Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке
Шрифт:
Этим также во многом можно объяснить и такой феномен, как низкая популярность в СССР англоязычных поп-звезд: у нас и своего подобного добра хватало, а кому не хватало, тот мог послушать почти без ограничений французских, итальянских и восточноевропейских эстрадных звезд. Из англоязычных поп-идолов или близких им по стилистике и имиджу рок-звезд, которые с 60-х годов господствовали на западной музыкальной сцене, сравнительно легко доступными и популярными у нас были немногие: «Битлс», Э. Пресли, Т. Джонс, К. Ричард, «Роллинг Стоуне», ну, может быть, еще отчасти Ф. Синатра.
Также следует отметить, что при оценке общей популярности не учитывалось то, какие телевизионные и радиоканалы смотрит и слушает аудитория, какую музыку на них включают и т. д., поскольку это почти никак не зависит от самих зрителей и слушателей. Более того, на современном ТВ и радио это служит в большей степени средством
Характерно, что в тех описанных выше условиях советской действительности меломаны отдавали предпочтения тем жанрам, стилям и конкретным исполнителям западной современной популярной музыки, которые не имели большой «нишевой» конкуренции на советской эстрадной сцене, были действительно необычными, в новинку и по-настоящему альтернативными излишне традиционной, «пожилой» и феминизированной советской эстраде и выхолощенной академизмом русской народной песне. А такой альтернативной музыкой была прежде всего всякого рода жесткая и экспериментальная музыка типа творений «Дип Перпл» и «Пинк Флойд», то есть исполнителей музыки хард-н-хэви, арт/прог– и симфо-рока. Кто их популяризировал в 70-е годы или тем более рекламировал, «продвигал»? Однако реально среди отечественных меломанов именно они тогда были самыми популярными группами. Только «Битлс», да и то во многом благодаря гигантскому культу, созданному во всем мире, мог соперничать в то время с ними в популярности среди тех советских молодых людей, которые собирали записи западных музыкальных исполнителей. И другие жесткие и авангардные группы тоже тогда «рулили», побеждая среди меломанов всяких традиционных рокеров, а тем более поп-совиков. «Крутизна» западных исполнителей в те годы в нашей стране определялась не столько их имиджем, не говоря уже о текстах, которые практически никто все равно не понимал, да и в большинстве случаев не очень-то и пытался понять, сколько непосредственно самой музыкой, то есть ее качеством и так не хватаемыми в отечественной музыке динамизмом и техницизмом звучания.
Немало слушали у нас, конечно, и зарубежных исполнителей всякого рода модной танцевальной музыки, начиная от рок-н-ролла и твиста и заканчивая диско. Э. Пресли, К. Ричарда и «Бони М» народ все-таки тоже немало почитал, хотя их записи коллекционировал все же не так активно. Гоняющаяся за модой молодежь ее весьма уважала, но особым зудом собирания записей эта публика в большинстве своем традиционно не отличалась.
А кому было слушать всяких там западных исполнителей традиционной песни, таких как Ф. Синатра, Э. Хампердинк, Б. Стрейзанд? Меломаны такую музыку вообще обычно не очень жалуют, а потенциальные ее потребители из числа обывателей были приобщены к советской эстрадной песне и вполне ею оставались довольны, благо она по своему качеству ничуть не уступала своему западному аналогу, сопровождалась русскими текстами и была гораздо физически доступнее. Какой смысл им было менять А. Пугачеву, С. Ротару, Э. Пьеху, В. Ободзинского, М. Магомаева на им подобных, но поющих не по-русски? Конечно, слушали и таких западных исполнителей, но только самых знаменитых и во много раз меньших количествах, чем на Западе.
Положение изменилось во второй половине 80-х годов, когда в нашу страну стала гораздо более активно проникать западная поп-культура, а вместе с нею мода на западных идолов поп-музыки. Ну, а в 90-е и последующие годы, когда западный шоу-бизнес занял господствующие позиции на отечественных музыкальных телевизионных и музыкальных каналах и, как следствие этого, большая часть подростков и значительная часть молодежи стали воспринимать исполнителей современной популярной музыки согласно лозунгу «Музыка – ничто, имидж – все», всякие мадонны, джэксоны, эминемы и иже с ними стали их кумирами, отодвинув несколько в сторону металлистов, рокеров и авангардистов.
Таким образом, если сопоставить рейтинги реальной популярности и потенциальной популярности или известности западных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране, то нетрудно заметить довольно большую разницу между ними. Весьма заметно различаются между собой и музыкальные предпочтения отечественных и западных слушателей. Реально наши соотечественники в целом за все эти годы куда больше, чем на Западе, слушали музыку таких жанров и стилей, как хард-н-хэви, арт– и прог-рок, а меньше всего – трад-поп, соул и кантри. Правда, в последние годы эти различия все больше стираются.
Итак, основными причинами таких различий являются следующие обстоятельства:
1) запреты на западную музыку или, по крайней мере, сдерживание проникновения на отечественную музыкальную сцену западного шоу-бизнеса определяли интерес у большинства отечественных меломанов, да и всех ее собирателей к более качественным и необычным для отечественной сцены видам музыки, а не к тем, которая активно «продвигалась» на Западе шоу-бизнес-деятелями;
2) отечественных любителей музыки в силу отмеченных обстоятельств не так сильно, как слушателей на Западе, интересовал имидж западных исполнителей, их внешний вид, антураж или привлекательность их шоу;
3) на выбор наших соотечественников, в отличие от значительной части западных слушателей, в силу иноязычности почти никак не влияли характер и качество текстов, резко доминирующее значение для них имела сама музыка.
Поскольку здесь оценивается популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки за все годы минувшего полувекового срока, важно разобраться и в конкретных его периодах. Очевидно, что с течением времени в обществе меняются политические и экономические условия, происходит смена идеологических и культурных парадигм, замещаются поколения, одни люди вырастают, другие взрослеют, становятся серьезней и утрачивают юношеские задор и беспечность, а кто-то уже стареет, нередко теряя интерес к какой-либо музыке вообще. Это все так или иначе отражается на популярности исполнителей музыки. Понимание того, как соотносятся все эти социальные и иные изменения с музыкальными, несомненно, поможет точнее определить подлинную популярность исполнителей музыки.
Итак, в этой истории можно выделить 4 основных периода.
1-й период: середина 50-х – начало 70-х годов. Первые произведения западной рок– и поп-музыки проникают в нашу страну, но отечественный слушатель еще пока почти их не слушает. Такой музыки у нас еще очень мало, найти ее трудно, а многие о ней ничего или почти ничего не знают. Почти половина жителей нашей страны еще проживает в сельской местности и слушает, как и вообще в глубинке, в основном отечественные эстрадные, патриотические и народные песни или блатные и бардовские. Однако во многих городах, особенно в Москве, Ленинграде, столицах европейских союзных республик и портовых центрах молодежь все больше и больше слушает указанную зарубежную музыку, приобретая ее различными окольными путями. Она обращается к музыке разных жанров и стилей, но все же более популярны различные стили рок-музыки. Больше других слушают следующих исполнителей: «Битлс», Э. Пресли, «Роллинг Стоуне», П. Мориа, Кл. Ричарда, «Бич Бойс», Т. Джонса, М. Матье, «Криденс Клиэруотер Ривайвл», а в конце этого периода – «Лед Зеппелин», «Дип Перпл», «Пинк Флойд»… При этом наиболее сильны культы (то есть особая известность, мода, почитание) «Битлс», Э. Пресли, «Роллинг Стоуне».
2-й период: середина 70-х – середина 80-х годов. Около 2/3 жителей нашей страны уже проживает в городах. Среди значительной части молодежи страны, да и не только ее, социалистическая идеология начинает подвергаться сомнению. Благодаря политике разрядки, научно-техническому прогрессу и росту благосостояния населения зарубежная современная популярная музыка все больше и больше проникает в СССР, и уже весьма заметная часть его городских жителей, особенно в крупных городах и в целом в его европейской части, увлекается ею. Особенно любимой тогда среди них была музыка хард-н-хэви. Большой популярностью пользовались различные виды поп-музыки, а также новомодная музыка-диско. Наверное, как никогда, были популярны в этот период также арт-рок и близкие ему стили. Среди исполнителей по популярности, выраженной в количестве так или иначе переписываемых или, реже, покупаемых дисков, кассет и иных записей, а также посетителей редких тогда еще их концертов в СССР, можно выделить: «Дип Перпл», «Пинк Флойд», «Битлс», «Бони М», «АББА», «Юрайя Хип», «АС/ДС», «Кисс», «Аксепт», «Смоки», «Спэйс», П. Маккартни и «Уинге», «Назарет», «Арабеск», О. Осборна, А. Челентано, «Суит», «Рэйнбоу», «Скорпионе», «Дженезис», А. Бано и Р. Пауэр, «Чингисхан», Ж.М. Жарра, П. Мориа, М. Матье, «Оттаван», «Джудас Прист», Дж. Дассена, Д. Руссоса, «Айрон Мэйден», «Статус Кво», «ЭЛО», «Лед Зеппелин», «Куин», «Би Джис», Э. Джона, С. Кватро, «Модерн Токинг», «Дайр Стрэйтс», «Роллинг Стоуне», «Моторхэд», Дж. Леннона, Б. Тайлер, «Рикки и Повери», «Модерн Токинг», Дж. Мородера, «ЭЛП», «ВАСП», «Белль Эпок»… Особенно сильны в это время были культы «Бони М», «АББА», «АС/ДС», «Кисс», «Аксепт», А. Челентано, «Битлс», «Дип Перпл», «Пинк Флойд», «Смоки», О. Осборна, Дж. Леннона, П. Маккартни («Уинге»), «Спэйс», «Арабеск», «Чингисхан», «Оттаван», «Би Джис», Дж. Дассена, М. Матье, Ж.М. Жарра, «Дженезис», П. Мориа, «Модерн Токинг».