.C. (1985). Functional organization of primate visual cortex. In: Peters A., Jones E.G. (eds.). Cerebral cortex. Visual cortex, vol. 3., Plenum, New York.
29. Kohonen, op. cit. 14, chap. 5.
30. Critchley M. (1949). Metamorphosia of central origin. Trans. Ophthalmol. Soc. UK, 69: II-121; Klee A., Willanger R. (1966). Disturbances of visual perception in migraine. Acta Neurol. Skandinav., 42: 400-^14; Milner
L. (ed.). The analysis of behavioral change. Harper and Row, New York, pp. 268–375; Kolmel H.W. (1984). Coloured patterns in hemianopic fields. Brain, 107: 155–167.
31. Huxley A. (1954). The doors of perception. Perennial Library P 171. Harper and Row, New York. p. 33.
32. В контексте сенсорной физиологии кодирование просто означает отображение различных стимулов в паттернах нейронной активности; дальнейшее обсуждение см.: Vital W. (1974). Psychobiology of sensory coding. Harper and Row, New York.
33. Caelli T. (1981). Visual Perception. Pergamon, Oxford, chap. 3.
34. Campbell F. W. (1980). The physics of visual perception. Phil. Trans. R. Soc. Lond. B, 290: 5–9.
35. Maffei L. (1978). Spatial frequency channels: Neural mechanisms. In: Held R., Lei-bowitz H.W., Teuber H.L. (eds.). Handbook of Sensory Perception, vol. VIII, Springer, Berlin, pp. 39–66.
36. Marr D. (1980). In: Campbell, op. cit. 34, p. 9 (discussion).
37. Marr D. (1976). Early processing of visual information. Proc. Royal. Soc., 275: 483–519.
38. Представление о том, что изменения интенсивности — это физиологически значимые компоненты изображения и могут выявляться как нулевые пересечения второй производной (оператор Лапласа) распределения интенсивности, восходит к идеям физика Эрнста Маха, работавшего в XIX веке. Марр применил эту концепцию к серии расплывчатых вариантов изображения, полученных сверткой с функциями распределения Гаусса с различным масштабом сглаживания. Мы определяли нулевые пересечения частотных фильтратов изображения. Тождество этих двух методов легко показать, использовав свойства Фурье-преобразования некоторой производной.
39. Физиолог Эвальд Геринг считал, что ощущения светлоты и темноты — это разные сенсорные качества. П. Шиллер получил данные о том, что эти ощущения связаны с раздельными нервными путями {Schiller P. (1982). Central connections of the retinal ON and OFF pathways, Nature, 297: 580–583; Schiller P., San-del J. H., Maunsell J. H. R. (1986). Functions of the ON and OFF channels of the visual system. Nature, 322: 824–825.]
40. Jung R. (1971). Kontrastsehen, Konturbetonung und K-unstlerzeichnung. Studium Generale, 24: 1536–1565.
41. Dorival В. (1975). Robert Delauney 1885–1941 (Catalogue). Jacques Damase, Paris, pp. 30–35; Robert Delauney (Ausstellungkatalog). Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden 1976, p. 106, pp. 121–124.
42. Wijsenbeek L. J. F. (1968). Piet Mondrian. Aurel Bongers, Recklinghausen, pp. 67–72.
43. Herbert R.L. (1970). Die Theorien Seurats und des Neoimpressionismus. In: Sutler J. (ed.). Die Neoimpressionisten. Rembrandt, Berlin, p. 34.
44. Sutler, ibid., p. 223.
45. Herbert, op. cit. 43, pp. 35–36.
46. Kiee P. (1973). Notebooks, vol. 2. The nature of nature. Lund Humphries, London. Translation of: Unendliche Naturgeschichte. Schwabe, Basel, 1970.
47. Teuber M.L. (1976). Blue Night by Paul Kiee. In: Henie M. (ed.). Vision and artifact. Springer, New York; Vitz P. C., Glirncher A. B. (1984). Modern art and modern science. Praeger, New York, chap. 4. 48. Kiee P. (1970). op. cit. 46, pp. 303–307. Здесь Клее объясняет контраст как результат антагонистического взаимодействия между полярными качествами светлого и темного. Хотя эту идею можно связать с ранними работами Эрнста Маха, автор проиллюстрировал эту концепцию графическим построением («функция мексиканской шляпы»), предвосхищающим более позднее открытие физиологами латеральных пространственных взаимодействий в зрительной системе,