Поэтический словарь, Квятковский А. П.

Поэтический словарь

на обложку

Квятковский А. П.

Шрифт:

Вот образцы русского А.

Трехкратный А.:

Под | грохот пол|ночных снарядов,

В пол|ночный воз|душный на|лет

В же|лезных но|чах Ленин|града

По | городу | Киров и|дет.

(Н. Тихонов)

Четырехкратный А.:

Од|нажды в сту|деную |

зимнюю | пору

Я | из лесу | вышел; был | сильный мо|роз.

Гля|жу, подни|мается | медленно | в гору

Ло|шадка, ве|зущая | хворосту | воз.

(Н. Некрасов)

Пятикратный А.:

(А. Сурков)

Шестикратный А. (чередуется с пятикратным):

(А. Майков)

Иногда поэты разбивают четырехкратный А. на два полустишия по признаку внутренней рифмы или постоянного цезурного словораздела:

Гус|тая кра|пива

Шу|мит под ок|ном.

Зе|леная | ива

На|висла шат|ром.

(А. Фет)

Или:

Мы | ехали | шагом,

Мы | мчались в бо|ях,

И | «Яблочко»-|песню

Дер|жали в зу|бах.

(М. Светлов)

В своем звучании на слух строки Фета и Светлова укладываются в систему четырехкратного А.:

Мы | ехали | шагом, мы | мчались в бо|ях,

И | «Яблочко»-|песню дер|жали в зу|бах.

Эти стихи такого же ритмического объема, как и пушкинские:

Гля|жу, как бе|зумный, на | черную | шаль.

И | хладную | душу тер|зает пе|чаль.

АМФИМА’КР (греч. , от — около, кругом и — большой, долгий) — античная пятидольная стопа, противоположная амфибрахию, о трех слогах, краткий слог находится среди двух долгих: . В общеевропейскую метрику А. не вошел. Однако некоторые стиховеды (Г. Шенгели) считают возможным применение этого термина для названия особого ритмического хода в трехсложном размере, когда в стопе содержатся два словесных ударения — на первом и на третьем слогах:

| Что ж?.. обер|нись, погля|ди!.. ||

|Суженный! | Золото, | серебро!.. Чур меня, |

| Чур меня — | сгинь, пропа|ди! ||

(А. Фет)

Античная стопа А. носит еще и название «критской» (греч. — критская стопа). ср. Бакхий.

АНАГРА’ММА (от греч. — пере, через, вперед и — буква) — перестановка в слове или группе слов букв, в результате чего образуется новое слово или ряд слов иного значения. На анаграмматическом приеме Антиох Кантемир построил свой псевдоним — Харитон Макентин («Письмо Харитона Макентина к приятелю о сложении стихов русских»), в котором, кстати сказать, имеется лишнее «н». На этом же приеме составляется А. — загадка, стихотворная или прозаическая. На А. построено название стихотворения В. Маяковского «Схема смеха» (взаимоперестановка букв в обоих словах). Название первого сборника конструктивистов «Мена всех» (т.е., мена всех поэтических школ) составлено из букв, входящих в сочетание слов «Смена вех», публицистического сборника, изданного русскими эмигрантами в 1921 г. в Праге. В последнее время выяснено, что почти каждое стихотворение поэта французского средневековья Франсуа Вийона зашифровано анаграмматическим способом. При чтении только первых букв всех строчек, или только последних, или каждой пятой и т.п. выявляются различные сведения о жизни поэта.

АНАДИ’ПЛОСИС (греч. — повторение) — см. Акромонограмма.

АНАКОЛУ’Ф (от греч. — непоследовательный, несогласный) — синтаксическая несогласованность членов предложения, не замеченная автором или допущенная умышленно для придания фразе характерной остроты (например, в бытовой речи или в речи взволнованного человека). Однако неправильная конструкция анаколуфной фразы не затемняет смысла, что наблюдается при амфиболии. А. встречается и у больших мастеров литературы — у А. Пушкина, Н. Гоголя, М. Лермонтова, Ф. Тютчева, Л. Толстого, В. Маяковского, С. Есенина, В. Пастернака и др.Примеры А.:

Усердно помолившись богу,

Лицею прокричав ура,

Простите, братцы, мне в дорогу,

А вам в постель уже пора.

(А. Пушкин)

Здесь между первым и вторым двустишием пропущены слова («я говорю»), второе двустишие не взято в кавычки, как прямая речь. А. этих строк заключается в том, что деепричастные обороты первых двух строк приданы без посредствующего звена к речи, заключенной во втором двустишии.