Помпеи. Геркуланум. Стабии
Шрифт:
Панорамные дома в Геркулануме
Залы для приемов выходят на внешнюю террасу, огражденную над обрывом парапета. Справа и слева террасы расположены две комнаты с большими окнами, предназначенные для дневного отдыха. Возможно, в холодные дни окна закрывались. Плиний Младший, описывая свою виллу Лаврентинум, упоминает рамы со слюдой, которые при желании можно выставлять. Среди помещений подземной части дома обнаружены два сводчатых зала, которые служили, как предполагают исследователи, для религиозных обрядов.
Восточную часть IV квартала занимает дом Оленей, схожий с домом Мозаичного атриума и расположенный рядом с ним. Так же как и там, более древнюю северную часть дома Оленей соединяет с южной частью (построенной позднее и выходящей на террасу) прямоугольный сад, окруженный криптопортиками.
Главный вход, ведущий в атриум, находится на улице, разделяющей IV и Восточный I кварталы. Узкий коридор ведет в небольшой атриум с жилыми комнатами, расположенными внизу и на галерее второго этажа. На одной оси с атриумом размещены просторный триклиний и экус. Входя в триклиний, прежде всего замечаешь стоящие там две одинаковые скульптурные группы, давшие название дому. Сюжетом для скульптур послужил миф о превращении охотника Актеона в оленя, о чем с грустью вспоминает Овидий:
«Раз невзначай увидал Актеон нагую Диану:
Дичью для собственных псов стал из-за этого он».
Атриум дома Мозаичного атриума. I в. н. э.
Сад дома Мозаичного атриума
Несколько мрачные стены, расписанные архитектурными мотивами на черном фоне, эффектно контрастируют с полом, инкрустированным цветным мрамором. Геометрический рисунок этого мраморного ковра сияет яркими красками и в настоящее время. Инкрустирован пол и в соседнем экусе с красными стенами, в котором сохранилась мраморная статуя опьяневшего Вакха. Коллекцию скульптуры дополняет мраморная статуэтка спящего эрота, высеченная из греческого мрамора.
Стены всех других помещений покрыты росписями, напоминающими станковые картины, так как они заключены в прямоугольные обрамления. Здесь можно разглядеть целую серию сцен с амурами. Особенно хороши амуры-оружейники и амуры, играющие в прятки. Прекрасно написаны натюрморты — спелые фрукты переполняют изящные корзинки.
В доме Оленей сохранилась аптека, кухня с печью и посудой, кладовые и другие помещения.
На террасу, огражденную низким парапетом, выходят окна двухэтажного парадного зала и двери многочисленных комнат для отдыха. В центре террасы сооружена квадратная в плане пергола (беседка), кровлю которой поддерживают четыре кирпичных столба, оштукатуренных и выкрашенных белой краской. Белые столбы опираются на массивные красные базы. Теперь перголу украшает мраморный круглый столик с резными ножками.
Триклиний дома Оленей. I в. н. э.
Дом Оленей, построенный во времена правления Тиберия и Клавдия, пострадал от землетрясения 62 года, после чего был восстановлен при Нероне с еще большим блеском.
Прямая, уже известная нам улица, направленная с севера на юг, отделяет дом Оленей от домов Геммы и Телефа, террасы которых выходят на восток.
Участок дома Геммы, занимающий юго-восточный угол холма, потребовал от строителей новой, нетрадиционной планировки.
Расположение помещений, дверных и оконных проемов зависит от сторон света и открывающегося перед ними вида. Название дома связано с находкой геммы, на которой вырезано лицо женщины — возможно, хозяйки дома. Судя по сохранившейся надписи, нацарапанной на стене, дом до последнего дня принадлежал семье Аполлинариса, известного придворного врача императора Тита Флавия. Общий стиль декорации более сдержанный, чем в соседних домах. Черно-белая орнаментальная мозаика полов гармонирует с красно-черной росписью стен, напоминающей греческую вазопись. В доме Геммы найдены мозаики-обманки типа «неубранный пол», выполненные с поразительной виртуозностью.
К владениям дома Геммы примыкают постройки дома Телефа. Его необычный атриум не имеет аналогий в архитектуре Кампании и более напоминает эллинистический зал с портиками. Входом в атриум служит широкий вестибюль, который сообщается с ним колоннадой из четырех колонн. Справа и слева от входа вдоль стен расположены колонные портики, по три колонны с каждой стороны, на которые ранее опирались верхние галереи, не сохранившиеся до нашего времени. Между колоннами портиков свисают мраморные рельефные диски, контрастно выделяющиеся на красном фоне стен и колонн. Подобные диски, как уже говорилось, украшают перистиль дома Золоченых амуров в Помпеях. Большинство рельефов на дисках посвящено спутникам Вакха. На одном из них вырезана в тончайшем рельефе миниатюрная фигурка бегущей менады, на другом — головы силена и сатира. Последний рельеф приковывает к себе внимание одухотворенной экспрессией лиц, мягкой пластичностью и прозрачностью светотени. На первом плане помещена более объемная голова бородатого силена, а на втором — гладкие плоские формы лица юного сатира. Круглые, фигурные и прямоугольные рельефные плиты украшают не только атриум, но и перистиль и другие залы дома. От изображения на одной из плит Телефа — предка пергамских царей — произошло и название дома.
Атриум дома Телефа. I в. н. э.
На втором этаже дома Телефа расположен мраморный зал с инкрустированными полами, повторяющими орнамент триклиния в доме Оленей. Великолепие пола заключается в применении редких пород камней. Мраморные вставки различных цветов — белые, черные, темно-лиловые — чередуются с пятнистой брекчией, зеленым серпентином, прозрачным алебастром. С инкрустацией пола органично сочетается облицовка цоколя. Его поверхность разбита тонкими белыми колонками на панели, выложенные цветными мраморными плитами.
Декорация дома Телефа свидетельствует о богатстве его хозяина, который предпочитал цветной мрамор и рельефы ярким росписям. Кроме того, нельзя не оценить высокое мастерство, фантазию и утонченный вкус исполнителей — декораторов и строителей. Картины природы, написанные на стенах других домов, здесь открывались в проемах окон, обращенных в реальный, бесконечно меняющийся мир. С высоких террас панорамных домов окружающий их пейзаж раскрывался с еще большей полнотой. Близость к природе, уединенность и роскошь декоративного оформления объединяют панорамные дома с загородными виллами, которые римская аристократия строила в окрестностях Геркуланума. Одна из них была совершенно случайно обнаружена в середине XVIII века — это вилла Папирусов.
Вилла Папирусов. Находка послужила сигналом к поискам, целью которых была добыча художественных ценностей для дворца короля Карла III Бурбона. Искателям сокровищ удалось проникнуть в парадные покои виллы, библиотеку, перистили, сад с нимфеем и фонтанами. Повсюду они причиняли вред и разорение: со стен сдирали росписи, из полов выламывали мозаики, из сада и перистилей уносили статуи. После опустошения виллы прорытые шахты и галереи, в которые к тому же просочились ядовитые газы, были заброшены, а затем и завалены камнем. После этого нашествия разграбленная вилла снова погрузилась в вековой сон. Напоминанием о ней служат ее сокровища, выставленные теперь в неаполитанском музее. Кроме того, в архивах сохранились план и отчеты, составленные в XVIII веке шведским инженером Карлом Вебером, под руководством которого велись тогда раскопки. По плану, вычерченному Вебером, современные инженеры в 1970 году построили копию виллы Папирусов в Калифорнии. В ней американский миллионер Гетти разместил многочисленные коллекции своего музея.