Мастера иконописи и фрески
Шрифт:
В это же время совместно с Россо Фьорентино он работал над росписями под названием «Сады Помоны» в павильоне Помоны (не сохранились, рисунок хранится в Лувре).
В 1535 году Приматиччо начал украшать нижнюю галерею дворца Фонтенбло. Представление об этом творении, над которым мастер трудился целых семь лет, дают лишь рисунки, находящиеся в Лувре (сами росписи были уничтожены).
В 1540 году знаменитый Россо внезапно скончался, и Приматиччо занял его место. Франциск I отправил художника в Италию, поручив приобрести ряд произведений искусства (более всего короля
Вернувшись во Францию, живописец продолжил работу над декорированием дворца Фонтенбло и завершил начатое Россо. Он расписал два кабинета, находившихся в галерее Франциска I («Даная», около 1533–1540), и Кабинет короля («Кузница Вулкана», «Добродетели», 1541–1545, Лувр, Париж).
Примерно в это же время Приматиччо занимался росписями вестибюля Порт-Доре, где появилось шесть его живописных композиций (1543–1544), покоев герцогини д’Этан (1541–1544), грота в Сосновом саду, где можно было увидеть великолепные сцены, переданные в перспективе («Минерва и Юнона», 1543, не сохранились).
Закончив эту работу, Приматиччо начал расписывать помещение ванной на первом этаже. Великолепные живописные композиции, сочетавшиеся со стукковыми рельефами и произведениями из королевской коллекции, представляли собой незабываемое зрелище («История Каллисто», рисунки в Лувре и Британском музее в Лондоне). Работу над декором дворца мастеру помогали выполнять помощники, среди которых были талантливые художники.
В 1543 и 1546 годах Приматиччо прервал работу ради поездок в Италию, где познакомился с искусством Перино дель Вага, необыкновенно поразившим его.
Во Франции художник не только занимался росписями Фонтенбло, но и возглавлял две мастерские. В одной делали копии с античных произведений, привезенных из Италии, в другой — картоны для шпалер («Портьеры галереи Франциска I», Художественно-исторический музей, Вена).
В 1540-е годы художник находился в зените славы. Он был не только самым известным живописцем Франции, но и камердинером короля. В 1544 году Приматиччо получил должность аббата монастыря Святого Мартина близ Труа.
В 1547 году Франциск I умер, и влияние Приматиччо несколько уменьшилось. Помощников у него осталось немного, и с этого времени мастер изменил свое отношение к декору, потеряв интерес к стукковым деталям. Еще в 1541 году он начал заниматься росписями галереи Улисса в Фонтенбло, завершив работу над ними незадолго до смерти. Приматиччо украсил стены и своды композициями (не сохранилось ни одной из 58), известными нам благодаря рисункам и гравюрам. По заказу кардинала Ипполита Феррарского Приматиччо расписал капеллу Гизов в 1548 году.
В 1552–1556 годах художник создавал росписи на мифологические сюжеты в Бальном зале дворца Фонтенбло вместе со своим помощником, живописцем Николо дель Аббате, недавно приехавшим во Францию из Италии.
Большой интерес представляют работы мастера в области скульптуры и архитектуры. Под руководством Приматиччо мастерская Жермена Пилона создавала скульптурные работы (гробница Генриха II, собор, Сен-Дени). В Фонтенбло и в наше время можно увидеть архитектурные творения художника. Кроме того, мастер оформлял праздничные церемонии и торжества, создавал рисунки для эмалей.
В последние годы жизни Приматиччо исполнил две композиции для украшения апартаментов герцогини д’Этан (1570) и росписи в королевских покоях на сюжеты из «Илиады». Эти композиции создавались художником при помощи Николо дель Аббате.
Станковых композиций в творчестве Приматиччо немного. Это «Святое семейство» (Эрмитаж, Санкт-Петербург), «Одиссей и Пенелопа» (Музей искусства, Толедо, Огайо). Некоторые исследователи приписывают ему «Похищение Елены» (Музей Боус, Бэрнард Каст), но картина, скорее всего, была написана учениками художника.
Хотя большая часть росписей Приматиччо погибла или дошла до наших дней в плохом состоянии, его рисунки, выполненные сангиной, акварелью, тушью, передают неповторимую художественную манеру мастера.
Якопо Тинторетто
(1518–1594)
Творческое наследие Якопо Тинторетто огромно, оно включает около 350 работ. Среди них — алтарные композиции, росписи, монументальные панно, портреты. Мастер обладал огромной работоспособностью и большим дарованием. Художниками стали и его дети, сын Доменико и дочь Мариэтта.
Итальянский живописец Якопо Тинторетто (настоящее имя Якопо Робусти) родился в Венеции, в семье красильщика шелка. Его прозвище Тинторетто (tintoretto) в переводе с итальянского и означает «красильщик». Детство и юность будущего художника прошли в венецианском квартале на Фондамента деи Мори. Здесь Тинторетто проживал и после того, как обзавелся собственной семьей. Об ученическом периоде его жизни почти ничего не известно, хотя считается, что его учителем был Тициан. Большое влияние на формирование творческой манеры Тинторетто оказали Микеланджело, Пармиджанино и его последователь В. Скьявоне.
Художник был равнодушен к богатству и порой трудился ради любви к искусству. Он часто соглашался на небольшую оплату, которой хватало лишь на краски и холсты для будущих работ. Его интересовали не деньги, а само искусство и науки, изучению которых он отдавал много времени. Тинторетто входил в кружок, членами которого были известные ученые, художники, поэты, мыслители. Приятелями мастера были Даниэле Барбаро, ученый и переводчик, Царлино, композитор и дирижер, и другие представители венецианской культуры.
Творческий путь мастера можно разделить на три этапа. Ранний (конец 1530-х — 1540-е) совпал с эпохой Высокого Возрождения, годы зрелости (1550–1570) относятся к периоду позднего Возрождения. Третий, завершающий этап охватывает последнее пятнадцатилетие жизни Тинторетто. Именно в это время живописец достиг настоящего совершенства.
Уже в молодые годы проявилась необычная для венецианской школы манера письма художника. Он накладывал краски мощными, динамичными мазками. В дальнейшем Тинторетто стал работать без предварительной загрунтовки на грубых холстах. Благодаря их фактуре краски слегка мерцали.