Оформление книги. Редактору и автору
Шрифт:
Чтобы изображение на клише (а следовательно, и на отпечатке) получилось разбитым на точки, оригинал фотографируют через специальный оптический прибор — растр.
Простейший растр — это прозрачное стекло, на которое равномерно нанесена система перекрещивающихся под прямым углом черных линий. Растр разбивает поток света, прошедший сквозь объектив, на отдельные лучи. В результате фотографирования оригинала через растр, копирования полученного негатива на цинковую пластину и последующего травления ее на клише получается изображение, состоящее из рельефных точек. Центры точек находятся на одинаковом расстоянии один от другого, но площадь рельефа точек неодинакова: на участках,
Таким образом, на растровом отпечатке разбег тона неизбежно короче, чем на тоновом оригинале. Кроме того, дробление тонового изображения на отдельные точки делает отпечаток менее живым и даже менее четким (в особенности теряют в четкости мелкие детали изображения). Однако эти недостатки могут быть существенно ограничены. Основной способ для этого— так называемое градационное маскирование, которое представляет собой как бы фотографическую ретушь черно-белого негатива и значительно улучшает передачу тональности оригинала.
Большое значение для точности и живости воспроизведения тоновых изображений имеет и линейность (частота линий) растра, которая обычно составляет от 20 до 60 линий на 1 пог. см, что дает от 400 до 3600 точек на 1 см2 клише и отпечатков с него. Чем выше линейность растра и соответственно чем меньше расстояние между центрами точек на клише и на отпечатке, тем больше четкость изображения и точность передачи тональности оригинала. Наконец, чем мельче растр, тем менее заметно, что изображение на отпечатке разбито на отдельные точки (рис. 92).
Однако чем выше линейность растра, то есть чем меньше расстояние между центрами рельефных точек на клише, тем более гладкая бумага необходима для того, чтобы при печатании ее поверхность оказалась плотно прижатой ко всем этим точкам и краска равномерно переходила на бумагу со всех точек растрового клише. При растре в 20–24 линии допустима матовая газетная бумага, в 30–34 линии нужна бумага машинной гладкости, в 40 линий — глазированная, в 48 линий — сильно глазированная, в 54–60 линий — мелованная. На недостаточно гладкой (не соответствующей линейности растра) бумаге отпечатки тоновых клише получаются нечеткими, грязными. Поэтому линейность растра непременно должна назначаться с учетом степени гладкости бумаги, на которой будет печататься воспроизводимое изображение.
При тоновом воспроизведении некоторых оригиналов (например, машин, инструментов) может возникнуть необходимость убрать на клише окружающий их фон, чтобы сильнее выделить изображаемый предмет. Это достигается обтравкой растрового клише: после нормального травления клише все изображение предмета покрывают кислотоупорным слоем, а затем продолжают травление клише до полного уничтожения рельефных точек на фоне.
Фотомеханическим способом можно воспроизводить и очень сложные тоновые изображения, например карандашные рисунки.
Изготовление цинкографских тоновых клише часто называют автотипией, а самые клише — автотипными, или растровыми.
Основное требование к качеству растрового клише — это точная, выразительная передача тональности изображения, всех его деталей. Выполнение этого требования во многом зависит от качества оригинала, в частности — от его ретуши. Размеры оригинала должны соответствовать размерам будущего клише или незначительно превышать их. Изготовление растровых клише со значительным уменьшением (даже в масштабе 1/2) приводит к потере мелких деталей. Оригиналы должны быть выполнены в черно-серых тонах на гладкой бумаге.
При помощи цинкографских клише могут быть воспроизведены и многокрасочные изображения — как штриховые, так и тоновые.
При воспроизведении многокрасочных штриховых изображений для каждой краски необходимо отдельное клише. В соответствии с этим обычно для каждого цвета изготовляют свой черно-белый оригинал, а с каждого из них — отдельное штриховое клише. Эти клише служат для печатания соответствующими красками на один и тот же лист бумаги, причем строго соблюдается точное совмещение отпечатков различных красок.
Многокрасочные тоновые изображения — произведения живописи, цветные фотоснимки и т. п. — отличаются большим богатством красок и красочных оттенков. Однако современная полиграфическая техника позволяет верно воспроизводить такие изображения всего в три (четыре) краски, для каждой из которых изготовляется отдельное клише.
Этот способ — трехцветная (четырехцветная) автотипия — основан на том, что путем смешения трех цветов, принимаемых в качестве основных, — желтого, красного и синего (строго говоря, желтого, пурпурного и голубого, но мы пользуемся принятыми в издательском и типографском обиходе обозначениями) — можно получить различные дополнительные цвета и их оттенки. Исходя из этого, для воспроизведения многоцветного тонового оригинала способом трехцветной автотипии необходимы три клише, каждое из которых соответствовало бы одному из трех основных цветов оригинала. С этих клише последовательно делают на один и тот же лист бумаги совмещенные отпечатки желтой, красной и синей красками.
Чтобы изготовить три таких клише, надо прежде всего как бы разложить оригинал на три основных цвета, заснять каждый из этих цветов и изготовить для него отдельный (цветоделенный) негатив. Для цветоделения служат светофильтры — прозрачные окрашенные пленки (стекла). Каждый светофильтр пропускает не все отражаемые оригиналом лучи, а лишь те, которые соответствуют его цвету (или составляющим его цветам). Так, фиолетовый светофильтр пропускает красные и синие лучи, но задерживает желтые.
При фотографировании каждого из трех основных цветов применяют светофильтр дополнительного к нему цвета, то есть задерживающий лучи данного цвета и пропускающий лучи остальных двух основных. Так, фотографирование желтого цвета ведут через фиолетовый светофильтр (фиолетовый цвет состоит из синего и красного). В результате съемки через такой светофильтр участки, соответствующие чисто желтым местам оригинала, получатся на негативе прозрачными (на эти участки фотопластинки свет не подействовал — желтые лучи поглотил фиолетовый светофильтр). И наоборот, чем меньше желтого на том или другом участке оригинала, тем менее прозрачны будут соответствующие места негатива.
Если производить съемку не только через светофильтр, а и через растр, то различная степень прозрачности негатива сведется к тому, что он окажется покрытым непрозрачными точками различного диаметра; где цвет оригинала приближается к желтому, там на негативе, снятом через светофильтр, окажутся лишь маленькие непрозрачные точки, отделенные одна от другой сравнительно крупными просветами; где цвет оригинала содержит мало желтого, там на негативе получатся крупные непрозрачные точки, а просветы между ними будут сравнительно малы.