Краткий конспект истории английской литературы и литературы США
Шрифт:
От Жерара приходит письмо с описанием его дальнейших похождений, последним из которых было путешествие в компании ремесленников и купцов в Венецию.
Эллиасоны отправляют Жерару письмо с просьбой вернуться домой, но тот прежде получает поддельное письмо бургомистра, из которого следует, будто его жена умерла.
К этому времени Жерар, пережив страшное кораблекрушение, пребывает уже в Риме, где знакомится с учеником великого Рафаэля — Пьетро Перуджино (ок. 1450—1523). Спасенная Жераром во время кораблекрушения римлянка связывает его с монахом, братом Колонно, друг которого — Томазо Сарцена, ставший Римским Папой. По их заказу Жерар переписывает древние рукописи. Его талант рисовальщика прокладывает ему дорогу во дворцы знати. В него влюбляется принцесса Клелия, но Жерар верен Маргарите. Узнав о мнимой смерти
Потрясенный Жерар уходит в монахи.
А у Маргариты рождается сын. Его рождение совпадает со смертью Филиппа Доброго.
«Государи, — пишет Ч. Рид, — подобные Филиппу Доброму, приходят и уходят, и от этого человечество не становится ни мудрей, ни лучше. Но когда раз в триста лет на свет рождается такое дитя, как сын Маргариты, — светоч человечества, зажженный от небесного огня, — из уст в уста передаются слова „Да будет свет“».
Счастья супружества герои книги не узнали. Когда Жерар явился к Маргарите в монашеской рясе, она заболела от горя утраты супруга и вскоре умерла у него на руках.
Потом и сам Жерар скончался в своей благочестивой келье.
Роман завершается апофеозом славы их великого сына.
Уилки КОЛЛИНЗ — ученик и соратник Диккенса, создатель классических «сенсационных» романов.
Коллинз был современником Диккенса и Теккерея. Теккерей не скрывал своих симпатий к «горячим, как грог» романам Коллинза, а Диккенса связывали с этим человеком не только дружеские и творческие, но и родственные узы.
Вильям Уилки Коллинз родился в Лондоне в семье известного художника-пейзажиста Вильяма Коллинза. Брат Уилки унаследовал призвание отца, а сам Уилки, впервые взявшись за перо, написал биографию художника (1848) сейчас же после его смерти в 1847 г.
Уилки учился в частной школе. В 1836 г. семья выехала в Италию, где отец семейства три года писал неаполитанские и калабрийские пейзажи. Для Уилки он почему-то мечтал о коммерческой карьере — видимо, потому что на собственном опыте знал, как непрочны заработки творческого человека. Но, проработав некоторое время в фирме по продаже чая, Уилки уговорил отца отдать его в юридическую корпорацию «Линкольн-инн» для изучения права. В 1851 г. он стал работать стряпчим, а еще через год познакомился с Диккенсом; так решилась его судьба. К этому времени был готов первый роман Коллинза — «Антонина, или Падение Рима», написанный в Италии, и второй — «Бэйзил» (1852). Коллинз стал одним из постоянных и популярных авторов в журналах Диккенса «Домашнее чтение» и «Круглый год». С 1856-го Коллинз сам стал одним из редакторов журнала. Наконец, они пишут вместе несколько книг: «Рождественские рассказы», «Маяк», «Безвыходное положение» «Д-р Дулькамара», «Праздное путешествие двух ленивых подмастерьев». Диккенс привлек Коллинза к своему хобби, любительскому театру, и сам трал в его пьесах.
В эту пору брат Коллинза женился на младшей дочери Диккенса Кэйт. Диккенс помогал Коллинзу оттачивать мастерство, а сам учился у молодого друга умению искать острые сюжетные ходы, необычную композицию. Коллинз пережил Диккенса на 19 лет. Коллинз считается одним из зачинателей английской и мировой детективной литературы. Его первый роман в этом жанре был написан в 1860 г. Это была «Женщина в белом». Автор видит причины человеческих драм в недостатках английского судопроизводства, которое критиковал и Диккенс в «Крошке Доррит». Автор «Женщины в белом» клеймит власть денег, возвеличивает мужество и честность, позволившие главному герою раскрыть преступление сэра Персиваля Глайда, упрятавшего жену в сумасшедший дом, чтобы завладеть ее наследством. В стилистке
В 1868 г. Коллинз создал роман «Лунный камень». Это история исчезновения из индийского храма драгоценного камня и его поисков. Развивая сложную и запутанную интригу, автор вводит в повествование много персонажей и рисует живые портреты представителей разных кругов общества. Здесь впервые выведен Коллинзом образ сыщика Каффа.
Эти два романа намного пережили другие произведения Коллинза и поныне пользуются огромной популярностью.
На рубеже XIX—XX веков
реализм в Англии развивается опираясь не только на национальные традиции романа, не только на французскую романную традицию, но и в значительной степени на русскую литературу.
Этому способствовала публикация в Англии произведений Тургенева, Толстого и Достоевского.
Одно из главных имен английского критического реализма этого периода —
А. Луначарский называл его «скорбным и мужественным художником». Свои мысли о том, каким должен быть современный роман, Томас Гарди изложил в статье «Полезное чтение художественной литературы» (1888), а затем в работе «Искренность в английской литературе» (1890). Гарди утверждает, что нельзя быть правдивым, уклоняясь от трагических тем. Честный романист, по мнению Гарди, должен был изображать жизнь со всеми ее страстями, подобно Эсхилу и Шекспиру. Глубочайшие конфликты общества писатель должен изображать полно и смело. Интересна концепция трагического в статьях Гарди: он полагал, что трагедия начинается в момент наивысшего счастья человека. Тут ощущается нота фатализма. Однако Гарди понимал, что роман не может держаться на одной трагической ноте, он не отделял трагическое от комического: «Если вглядеться в фарс, — писал он в дневнике, — то можно увидеть, что в нем кроется трагедия, и наоборот».
Гарди начал писать после того, как более десяти лет изучал архитектуру и работал в Лондоне над реставрацией церквей. Первый его роман «Бедняк и леди» (1868) был отвергнут издателем. По совету другого литератора, Дж. Мередита, Гарди написал остросюжетный роман «Отчаянные средства» (1871), который был издан анонимно. Впоследствии Гарди создал 14 романов, объединенных им в три цикла: «Романы изобретательные и экспериментальные», «Романы характеров и среды» и «Романтические истории и фантазии».
К первому циклу, кроме «Отчаянных средств», относятся «Рука Этальберты» (1876), «Равнодушная» (1881).
Ко второму — «Под деревом зеленым», «Вдали от обезумевшей толпы», «Возвращение на родину» (семидесятые годы); «Жизнь и смерть мэра Кестербриджа», «В краю лесов», «Тэсс из рода д’Эрбервилей», «Дух Незаметный» (1880—1890-е гг.)
Третий цикл составляют романы: «Голубые глаза» (1873), «Старший трубач драгунского полка» (1880), «Двое на башне» (1882), «Любимая» (1892).
Романы характера и среды — основные в творчестве Гарди. В них изображается хорошо знакомая писателю провинциальная и сельская Англия 30—80-х гг. XIX века. Его привлекают простые цельные натуры. Через поступки своих героев Гарди раскрывает их социальную суть, психологию, характер. Сила и новизна писательского стиля состояла в умении проследить связь человеческого характера с окружающей социальной средой — знакомой или непривычной, показать, как личное волевое решение отражается на человеческой судьбе.
Гарди был выдающимся мастером пейзажа. Авторское восхищение красотой и мощью природы способствует раскрытию силы и богатства народных характеров. Его пейзажным зарисовкам свойственны приемы живописи. Он словно переносит в романы искусство голландских пейзажистов и особенно — англичанина Тернера.
Гарди писал рассказы и стихи. Им создана драма «Династы», в которой заметно влияние «Войны и мира» Толстого. Действие переносится из страны в страну, в драме 12 русских сцен. Вслед за Толстым Гарди осуждает захватническую суть политики Наполеона.