Нацизм и культура. Идеология и культура национал-социализма
Шрифт:
В то время происходило довольно много смешного и нелепого. Так, образ Шарлеманя как драматического героя был запрещен, поскольку он оказался чужд расовым принципам «саксонских мясников» и выступал как представитель христианского шовинизма. В то же время против Кароля Магнуса возражений не было. Да и Кромвель считался безобидной фигурой и даже превозносился фюрером. Реальные действия Кромвеля замалчивались. В обиходе был Юлий Цезарь, хотя конец его жизни вызывал много вопросов. В массе запретов и разрешений разобраться было довольно трудно, так как превозносившиеся личности по непонятным причинам вдруг попадали в список запрещенных.
Трагедия была разрешена, но только с событиями фарсового характера. Среди 2400 рукописей, присланных в 1933 году в мой департамент, было около 500 драм о Арминиусе и Тезнульде [30] , а также не подлежащая обсуждению кровожадная
— Будь осторожным, — сказал мне Йост. — Я знаю автора.
Я продиктовал ответ с вежливым отказом. Йост подписал письмо (неблагодарная обязанность, которая вскоре была поручена мне). В ответ я получил сердитое послание, в котором говорилось следующее (не дословно):
30
Арминиус — германский герой, разбивший римские легионы в битве в Тевтобургском лесу (IX век нашей эры). Тезнульла была его женой. (Примеч. авт.)
«Уважаемый партайгеноссе Йост!
Вы осмелились возвратить мою рукопись? К вашему сведению, номер моего партийного билета состоит всего из двух цифр. А какой номер у вас? Наверняка не менее шести-семи цифр! Я обращусь с протестом к фюреру.
Мы оба рассмеялись.
— Вот каковы они все, — произнес затем Йост. — Номер партийного билета решает все…
Поскольку директор театра проявил растерянность и отказался от классического репертуара, вновь назначенный режиссер попытался найти такую постановку, которая оживила бы положение дел и, как говорится, запустила бы маховик. Он взялся за комедии, придерживаясь взгляда на примитивизм театра, отражавшего реалии жизни. Он прибег к Шекспиру, не верившему в духов и сказавшему словами своего героя Гамлета: «…Из этого мира никто еще не возвращался…» А ведь спектакль начинался с появления на сцене духа, так как автор знал и понимал театр, считая, что дух как раз обеспечит необходимый эффект.
Грюндгенс [31] намеревался сделать театр не литературным, а дионисийским, но без глубокой философии, исходя из того, что трагедии были связаны именно с этим богом вина, соединяя игровой инстинкт с поэзией. Поэтому он решил поставить «Стакан воды» Скриба, хотя друзья и не советовали ему браться за «театральный антиквариат».
Грюндгенс не последовал их советам. Театру нужна была публика, а люди — носители «крови и души» — нуждались в театре. Однако публику надо было в театр завлечь, что было можно сделать только интересным репертуаром.
31
Грюндгенс Густав (1899–1963) — один из наиболее известных немецких актеров, был назначен режиссером Прусского государственного театра в Берлине, контроль за которым осуществлялся Герингом. (Примеч. авт.)
Его эксперимент удался. «Битва Германа» Кляйста, поставленная через три дня после «Стакана воды», также имела успех, так как была написана в шутливом духе. Благодаря этим двум постановкам театр вновь привлек внимание публики, и о нем пошли разговоры. Ложи и галерка опять заполнились.
Новые премьеры также оказались хитами. Я испытывал удовлетворение, оказав театру помощь в постановке спектаклей эпического поэта Ханса Фридриха Блунка и лирического поэта Ханса Шварца, который ввел греческий хор, подчеркивавший динамику действия. Блунк вместе с тем писал и лирические произведения, из которых наиболее известны его «Баллады». Шварц же был редактором сборника произведений Мёллера ван ден Брука, которого нацисты в самом начале превозносили до небес…
Как бы то ни было, «Страна в потемках» Блунка спектакль, в котором заглавные мужскую и женскую роли сыграли Кайслер и Хелена Федмер, а также «Бунт в Англии» Шварца с Херминой Кернер в роли Елизаветы и Паулем Хартманом в роли Эссекса, стали визитными карточками театра. Драматические спектакли вытеснили крестьянскую тематику.
(Наса Эккарт фон. Я люблю жизнь. Гамбург, 1953.)
1936 год:
20 октября «Мария Стюарт» Шиллера
(посещаемость очень хорошая)
2 декабря «Франц Краус» Эвенинга
15–16 декабря Театр марионеток
1937 год:
28 января «Шарнхорст» Менцеля
(посещаемость хорошая)
18 февраля «Севильский цирюльник» Россини
30 марта Танцевальный ансамбль Гюнтера
22 апреля «Цыганский барон» Штрауса
29 апреля «Эмилия Галотти» Лессинга
В июле 1937 года начальник Национал-социалистского культурного сообщества был назначен руководителем организации «Сила через радость». Директорат театра опубликовал новую зимнюю программу, но осуществить ее не смог. Тогда спектакли были спонсированы организацией «Сила через радость». В результате зимняя программа выглядела следующим образом:
1937 год:
27 октября «Конец путешествия Шерифа» [32]
28 октября «Кружевной платок королевы» Штрауса
1938 год:
13 января «Как это вам нравится» Шекспира
6 марта «Петерман едет на Мадейру» Хинрихса [33]
17 марта «Оружейный мастер» Лортцинга
24 марта «Граф Люксембург» Легара
26 марта «Женщина без поцелуя» Кеслера и Коло
8 апреля «Доротея» Феттерлинга
32
К.Р. Шерифа (1989 г.) (Примеч. авт.)
33
А. Хинрихе (р. в 1879 г.) писал книги и пьесы на местном крестьянском диалекте. (Примеч. авт.)
В этом театральном сезоне город был вынужден выделять субсидии организации «Сила через радость», хотя и не был доволен предложенным репертуаром.
1938 год:
14 октября «Страдания Томаса» Йоста
23 ноября «Портной Виббельт» — комедия Мюллер-Шлёссера [34]
20 декабря «Лотта на борту корабля» (народный спектакль)
1939 год:
9 февраля «Уличная музыка» — комедия Шута
15 февраля «Греховодная деревня» (спектакль Крестьянского театра из
Тегернзее, основанного Конрадом Дреэром)
13 апреля «Страна улыбок» Легара
28 апреля «Африканская свадьба» Дреэра
34
События XIX в. (1913 г.) (Примеч. авт.)
1939 год:
15 октября «Дама с камелиями» Кальдерона
29 ноября «Скамполо» — комедия Дарио Никкодеми [35]
1940 год:
7 января «Летучая мышь» Штрауса
11 января «Красно-голубая перевязь» (спектакль Крестьянского театра из
Тегернзее)
1 февраля «Продавец птиц» Целлера [36]
23 февраля Танцевальный ансамбль «Шесть»
29 февраля Камерный танцевальный ансамбль Берлинской государственной
оперы
27 марта «Паркштрассе, 13» — детективная драма.
35
Никкодеми Дарио (1874–1934) — немецкий драматург, специализировавшийся на комедиях. «Скамполо» — наиболее известная его комедия. (Примеч. авт.)
36
Целлер Карл (1842–1898) — австрийский композитор. (Примеч. авт.)