Настольная книга писателя

Синиярв Алексей

Ф.Горенштейн

Мне кажется, что несомненная польза теории в нашей области переоценена. Безусловно, это очень полезно – уметь строить арки, задавать своим героям и сюжетам нужные вопросы и правильно отвечать на них. Но, по сути, человек со способностями всё это знает нативно. Освоить сценарную терминологию, и разобраться в жанрах – вопрос двух дней.Вся эта наукообразная машина по ковке из человека сценариста скорее мешает индустрии в России, чем помогает.

О.Никифорова

— Какую технику (ноутбуки, программы) используешь в работе?

—

У меня два очень крутых гаджета, без которых сценарный труд невозможен: ножницы и скотч. Поясню: использую в работе метод карточек. Однако, на карточках я пишу не сеты, не локейшены, а – «шаги истории» (биты?). До метода допер сам, клянусь, когда писал «Свои дети». Как это работает: сажусь за большой пустой стол, режу бумагу на прямоугольные карточки размером с визитку и начинаю «выкладывать» карточками историю. Без конца двигают карточки, смотрю как складывается сюжет. И, в конце концов, добираюсь до финала. Когда это происходит литую сгруппировавшиеся в блоки-эпизоды карточки скотчем. Затем вешаю на стену. В этот момент происходит чудо: перед моими глазами написанный сценарий. Его прообраз. Самый сложный этап работы — позади.

О.Сироткин

Гораздо больше пользы мне принесли учебники по монтажу, знания об операторской работе. Умение выстроить кадр, визуализировать его на бумаге, удачно прописанные склейки и точные экспликации помогают убедить режиссёра, заставить его – хотя бы частично – смотреть на сценарий также, как видит его сценарист.

О.Никифорова

Предсказуем ли сценарий? Сюрпризы и неожиданности должны быть как в основном сюжете, так и внутри каждой индивидуальной сцены.

Т.Эллиот

Настоящей учебой была работа в кино, общение с режиссерами и вообще с представителями других цехов. Общение с коллегами-сценаристами никогда не давало мне так много, как общение с режиссерами, продюсерами, художниками, вторыми режиссерами и т.д. Как мне кажется, только понимание процесса делания кино может научить писать сценарии, которые могут быть качественно воспроизведены на экране.

Н.Гринштейн

Какова наживка, провокация? У вас есть лишь 10 страниц чтобы захватить аудиторию.

Т.Эллиот

Найти острую тему все сложнее. Что такое блокбастеры? Богатая, но довольно пустая картинка, динамика, взрывы, а посередине человек. Но слишком героический, чтобы быть по-настоящему узнаваемым. Чего люди ждут от этих фильмов? Веселья, экшена и чего-то, что можно обсудить после фильма в кафе. А сериалы очень часто — это именно про людей, про персонажей, которых можно рассмотреть со всех сторон. Я постоянно пытаюсь приучить молодых авторов мыслить в категориях сточасовой истории. Это становится нормой: твой сериал длится пять лет, минимум по двадцать часов в год. Двадцать часов очень качественного контента, который тебе нужно повторять раз за разом. Для того чтобы выжить в такой ситуации, нужны уникальные характеры, которые способны меняться и держать историю на протяжении нескольких лет. И ты уже в начале должен понимать, как именно они будут это делать.

Р.Макки

Каждая строка должна продвигать вперед сюжет, заставлять смеяться, открывать черты характера персонажа.

Т.Эллиот

Конфликты персонажей должны быть и внутренними и внешними. Персонажи должны бороться и с собой, и с другими персонажами.

Т.Эллиот

На американском телевидении никаких ограничений нет вообще. Мы любим безумие и грязь. Много грязи в комедии, много грязи и секса в драме. Мой друг, который пишет для HBO, чаще всего получает отказы с формулировкой «недостаточно мрачно».

Р.Макки

Сначала придумывается идея или замысел, определяющий содержание вашего фильма. Необходимо описать замысел в одном-двух предложениях. Желательно уложиться в 25 слов. Проверьте идею на друзьях, спросите: понятна ли она им, интригует ли она их, хотят ли они посмотреть ваш фильм.

А.Волков

Профессиональный автор постоянно что-то записывает: от подслушанных на улице разговоров до случайно попавших в голову мыслей. Я не считаю себя графоманом, но я определенно могу считаться профессиональным автором, у которого за плечами более 20 различных проектов. У меня сотни разных записей, в которые я, как в шпаргалки, всегда могу заглядывать. О ступоре или других подобных вещах и речи быть не может.

Д.Цукер

Драматургия и графомания плохо подходят друг к другу: ведь, как ни крути, столь уважаемые мною графоманы чаще всего бросаются либо на романы, либо на стихи. Человек, пишущий рассказы, уже скорей всего не графоман, тот же, кто рискнет написать драму, вникнув во все ее хитрые законы, безусловно, лицо в литературе неслучайное.

А.Варламов

Если я проживу еще 700 лет, то и тогда не отдам на театр ни одной пьесы.

А.Чехов

Что касается положительных качеств, которыми должна обладать современная пьеса, то к таковым я отношу прежде всего большую сюжетность пьесы, затем насыщенность и нарастание действия и, наконец, - доходчивый язык пьесы.

Б.Лавренев

Вашей целью должна стать хорошо рассказанная хорошая история.

Р.Макки

Я спросил его: «Как это делается?». Он ответил: «Ну, надо написать пару сценариев. Ты когда-нибудь писал сценарии?». Я ответил, что нет.

Я прочитал тысячи пьес, и пьесы много дали мне как писателю. Я экспериментировал с кое-какими вещами и понял, что мне нравятся заданные рамки драматургии.

Мне нравилось, что в драматургии все сводится к героям и действиям. Именно с их помощью рассказывается история, это все, что необходимо, потому что устанавливает определенный порядок, дисциплинирует вас. С художественной точки зрения рамки можно рассматривать как некие барьеры, которые все портят, но можно взглянуть на это как на возможность выдавать новые идеи и способ сильнее подстегнуть себя.