Оскар: неофициальная история премии, Дунаевский Алексей

Оскар: неофициальная история премии

на обложку

Дунаевский Алексей

Шрифт:

Установив рекорды минимальной продолжительности экранного присутствия лауреатов, категория лучших ролей второго плана открыла двери самым юным обладателям “Оскара”. Татум О’Нил (“Бумажная луна”) в момент награждения в 1974 году было 10 лет, а Анне Пэкуин (“Пианино”) в 1994-м – 11. Тем не менее, в кругах любителей киностатистики по этому поводу до сих пор кипят страсти, так как обеим юным актрисам в момент съемок было 9 лет от роду. Противоположное достижение было установлено Джорджем Бернсом, праздновавшим в 1976 году победу с “Веселыми ребятами” в возрасте 80 лет. Увы, актрисы-лауреатки значительно отстали от Бернса. Самой пожилой из них, Пегги Эшкрофт (“Поездка в Индию”, 1984), было всего лишь 77 лет.

Что же касается номинантов

на “Оскар”, то этот разряд конкурса также приватизировал оригинальные достижения. Джастину Генри, представленному к награде в 1980 году за роль в фильме “Крамер против Крамера” было 8 лет, а Глории Стюарт (“Титаник”, 1997) – 87 (!).

Кандидатов на награду на первой стадии процесса выдвижения выявляет Актерский отдел Академии, который и определяет, какую роль считать главной, а какую – второплановой. Это достаточно условное деление порой приводит к неожиданным метаморфозам, а решения Киноакадемии нередко вызывают сомнения в их правомочности. Ранее, в очерке об исполнительницах главных ролей, уже упоминался эпизод с Энн Бакстер (1950, “Все о Еве”), когда актриса в ультимативной форме потребовала рассмотрения ее роли в качестве главной. В похожей ситуации оказались Луиз Флетчер (1975) и Дайан Китон (1977), которым подобная трактовка их роли помогла завоевать “Оскар”. Правда, в их случаях обошлось без ультиматумов. Что же касается Джеральдин Пейдж, претендовавшей на “Оскар” в 1979 году, то рассогласованность с определением статуса исполненной роли, наоборот, помешала ей получить статуэтку.

Актеры-мужчины, естественно, также не избежали недоразумений. В 1970 году Дастин Хоффман имел все шансы на победу за потрясающе исполненную им роль второго плана в “Полуночном ковбое”. Его легендарного ныне “Крысеныша”, однако, отнесли к категории главных ролей, и в итоге он уступил “Оскар” Джону Уэйну.

Тем не менее, нельзя не отметить, что шаткая градация “главный—вспомогательный” соблюдается Академией все-таки достаточно четко. Исключения составляют разве что те редкие случаи, когда небольшая в плане экранного присутствия роль продолжает оставаться главной. В первую очередь это касается фильмов-бенефисов той или иной звезды, когда любой из ее партнеров вынужден оставаться в тени, довольствуясь тем, что он является “главным” по половому признаку. Благодаря такому положению вещей роль доктора-людоеда в исполнении Энтони Хопкинса, на протяжении всего “Молчания ягнят” подыгрывавшего Джоди Фостер, ни у кого не вызвала сомнений в правомочности определения ее как главной… Из мужских. Однако в аналогичном случае с Дженнифер Коннели, праздновавшей победу в конкурсе актрис второго плана по итогам 2001 года, главную женскую роль фильма “Игры разума” интерпретировали как второплановую.

В истории этой награды выделяется достижение Уолтера Бреннана, трехкратного лауреата “Оскара” за роль второго плана. Более того, три из четырех его номинаций каждый раз приводили претендента к победе. Женский ответ рекорду Бреннана выглядел следующим образом: Тельма Риттер превзошла Бреннана по частоте выдвижений на “Оскар” – четыре сезона подряд (1950–1953), но так и не смогла взять данную высоту. Позднее еще одно достижение установила другая выдающаяся неудачница – Дебора Керр, представлявшаяся к “Оскару” в данной категории конкурса шесть раз, но вынужденная утешать себя лишь почетным “Оскаром” 1993 года.

Если позволить себе провести сравнение, то мужчинам в этом разряде актерских соревнований везло гораздо больше, чем женщинам. Только Шелли Уинтерс (1959, 1965) и Дайэн Уист (1986, 1994) удавалось дважды завоевывать звание лауреаток, в то время как в мужском списке таких рекордсменов пятеро: Мэлвин Дуглас (1963, 1979), Питер Устинов (1960, 1964), Энтони Куинн (1952, 1956), Джейсон Робардс (1976, 1977) и Майкл Кейн (1986, 1999). Робардс же, обратите внимание, выигрывал награду два года подряд. Тем не менее, в вечное соревнование актеров и актрис “кто – кого” неожиданно вбил клин британец Джей

Дэвидсон, исполнивший в фильме “Возмутительная игра” (1992) роль транссексуала и удостоившийся за это номинации на “Оскар”. Вот и решай теперь, на чей счет перевести это достижение, хотя формально Дэвидсон был представлен в конкурсе мужских ролей второго плана. Другое дело, когда мужскую или женскую роль исполняли представители противоположного пола, как это произошло в случае с Линдой Хант в фильме “Год опасной жизни” (1983) – с этим еще можно разобраться; но то, что сотворил Дэвидсон, вообще не подходит ни под одну схему.

Есть, впрочем, своя козырная карта и у актрис. Дело в том, что Фэй Бэйнтер в 1939-м, Тереза Райт в 1943-м, Джессика Лэнг в 1983-м и Джулианна Мур в 2003-м были представлены к наградам в обеих актерских категориях конкурса одновременно. у мужчин же таким достижением могут похвастать лишь Барри Фитцджеральд (1944) и Аль Пачино (1992). Любопытный нюанс: Фитцджеральд – единственный актер в истории “Оскара”, который претендовал на две награды за одну и ту же роль в фильме “Иду своим путем” (выиграл за “второй план”).

Легендарная Ингрид Бергман, двукратная лауреатка “Оскара” как лучшая исполнительница главной роли, получая в 1975 году свой третий “Оскар” за “второй план”, полностью посвятила благодарственную речь другой претендентке, Валентине Кортезе, сыгравшей во французском фильме “Американская ночь” Франсуа Трюффо. Время показало, что Кортезе действительно заслуживала самых приятных комплиментов, ведь и по сей день она остается единственной соискательницей награды, представлявшей в этом конкурсе неанглоязычное кино. Ее достижение усиливает еще и то обстоятельство, что в аналогичную категорию розыгрыша у мужчин за все 67 лет ее существования так и не смог проникнуть ни один исполнитель из неанглоязычного фильма.

Возвращаясь к эпизоду с Ингрид Бергман образца 1975 года, следует отдать должное и самой лауреатке, сумевшей завоевать “Оскар” несмотря на то, что режиссер Сидни Люмет задействал на “втором плане” своего фильма “Убийство в Восточном экспрессе” более десяти звезд первой величины. Но даже в такой сверхсложной ситуации Бергман сумела взять верх и заставила не только Киноакадемию, но и весь мир аплодировать ее филигранной актерской работе.

Награды и в главной, и во “второплановой” категориях завоевывали Джек Леммон, Хелен Хейс, Мэгги Смит, Роберт Де Ниро, Джек Николсон, Мэрил Стрип, Джин Хэкман, Джессика Лэнг и Кевин Спейси. В последнее время в списках лауреатов все чаще и чаще появляются громкие имена популярных артистов, прославившихся в качестве исполнителей исключительно главных ролей. Так, у мужчин победителями становились Джин Хэкман, Томми Ли Джонс, Джеймс Коберн, Робин Уильямс, Хавьер Бардем, а у женщин – Вупи Голдберг, Ким Бейсингер, Жюльет Бинош, Дженнифер Коннели, Кэтрин Зита-Джонс, Рене Зельвегер, Кейт Бланшетт.

Нельзя не признать, что для артистов такого уровня награда за “второй план” порой выглядела утешительным поощрением, после чего зачастую следовало понижение в классе, то “Оскары”, присужденные Кевину Спейси, Куба Гудингу-младшему, Бенисио Дель Торо, а также Анджелине Джоли, наоборот, свидетельствовали о скорой переквалификации лауреатов в суперзвезды. Впрочем, упомянутые выше кинознаменитости из числа обладателей статуэтки, отодвинутые с ее помощью в тень “второго плана”, могут утешать себя тем, что великое множество киноидолов прошлого и настоящего до “Оскара” вообще не дотянулось.