Не только о театре
Шрифт:
7. Не растворяйся в актерах без остатка. Загадочная картинка - «Где режиссер?» уже достаточно использована, и зритель ищет других развлечений.
8. Имей в виду, что актерам свойственно быть в одном из двух состояний:
а) переутомленность от перегрузки и
б) опустошенность от недогрузки.
Переходные стадии встречаются крайне редко. Старайся держать актеров в первом состоянии, это полезнее для дела.
9. Если ты задаешься целью угодить у себя в театре каждому, то очень скоро будешь ненавидим всеми.
10. Не бросайся обещаниями.
11. Знай, что ничто так не укрепляет здоровья основного исполнителя, как наличие талантливого дублера.
Поэтому гигиена труппы требует внимания ко второму составу.
12. Критик, приглашенный тобою на должность завлита, не может уже ругать тебя по соображениям этическим.
Все, что этика может ему позволить, - это ругать твоего соперника.
13. Бойся авторов, слишком хорошо читающих свои пьесы - за мужчин, за женщин, на разные голоса изображающих шум ветра, лай собак, фабричные гудки, звон колоколов и пр.
Не принимай пьесу, не прочитав ее глазами.
14. Если у тебя в театре завелись люди, которые тебе в лицо говорят, что ты - гений, загримируйся художественным руководителем соседнего театра и в этом виде возобнови с ними разговор.
Если они и при этом будут настаивать на своем утверждении - ты выяснишь одну несомненную истину: что не умеешь гримироваться.
15. Относись терпимо к взглядам твоего соперника, особенно если основное различие в ваших взглядах на театр заключается в том, что он собирает фарфор, а ты - фаянс.
16. Помни, что лучшая поваренная книга не служит оправданием испорченного обеда.
Поэтому качество поставленного тобой спектакля значительно существеннее того, по какой системе ты этот спектакль ставил.
17. Некоторые полагают, что творческие декларации служат дополнением к практической деятельности. И если чего не хватило на деле, то можно добавить на словах.
Это неверно.
Для критиков
1. Если большую часть своей рецензии ты заполнил пересказом содержания пьесы, будь джентльменом и перешли свой гонорар ее автору.
То обстоятельство, что у него это изложено лучше, а у тебя хуже, не лишает его авторских прав.
2. Всякая рецензия, печатаемая за твоей подписью, одновременно характеризует три предмета: пьесу, спектакль и тебя самого.
Если ты безжалостен к двум первым, то пожалей последнего.
3. С тех пор, как один критик отрицательную рецензию о «Пиковой даме» озаглавил: «Ваша дама бита», не стоит упражнять остроумие над заглавием рецензируемой пьесы.
4. Хронически расходясь во мнении со зрительным залом, знай, что рано или поздно одному из вас придется уступить.
Если ты умнее - уступи первый.
5. С особой бережностью относись к театрам марионеток. Бедные деревянные создания лишены самой большой радости - прочитать твою рецензию.
6. Распространенное совмещение обязанностей завлита и критика подобно выступлению на футбольном матче одновременно голкипером и судьей.
Спортсмены утверждают, что взгляд на мир из своих ворот может быть односторонним.
7. Редактор! Помни, что надпись: «Печатается в порядке обсуждения» может означать только, что редакции так и не удалось определить своей точки зрения на данную статью.
Всякое бывает, но стоит ли об этом кричать?
8. В наше время актеры перестали работать под суфлера. В этом бери с них пример.
1945 - 1960 гг.
Радость театра
Литературные мечтания в начале нового сезона
Позвольте, дорогой читатель, пригласить вас на спектакль. Билеты у нас есть. Их удалось с большим трудом достать в прошлом месяце. Пришлось, правда, встать довольно рано, чтобы не пропустить последней переклички в 6 часов утра. Но это позади. Билеты - в кармане. Подходит желанный вечер. Начинаются торопливые и радостные сборы: на такой спектакль ведь не пойдешь в чем попало. Итак, отправляемся.
Немного жалко этих несчастных, которые жадно пытаются угадать, у кого в толпе, движущейся ко входу, есть «лишний билетик». Но не будем сентиментальны: они не стояли в очереди, не вставали на рассвете, они рассчитывали на счастливый случай, ну и пусть теперь мучаются.
Идемте же в зал. Вот наши места. Это не очень близко, зато в самой середине. А народ все идет и идет… Но вот свет медленно гаснет, говор всей этой уймы зрителей стихает, и раздается глубокий и низкий звук гонга.
Мы знаем, что еще несколько секунд таинственного мрака - и мы с вами собственными глазами увидим то самое, о чем спорят и чем восхищаются.
Многое мы знаем по рассказам, но это только разжигает любопытство.
Молчите. Если в эти драгоценные секунды темноты перед поднятием занавеса вы обратитесь ко мне с каким-нибудь вопросом, я вас возненавижу на всю жизнь и никогда больше не возьму с собой на спектакль.
Снова гонг, и занавес медленно подымается…
Да, скажу я вам! Теперь я понимаю, почему никто из видевших спектакль не мог толково рассказать о нем. Разве это расскажешь?
Художника, работа которого сейчас перед нами, мы все - любители театра - хорошо знаем и следим за ним. Увлекательно замечать, как неожиданны его решения, как он, никогда не повторяясь, от спектакля к спектаклю утверждает свое видение мира, которое сначала поражало, а потом так полюбилось нам, что каждую новую работу его мы заранее стараемся себе представить, и всегда оказывается, что он опять опередил наши ожидания. Вот и теперь это лучше, чем мы ожидали. В чем же скрыта его способность показывать знакомые нам места и предметы лучше и ярче, чем мы их знаем?.. Потом, дома, хорошенько подумать над этим, а сейчас некогда.