Литературная Газета 6312 ( № 7 2011)

Литературная Газета

02.03.2011 16:17:09 - Сергей Андреев пишет:

о футболе и дудках

Руководство не только футбола, но и всего спорта России в целом, забыли, что спорт – это средство приобщения людей к здоровому образу жизни, это шанс, что люди завяжут с курением и выпивкой, возжелав стать здоровыми и успешными как их спортивны (футбольные) кумиры. И воспитывать надо не болельщиков в духе их преданности сербским или бразильским легионерам, а продумать и пересмотреть, в конце концов, общую концепцию физкультуры и спорта. За те деньги, что тратятся на покупку легионеров, можно выстроить сотни стадионов и спортивных школ. Вот в какую дудку надо дуть министрам и под какие дудки плясать проводникам спортивной политики. Вот тогда зазвучат и фанфары и прочие литавры.

Не

боясь Эдварда Олби

Клуб 12 стульев

Не боясь Эдварда Олби

МОСКОВСКИЙ

ВЕСТНИК

Трудно было не заметить, как из нашего театрального пространства постепенно исчезал Автор, создатель пьесы. Сначала он был оттеснён куда-то в пограничье между литературой и сценой, затем совершенно покинул подмостки, превратился в фантом и остался лишь строчкой в афише и театральной программке.

Вслед за ним стал исчезать Режиссёр. Речь не идёт о постановщиках спектаклей, которые в своих ассоциациях по мотивам или по поводу пьесы заходят так далеко, что сам источник, вызвавший к жизни всё происходящее в спектакле, зритель забывает навсегда через четверть часа после начала действия. Речь идёт о той режиссёрской школе, которая более века выращивалась и воспитывалась в нашем театральном искусстве. Известно, что все разнообразные течения внутри этой школы были объединены стремлением прежде чем сыграть автора, сначала его прочитать и основывать театральные представления не на конфликте с создателем литературного текста, а на согласии с ним в том главном, ради чего ставится спектакль.

Странно представить себе, но иногда случается необыкновенное. Театральный центр «Вишнёвый сад» показывает премьеру знаменитой пьесы Эдварда Олби «Не боюсь Вирджинии Вульф» в небольшом зале филиала Московского драматического театра имени А.С. Пушкина. Зрители первых рядов едва ли не попадают в пространство спектакля, изображающего дом Марты (О.Широкова) и Джорджа (С.Ковалёв), вернувшихся субботней ночью с затянувшейся вечеринки у отца Марты, ректора университета в небольшом американском городе.

Само, по замечанию Марты, «убогое жильё» представлено подробно: диван и кресла, бар с напитками, книги, деревянная лестница на второй этаж, выход на веранду с цветами. На стенах, дверях, предметах мебели невидимый ветер распластал осенние листья, знаки убегающего времени (сценография Н.Эпова). Холодные и таинственные мерцающие музыкальные звуки рождают ощущение зыбкого переменчивого духа ночи (композитор Н. Широков). Это настроение будет взрываться не один раз, подчёркивая абсолютную внезапность каждого следующего сюжетного поворота, хотя пьеса Э. Олби – из ряда классических, что теоретически означает хорошо известных.

Взаимодействие актёров (их четверо) так точно продумано режиссёром Александром Вилькиным, что у каждого исполнителя возникает своё пространство роли и свой «сюжет» в общем сюжете спектакля. Приглашённая прямо с вечеринки к Марте и Джорджу молодая супружеская пара Ханни (Е. Щукина) и Ник (А. Щукин) поставлена в ситуацию, почти совпадающую с положением большинства зрителей. Они и не подозревают, что их ждёт в респектабельном доме дочери ректора и её мужа, преподавателя исторического факультета. Никак не решаясь уйти, молодые люди поневоле начинают вникать в происходящее и своими разнообразными реакциями создают живую, наполненную чувствами, лёгкую театральную атмосферу спектакля Александра Вилькина.

Основное действие ведут персонажи О. Широковой и С. Ковалёва. Для Марты и Джорджа с началом спектакля наступает очередной период изживания тех фантазий, «игр и забав», которые защищали героев от однообразной, «убогой» повседневности, от скопившихся усталости, раздражения и отчаяния. Но не только. Затевая нешуточную борьбу за первенство в изобретении шокирующих провокаций и разоблачений всех и всего, они создают и раздувают пожарище, в пламени которого должны погибнуть глубокие ужасы и страхи их как будто вполне благополучной

жизни. Творимая поздней субботней ночью Игра означает хотя бы временное освобождение от трудно выносимой боли существования. Её, эту «Вирджинию Вульф», нельзя не бояться, но можно терпеть и тем преодолевать. Оба хорошо понимают это: Марта О.Широковой совсем не традиционная шумная и напористая, а хрупкая женщина, ни на минуту не расстающаяся с печалью, что навсегда поселилась в ней, Джордж С. Ковалёва – фантазёр, выдумщик сюрпризов и сочинитель трагических историй, тесно соприкасающихся с реальностью. В длинном запутанном лабиринте взаимоотношений героев есть и тайна. Она открывается лишь постепенно и, открываясь, меняет смысл и тональность происходящего. И хотя в тексте пьесы нет ни слова о любви, во всём, что совершают герои, живёт чувство, которое им удалось сохранить в их полной парадоксов совместной жизни. Оно ощущается так несомненно и полно, что жестокие испытания, в которые Марта и Джордж безжалостно вовлекают молодёжь, постепенно преображаются в почти дружеское, почти безобидное, импровизированное путешествие в будущее, которое им ещё предстоит прожить.

Спектакль «Не боюсь Вирд­жинии Вульф» отмечен редкостным свойством. Его гармоничная театральная культура основывается на том, что каждый из участников постановки мастерски выполняет профессиональные задачи, а режиссёр идёт навстречу драматургу, создавая свой оригинальный сценический текст, полный печали, юмора и нежности. Свидетельствую, в какой высокой степени зрители благодарны за это.

Елена ЮСИМ

Прокомментировать>>>

Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345

Комментарии:

Весна больших надежд

Совместный проект "Подмосковье"

Весна больших надежд

ИНТЕРВЬЮ В НОМЕР

Сфера культуры традиционно ассоциируется с прекрасной половиной человечества. В библиотеках, театрах, музеях, домах культуры, школах искусств работает гораздо больше женщин, чем мужчин. На хрупких женских плечах лежит организация досуга жителей и приобщение их к высокому искусству в больших городах и малых деревнях. В преддверии Международного женского дня о том, насколько успешно они справляются с этими непростыми задачами, мы беседуем с министром культуры правительства Московской области Галиной РАТНИКОВОЙ.

– Галина Константиновна, 8-е Марта – первый весенний праздник, когда чествуют только женщин, и с уверенностью можно сказать, что это праздник всей отрасли культуры Подмосковья, поскольку в ней они составляют значительное большинство.

– Вы правы. В нашей сфере действительно больше работает женщин. И это хорошо, что культура ассоциируется с женщиной. В настоящее время в Подмосковье в нашей отрасли работает около 35 тысяч человек, и процентов 60, а то и больше – это представительницы слабого пола. И, конечно, все они – подвижники. Для них работа в библиотеках, музеях, домах культуры, клубах – это вся их жизнь. Они не мыслят её по-другому. И начальники управлений культуры в муниципальных образованиях – большинство женщины, и в нашем областном Министерстве культуры их гораздо больше, чем мужчин. Значительное количество прекрасной половины человечества работает и в сфере художественного образования. К счастью, пока школы искусств и музыкальные школы находятся в сфере культуры. Есть очень большая опасность, что с переходом их в систему образования окончательно погибнет сложившаяся десятилетиями система. Чтобы вырастить одного Ойстраха или Спивакова, нужно, чтобы тысячи детей прошли через все ступени этого образования. Только в культуре сохранена эта преемственность. В Подмосковье же самая крупная в стране система художественного образования, хороший педагогический состав. Мы пестуем талантливых детей, направляем их на различные конкурсы, проводим свои областные фестивали по разным жанрам и видам искусства.