Леонардо да Винчи. Опередивший время
Шрифт:
Этот рассказ Вазари невольно хочется сравнить с другим его рассказом о том, как юный Леонардо работал над щитом наподобие головы Медузы, который должен был внушать страх каждому.
С 1513 по 1515 г. стареющий Леонардо мог сделать немногое. Он мало занимается инженерным делом и живописью и предавался почти исключительно научным исследованиям, продолжал занятия анатомией и работал над вопросами акустики.
Над постройкой собора Св. Петра трудился Браманте. Проект его уже был разработан, и участия Леонардо не требовалось. В 1514 г., после смерти Браманте, преемником его назначается Рафаэль.
Платон — могучий старец с большой седой бородой в знаменитой "Афинской
В эти годы Леонардо выполнил последнюю из крупных своих живописных работ, а именно "Иоанна Крестителя" (Лувр) — поясной портрет с красивым женственным лицом и улыбкой Джоконды. Картина отличается необычайно тонкой игрой светотени. Тогда же им была выполнена и знаменитая бесследно погибшая "Леда".
Картины создавались в то время, когда Леонардо да Винчи был до такой степени поглощен изучением строения женского организма, анатомией и проблемами, связанными с деторождением, что разделить его художественные и научные интересы практически невозможно. В эти годы он зарисовал человеческий эмбрион в матке и создал последнюю из нескольких версий картины "Леда" на сюжет античного мифа о рождении Кастора и Поллукса от соединения смертной девушки Леды и Зевса, принявшего образ лебедя. Леонардо занимался сравнительной анатомией и интересовался аналогиями между всеми органическими формами..
Одинокий и непонятый, Леонардо дожил в Риме до нового перелома в своей жизни. В рукописях его имеется следующая пометка: "Отправился Великолепный Джулиано Медичи 9 января 1515 г. на заре из Рима. Я присутствовал в свите папы, нашел среди французов много знакомых и был представлен королю".
Франциск I, давно желавший привлечь Леонардо к своему двору, предложил Леонардо такие условия, при которых он мог спокойно трудиться над своими записками, предаваться науке и инженерному делу, а если пожелает, то заняться и живописью. Леонардо, которому было уже 63 года, измученный бесчисленными перипетиями сложной политической жизни Италии, от такого предложения отказаться был не в силах. Он сопровождал короля в Милан, где принял участие в придворных празднествах.
Между тем мысли о подражании полету птиц не оставляли Леонардо и в Риме. Но упорная работа над созданием летательных аппаратов, отличавшая первый миланский период его жизни, ушла в прошлое. Летающие фигурки животных, о которых рассказывает Вазари, производят впечатление гротеска в сопоставлении с теми рисунками огромных крыльев "искусственной птицы", которые находятся в "Атлантическом кодексе". "Изготовив особенную восковую массу, — пишет Вазари, — Леонардо делал из нее во время прогулок тончайших, наполняемых дуновением животных, которых заставлял, надувая, подниматься в небо; когда же воздух выходил из них, они падали на землю".
И все же, при всех невзгодах и разочарованиях, Леонардо оставался великим ученым. В 1514–1516 гг. он разрабатывает проект осушения Понтинских болот, которое было затем предпринято инженером-мелиоратором Джованни Скотти да Комо, по всей вероятности, лично знакомым с Леонардо.
К концу римского периода относится лаконичная запись, подводившая горестный итог: li Medici сгеогопо е destrussono — "Медичи меня создали и разрушили".
В последние годы жизни был создан, видимо, и туринский автопортрет Леонардо, к которому, вероятно, относится и описание художника Джованни Ломаццо, жившего позже Мастера: "Голова его была покрыта длинными волосами, брови были такие густые и борода такая длинная, что он казался подлинным олицетворением благородной учености, каковой уже раньше были друид Гермес и древний Прометей".
В начале января 1516 г., в сопровождении все того же Франческо Мельци Мастер отправился в далекий путь — во Францию.
ФРАНЦИЯ, ЗАМОК КЛУ: "ПЕРВЫЙ ЖИВОПИСЕЦ" КОРОЛЯ
Франциск 1
Бенвенуто Челлини, который приехал во Францию значительно позже этих лет, передает легенду, бытовавшую при дворе, что король своими постоянными беседами просто не давал Леонардо работать. И тот же Бенвенуто сохранил отзыв короля о Леонардо. "Не думаю, — говорил, по словам Челлини, Франциск, — что на свете был когда-нибудь человек, знавший столько, сколько Леонардо. И не только в области скульптуры, живописи и архитектуры. Он был еще величайшим философом".
Когда Леонардо посетил однажды кардинал Луиджи д'Арагона и попросил показать какие-нибудь работы, тот показал три картины: одна была "Святая Анна", другая — портрет флорентийской дамы, возлюбленной Джулиано Медичи, который Джулиано, собираясь жениться, подарил Леонардо; третьей был "Иоанн Креститель". Все три картины он привез с собой из Италии.
"Святая Анна" — это "Мадонна и младенец со святой Анной", хранящаяся сегодня в Лувре. На фоне цепи гор, возникающих из туманных испарений, как бы постепенно придавая форму хаосу первоначального творения, вырисовывается пирамидальная группа святой Анны, Девы Марии и младенца Христа, который тянет к себе ягнёнка, символ будущей жертвенной миссии. Едва уловимая улыбка, играющая на лицах персонажей, выражает общую настроенность героев композиции. В ней есть прекрасные куски живописи (горы, группа с младенцем Христом, дерево справа), однако они слабо связаны между собой и далеки от эмоционального, волнующего собеседования, предстающего в лондонском картоне. Характерную леонардовскую трактовку движения, сплетающего отдельные элементы в групповое построение — замысел, безусловно, новаторский, оказавший влияние на последующих художников, — мы находим в жесте Мадонны, призывающей к себе младенца, в то время как тот тянется в сторону, стремясь играть с ягнёнком.
Это незавершённое произведение выполнено Леонардо в сотрудничестве с его учениками в период пребывания во Флоренции в 1508 г. Оно было заказано для алтаря церкви Сантиссима Аннунциат. Вместе с манускриптами и другими работами мастера картина перешла после его смерти к Франческо Мельци. В 1629–1630 гг., во время войны с Мантуей, она была найдена французами в городе Казале-Монферрато (регион Пьемонт). В 1810 г. картина экспонировалась в Париже. Известны многочисленные реплики, написанные как художниками круга Леонардо, так и мастерами, далёкими от его школы (например, нидерландскими). Использованная Леонардо композиция нашла отражение в творчестве живописцев, близких ему по времени: "Мадонна" Рафаэля и "Святое семейство" (или "Тондо Дони") Микеланджело, которые придерживаются схемы построения, лежащей в основе картины "Мадонна и младенец со св. Анной". Это показывает, с каким интересом относились современники к произведениям, созданным Леонардо.
…В своей "Записи о путешествии" кардинал прибавляет, рассказывая обо всем этом: "Так как у него парализована правая рука, едва ли от него можно ожидать какой-нибудь хорошей вещи". Зато Леонардо работал над составлением трактатов. Один из них, по анатомии, поверг в изумление кардинала д’Арагону и его свиту. Все были особенно потрясены рисунками. И тут же в "Записи" сообщается, что имеются еще два трактата — "О природе воды" и "О различных машинах". И это были, конечно, не единственные написанные им трактаты.