Николай Львов

Никулина Наталия Ивановна

котором принимали участие П. Гонзаго, Ч. Камерон и Тома де Томон. Но ни один из конкурентов не

был привлечен к работе: строительство собора было поручено А. Н. Воронихину.

Львов не был новичком в сооружении больших городских соборов: стоит вспомнить первый из них

— собор св. Иосифа в Могилеве или превосходный, величественный в своей классической ясности и

простоте собор Борисоглебского монастыря в Торжке.

Теперь архитектору предстояло создать собор в Петербурге. Собор должен был подняться на

месте

старой деревянной церкви на каменном основании — церкви Рождества Богородицы, построенной

еще в тридцатых годах по проекту М. Земцова и пришедшей теперь в ветхое состояние. Церковь

стояла в средней части Невского проспекта и была весьма почитаема, — здесь хранилась икона

Казанской божьей матери, которая считалась покровительницей царской семьи, здесь в июне 1762

года Екатерина II принимала присягу гвардейских полков. Не мудрено, что власти хотели видеть на

месте церкви величественный храм. Есть сведения, что в восьмидесятых годах над проектом собора

работал Кваренги. К этому времени, вероятно, относится и проект Н. А. Львова.

Н. А. Львов. Проект Казанского собора. 1780-е гг. План. Гравюра.

Как же выглядел бы его собор, если бы он был построен? Это можно себе представить довольно

ясно по чертежам и обстоятельной пояснительной записке, приложенной к ним. Прежде всего Львов

уточняет местоположение: «Место для построения Казанского собора полагается на средине самой

площади, так что портал левой стороны (то есть северный портал. — Н. Н.) должен только сравняться

с Невскою проспективою; средина же новой церкви может строиться, не ломая старой деревянной».

Таким образом, Львов не предусматривал площади перед собором, а выводил здание на общую

линию застройки и тем самым не давал возможности посмотреть на свое монументальное

сооружение издали, со стороны. Собор имел ярко выраженное центрическое построение и в плане

был решен в виде равноконечного греческого креста. В этом проекте сказались тяготение Львова к

компактности и его неудержимая любовь к ротонде. Центральный кубический объем он перекрыл

могучим куполом на высоком мощном барабане, прорезанном большими окнами с полуциркульными

завершениями.

Н. А. Львов. Проект Казанского собора. 1780-е гг. Фасад. Гравюра.

Основное помещение церкви — круглое в плане — находилось под куполом и представляло собой

великолепную, хорошо освещенную сверху ротонду диаметром в 21 метр. Автор так увлекся этой

излюбленной своей формой, что ему даже изменило в какой-то мере чувство пропорциональности, и

наружная ротонда барабана с куполом явно «давила» нижнюю часть здания. Николай Александрович,

видимо, сам почувствовал это и, чтобы как-то уравновесить тяжесть купола, предусмотрел по

сторонам две колокольни, отсутствовавшие в первоначальном варианте.

Любопытно, что Львов предлагал «колонны портиков и верхнюю часть наружных стен сделать из

пудостского камня», то есть из того самого материала, мягкого в обработке и приобретающего

прочность со временем, который был уже использован А. Ринальди и оправдал себя при постройке

Гатчинского дворца и который впоследствии применил для облицовки Казанского собора А. Н.

Воронихин. В подробной записке Львов вообще уделил большое внимание различному

использованию строительных материалов и их связи с конструктивными особенностями сооружения.

Уточняя характер внутренней отделки, он писал: «Как ионической орден нижнего яруса, так и

дорической помпейской могут исполнены быть не только из белого камня, но и из кирпича;

коринфской же верхнего яруса, галерею составляющий и половину тяжести купола поддерживающий,

должен быть из мрамора, граниту или иного твердого камня».

Н. А. Львов. Проект Казанского собора. 1780-е гг. Разрез. Гравюра.

Следует отметить, что данный проект развивает тему больших городских соборов в творчестве

Аьвова, но, пожалуй, не является самым удачным из них. По цельности композиционного замысла и

строгой изысканности пропорций ему приходится предпочесть собор Борисоглебского монастыря в

Торжке, являющийся не только одним из наиболее совершенных произведений Львова, но и

выдающимся памятником строгого классицизма в русской архитектуре второй половины XVIII века,

предвосхитившим дальнейшее развитие этого стиля.

На протяжении двух десятков лет архитектурное творчество Николая Александровича Львова

было связано с Петербургом и его пригородами. Здесь он строит и в последние годы своей недолгой,

но очень деятельной жизни.

Истинный сын XVIII столетия, энциклопедически образованный человек, поклонник французских

и современных русских просветителей, почитатель Ж.-Ж. Руссо — Львов несколько разбрасывался,

не мог полностью отдаться какой-нибудь одной склонности. В этом его индивидуальная особенность,

одновременно и сила, и слабость. Как архитектор он работал в одно время и иногда совсем рядом с