Неолит Северной Евразии

Смирнов Александр Сергеевич

На стоянке Ибердус I исследованы остатки жилища, размером 4,8x10,8 м, углубленного на 80–90 см, имевшего вход в виде коридора, шириной 1,3 м и длиной 1,5 м. По данным В.А. Городцова, на стоянке Черепки обнаружена землянка, диаметром 5 м, также с коридором и очажной ямой. Эти жилища напоминают волосовские, что, видимо, говорит о воздействии волосовской культуры на рязанскую в конце ее существования.

В памятниках рязанской культуры — Черная Гора и Ибердус I — найдены многочисленные подвески из клыков и резцов лося, кабана, медведя, барсука с отверстиями или круговыми нарезками. Вместе с подвесками из камня и кости, овальной и округлой формы, они составляли целые поясные наборы, иногда при этом использовались и просверленные челюсти животных. Встречены целые и распиленные вдоль клыки кабана. Подвески из костяных пластинок имеют одно или несколько просверленных отверстий, видимо, их нашивали на одежду. На отдельных экземплярах заметен тонкий прочерченный орнамент, по краю некоторых нанесены нарезки.

Представляют интерес

костяные скульптуры (Цветкова, 1973). Из восьми объемных фигурок семь являются профильным изображением головок птиц (рис. 58). Особенно выразительны три, изготовленные с предельной тщательностью, свидетельствующие о несомненном даровании художника, его тонкой наблюдательности. Слегка утолщенные головки птиц переходят в округлую шею, глаза показаны глубокими сверлинами. Великолепная скульптура с крючковатым, хищным клювом напоминает орла-беркута. Круглая голова с коротким загнутым клювом и как бы раздутым зобом, походит на голову токующего глухаря, а вытянутая, тоненькая головка третьей птицы напоминает голову глухаря в спокойном состоянии. Массивная уплощенная голова четвертой птицы, с длинным широким клювом изображает кулика. Пятая скульптура — небольшая, с изящной головкой подчетырехугольных очертаний и вытянутым корпусом с приподнятой задней частью, передает образ водоплавающей птицы. В целом это очень точное изображение птицы из породы куликов. Три просверленных отверстия указывают на то, что она нашивалась на одежду. Поверхность скульптуры сохранила следы окраски охрой. Шестое изображение следует естественной конфигурации кости, подправив изогнутую часть которой мастер превратил ее в шею и голову гуся или лебедя. Голова округлая, снизу клюв наискось срезан, глаза показаны чуть заметными утолщениями.

Изображения животных представлены тремя экземплярами. В одном использован передний метоподий медведя, в котором едва подработанный конец превращен в головку медвежонка с тупой мордочкой и маленькими, как бы прижатыми, ушками. Глаза лишь слегка намечены круглыми ямками, голова переходит в округлую «шею», тело животного не показано. Из тонких костяных пластинок вырезаны фигуры рыб, ящерицы и человека. Ряд костяных предметов покрыт ритмическими нарезками, реже — ямочным узором.

Уникальны четыре флейты из плечевых костей лебедя или гуся. Длина наибольшей — 19,5 см, остальных — 10,5 см. На всех флейтах по четыре круглых игровых отверстия, дающих соответствующее количество звукорядов.

На стоянке Черная Гора обнаружено 18 могил. Судя по залеганию под культурным слоем (на глубине от 1,2 до 2,8 м) они синхронны стоянке, а некоторые, возможно, предшествовали ей. Положение скелетов различно: на спине, с головой, повернутой направо или налево, на боку (чаще на правом), на животе. Ноги согнуты в коленях, руки — в локтях (в одном случае согнутые в локтях руки поняты вверх), чаще всего кисти рук находятся на животе. Ориентировка неустойчива. Интересно погребение женщины 18–20 лет в вытянутом положении, на спине, с головой, повернутой направо (ноги согнуты в коленях, руки — в локтях, кисти рук на животе). Под правой рукой находился плохо сохранившийся скелет новорожденного. Мужчина возрастом около 60 лет, положен на правый бок, с головой, слегка повернутой и откинутой назад; ориентировка северо-запад-запад. Ноги слегка согнутые в коленях, плотно соединены вместе, руки согнутые в локтях, так плотно прижаты к телу, что ключицы приближены к нижней челюсти. Кисти рук, также ясно прижатые друг к другу, находились в области живота, ребра сжаты. Очевидно, погребенный был туго связан. Инвентарь сопровождал только погребение женщины 20–25 лет. Она лежала на животе, с головой, повернутой вправо, ориентированной на северо-восток-восток. Ноги согнуты в коленях, руки в локтях, кисти у черепа. Под тазом и слева от него найдены украшения, видимо, составлявшие поясной набор: 27 просверленных зубов животных, шесть подвесок из челюстей мелких грызунов, три сланцевых подвески с отверстиями и три — из тонких костяных пластин. Над головой погребенной располагалось небольшое кострище, диаметром 48 см.

Радиокарбоновых дат для памятников рязанской культуры пока нет. Основываясь на архаичном облике кремневого инвентаря Владычинской-Боровой, по аналогии с другими ранненеолитическими памятниками Волго-Окского междуречья, I этап этой культуры можно датировать IV тыс. до н. э. На стоянке Владычинская-Береговая горизонт 3 (средний этап), залегал ниже волосовского, датированного по С₁₄ — 4300±60 (2350 лет до н. э.). Учитывая небольшую стерильную прослойку между ними, горизонт 3 можно отнести к первой половине III тыс. до н. э. Верхний горизонт той же стоянки (поздний этап) залегал непосредственно над волосовским, датируемым по С₁₄ концом III тыс. до н. э. Начальная дата позднего этапа — вероятно, тоже конец III тыс. до н. э. Население рязанской культуры судя по костям животных, птиц и рыб, найденных на стоянках, занималось охотой и рыболовством. В керамике рязанской культуры прослеживаются некоторые черты сходства с днепро-донецкой, которые, вероятно, являлись следствием контакта двух культур.

Балахнинская культура.

(Л.Я. Крижевская)

Впервые каменные орудия и обломки керамики у г. Балахны (с. Большое Козино, дер. Монастырская и Нагулино) были собраны в 80-х годах XIX в. известным почвоведом В.В. Докучаевым. В начале XX в. на этих стоянках В.И. Каменским проводились раскопки, результаты которых опубликованы (Спицын, Каменский, 1905), а позднее к изучению балахнинских стоянок обращались многие исследователи (Городцов, 1897, 1909; Жуков, 1922; Бадер, Воеводский, 1935; Цветкова, 1947, 1963; Сафонов, 1947 и др.). Вопрос о существовании особой балахнинской культуры эпохи неолита был поставлен О.Н. Бадером и М.В. Воеводским (1935). В настоящее время насчитывается более 80 памятников этой культуры, занимавшей нижнее течение р. Оки до г. Мурома, Среднее Поволжье выше устья р. Оки до с. Сокольского (Ивановская обл.) и до устья р. Свияги.

Материал балахнинских стоянок, главным образом керамика, О.Н. Бадером и М.В. Воеводским подразделен на два комплекса: А — сосуды с примесью дресвы, полуяйцевидной формы со сглаженной поверхностью и зональным ямочно-гребенчатым орнаментом и Б — сосуды с растительными примесями, полуяйцевидной открытой формы, и небольшие сосуды, внутренняя поверхность которых обработана зубчатым орудием. Орнамент зональный, но разреженный, состоящий из гребенчатых и разнообразных неглубоких вдавлений при полном отсутствии глубоких ямок, характерных для керамики комплекса А. Благодаря сходству комплекса А с керамикой Льяловской и Мало-Окуловской стоянок, он рассматривался как более ранний, чем комплекс Б, имеющий аналогии в энеолитических стоянках типа Волосовской и Панфиловской.

В начале 60-х годов И.К. Цветкова (1963) предложила трехчленную периодизацию культуры, два этапа которой составляют комплексы А и Б, но им предшествуют древнейшие стоянки типа Мало-Окуловской (Воеводский, Збруева, 1950) и Гавриловской II. А.Х. Халиков, которым в 50-60-х годах исследовано около 40 стоянок балахнинской культуры (Халиков, 1958, 1960), предложил новую трехчленную периодизацию. Из нее исключен комплекс Б, а поздние памятники комплекса А выделены в самостоятельный третий этап (Халиков, 1969, 1973). Согласно его точке зрения, балахнинская культура на первом этапе занимала низовья р. Оки, на втором распространилась на восток, по берегам р. Волги, от с. Сокольского до устья рр. Илети и Свияги. На третьем этапе эта территория сохранилась с небольшими изменениями.

Поскольку радиоуглеродных дат для балахнинской культуры нет, ее хронология остается дискуссионной. И.К. Цветкова предлагала датировать культуру с середины III до середины II тыс. до н. э., а А.Х. Халиков с середины IV до середины III тыс. до н. э. Мы придерживаемся датировки А.Х. Халикова, поскольку она соответствует общей хронологии неолита лесной зоны, основанной на радиокарбоновых датах других культур.

Поселения раннего этапа — Мало-Окуловская и Саконовская (середина IV тыс. до н. э.), размещались на дюнных останцах пойменных террас высотой 8-10 м. Вещественные остатки представлены каменными орудиями и керамикой. Каменный инвентарь на всех этапах балахнинской культуры достаточно однороден (рис. 59). Широко использовался местный кремень, крупные орудия (долота, тесла, топоры) выделывались из известняка или сланца. Заготовками служили отщепы, пластины и орудия из них редки. Относительно многочисленны наконечники стрел, дротиков и копий, преимущественно листовидной и треугольной формы, имеются с намечающимися боковым шипом и ромбические со слабо выраженным черешком. Все с двусторонней ретушью. Скребки, составляющие самую большую группу орудий, концевые с прямым или закругленным рабочим краем, есть небольшие округлые или подквадратные, с ретушью по всему периметру, и мелкие из толстых отщепов. Ножи аморфные, с краевой ретушью. Шлифованные долота и тесла асимметричны, треугольные и трапециевидные в сечении, крупного размера. Мелкие долота правильной формы с широким лезвием. Найдены сланцевые штампы для орнаментации керамики, обломки шлифовальных плит и грузила для сетей. На позднем этапе наконечники стрел приобретают выраженные черешки, сохраняя листовидно-подтреугольное очертание пера. Получают распространение симметричные шлифованные топорики клиновидной формы.

Рис. 59. Балахнинская культура. Стоянка Гавриловка XV. Керамика и каменные орудия.

Основные признаки керамики (форма, размеры и технология) сохраняются на протяжении всех трех этапов культуры, изменяется лишь орнаментация (рис. 59). Характерны сосуды полуяйцевидной формы с приостренным или округлым дном, с толщиной стенок 4–8 мм, прямым горлом и плоско срезанным венчиком, но иногда приостренным и скошенным внутрь. Примесью служил песок и дресва, обе поверхности сосудов сглаживались, наружная покрывалась сплошным орнаментом в виде горизонтальных зон из ямочных вдавлений и отпечатков гребенчатого штампа. Основой членения культуры по этапам и локальным вариантам послужило изменение орнаментальных узоров.