Орел и решка. Вокруг света за пару дней
Шрифт:
Снимая сюжет с участием Жанны, которой в той программе пришлось выживать на сто долларов, кто-то из съемочной группы увидел киоск с водой. Все моментально выстроились в очередь за минералкой, неосторожно оставив дорогую аппаратуру без присмотра. Эти пятнадцать минут оказались решающими. У группы украли видеокамеру. Для всех это стало настоящей трагедией. Портативная камера стоила не так уж дорого, но вот материал, запечатленный ею, казался просто бесценным. Скрепя сердце, съемочной группе пришлось заново бродить по тем же местам, по которым они ходили весь прошедший день.
Как четыре человека не заметили исчезновения огромной сумки
Следующим городом в той командировке стал Мадрид. Здесь уже все было намного спокойнее. Все локации отсняли достаточно быстро и даже умудрились уложиться в отведенные для съемки три дня. Жанна очень давно мечтала посетить самый знаменитый музей столицы Испании — музей Прадо. Не показать его в программе о Мадриде также показалось неразумным. Проблема заключалась только в одном: снимать в музее было категорически запрещено.
Нас часто упрекают, что в программе мы редко показываем различные музеи и выставки, но зачастую мы просто не имеем на то возможности. Нигде, ни в одной стране мира в музеях и на выставках нельзя снимать профессиональной камерой. Возможно, не везде, но в большинстве музеев, так уж точно. Для этого требуется официальное разрешение, которое делается иногда дольше месяца. Сначала одна инстанция, затем другая… Мы просто не имеем такого количества времени. Там где это удавалось, мы снимали музеи.
При входе в музей администратор проекта заметила интересную особенность: в отличие от многих других музеев Испании здесь не нужно было проходить через металлоискатель, а фото— и видеотехнику не изымали при входе. Узнав об этом, Жанна вместе с оператором, решила отправиться на свой страх и риск.
— А не подскажете, где можно увидеть картины «Маха одетая» и «Маха обнаженная» Гойи, — поинтересовалась ведущая у смотрителя музея.
— Она, кажется, отправлена на выставку, — на таком же ломанном английском ответила работница музея, настороженно посматривая на спутника Жанны, все время копошащегося в карманах куртки.
Режиссер проекта Евгений Синельников с ведущей Жанной Бадоевой
Уже совершенно расстроенные они все-таки решили обежать все залы музея, и на третьем этаже их поджидало чудо. Картины «Маха одетая» и «Маха обнаженная» висели на своих местах, ни на какую выставку их не отправляли. Как только они отсняли эти картины, к Жанне с оператором подошли сотрудники службы безопасности и очень настойчиво порекомендовали им немедленно покинуть помещение.
На видео все выглядело так, будто мы просто ходили и спокойно смотрели на картины. Но, конечно, насладиться искусством в силу условий я не смогла. Кстати, во многих музеях на входе технику просто забирают. А во многих городах до музея можно и не дойти! В Афинах, например,
Еще одной проблемой на съемках были дорогие отели. Естественно, с ними приходилось договариваться заранее, но даже это порой не помогало. Если ведущему выпадает золотая карточка, то мы обязаны согласно формату снимать самый лучший, самый дорогой номер. Часто самый дорогой номер в отеле именно сегодня был занят, так как приехал какой-нибудь шейх. Что делать? Выгонять шейха? Нет, конечно. Приходилось селить ведущего в номере на уровень проще. Или же, к примеру, бывало, что самый дорогой номер займут через три часа. Тогда нам приходилось снимать за это время весь номер, ну а селиться в другом. Относительно оплаты номера, на съемках все было по-разному: иногда нам его предоставляли в качестве рекламы, иногда за деньги, тоже все было индивидуально, в каждом конкретном случае. Цены же, которые мы указываем, всегда строго соответствуют действительности. Нам было просто невыгодно врать, мы бы потеряли доверие зрителей, причем непонятно ради чего.
Формат реалити-шоу предполагал и то, что ведущий будет раскрываться перед зрителем как личность, а не просто рассказывать о том, что расположено слева и справа от него. Поэтому в первом сезоне было очень много моментов, связанных с кино. Известный в Украине режиссер Алан Бадоев рассказывал о том, как снимали экранизацию романа «Парфюмер» в Барселоне, останавливался в номере Мэрилин Монро в Лос-Анджелесе, посещал студию Universal, устраивал свидания на крыше в духе голливудских мелодрам. Алан в каждом городе находил интересные киносюжеты.
Проехав несколько наиболее колоритных городов Европы, съемочная группа отправилась в следующую командировку. На сей раз местом съемок стали Соединенные Штаты Америки. Первым городом в той поездке был Лос-Анджелес.
Страха в этой поездке было еще больше, чем в первый раз, потому что первый раз мы все горели, все хотели, но как и что будет, мы не понимали. А когда едешь во второй раз, мы уже знали, чего делать нельзя, а что можно, понимали гораздо меньше. Когда мы приехали, начались всякие катаклизмы. Например, у меня поднялась температура до сорока. Я лежала, вообще не вставала, но нужно было снять какую-то подводку, без которой нельзя было на монтаже. Режиссер говорит — идем. А я не то что ходить, говорить не могу, так что я облокотилась на столб, сказала три слова, это сняли — а потом упала, и меня унесли.
Лос-Анджелес покорил сердца Алана и Жанны. Съемочная группа, работающая с золотой карточкой, более или менее спокойно отсняла все намеченные места. Жанне на сей раз опять пришлось жить на сто долларов. Несмотря на это, вся съемочная группа получала искреннее удовольствие от прогулок по Лос-Анджелесу. Аллея славы, китайский театр Граумана, кинотеатр Kodak… Бесплатные достопримечательности в этом городе находились на каждом углу. За день удалось проделать огромную работу. Вечером, просматривая видео, обнаружилось, что материал действительно интересный, но только записался он без звука. Это был настоящий шок. На то, чтобы переснять все оставался один день, который предполагалось провести за покупкой сувениров.