Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 1
Шрифт:
В апреле (опять с подачи Тропилло) БУБЕНЦЫ приняли участие в презентации альбома кавер-версий Майка Науменко (ЗООПАРК) в «Манхэттене», где спели его знаменитую «Жизнь в Зоопарке». Через месяц они записали ее составом: Игорь, Тарас, Еж, Макс (который опять играл и на гитаре, и на клавишных), Марина Евсеева, губная гармоника; Петр Трощенков (UNDERGROUND SUNBURN, экс-АКВАРИУМ) на барабанах.
В самом конце 2005 года «АнТроп» переиздал и второй альбом БУБЕНЦОВ «Акварель», добавив к нему два бонус-трека.
• Дискография:
Вокруг да около (2002); Акварель (2003)
МЕРЛИН:
Брызги (1996);
БУКВА О
Возникнув на излете 80-х, питерская группа с забавным, но труднообъяснимым названием БУКВА О просуществовала не очень долго и не добилась за это время сколько-нибудь серьезного успеха, запомнившись разве что колоссальной работоспособностью (восемнадцать альбомов за неполные три года) и стилевым разнообразием своих записей. Однако ее влияние на процесс развития клубной сцены Питера оказалось куда более значительным, нежели у многих куда более известных современников.
БУКВУ О организовали в 1987 году школьные приятели Вадим Тимофеев (р. 12.11.71 в Ленинграде) и Олег Фомченков (р. 7.10.70 в Ленинграде) – они учились в одной школе и жили в соседних подъездах дома на улице Маршала Казакова. Вероятно, именно школьный опыт и подсказал им идею названия (хотя лет за пятнадцать до них в Британии на свет появилась группа с похожим именем A BAND CALLED O).
На первых порах они репетировали дома – Тимофеев пел, Фомченков играл на басу, а гитаристом стал более старший сосед Алексей Закалдаев (р. 10.05.62 в Ленинграде). Начинали «буквари» (как они называли себя в обиходе) с традиционного панк-рока, однако почти сразу переключили свое внимание на более экстремальные и современные его направления: хардкор, ой! и т. п.
Тима Земляникин в клубе «TaMtAm» (1991 г.)
Фото: А. Антонов
Дебютировав осенью 1987-го записанным в домашних условиях (как, впрочем, и все их остальные творения) альбомом «УО», на протяжении всего следующего года БУКВА О с интервалом в месяц-полтора методично выдавала на-гора одну за другой свои новые работы. Записи, как правило, делались на бытовые магнитофоны, без барабанов (которые заменяла предварительно записанная фонограмма) и каких бы то ни было наложений.
В начале 1989 года «буквари» выпустили свой двенадцатый альбом «Песни любви», который сочли достаточно зрелым, чтобы представить его на публике. В их ряды вступил барабанщик Алексей «Микшер» Калинин, параллельно игравший с НАРОДНЫМ ОПОЛЧЕНИЕМ и МЛАДШИМИ БРАТЬЯМИ. В марте БУКВА О была принята в Рок-коллегию, 19 апреля сыграла на ее ежегодном фестивале «Рок-молоток», потом отметилась на «Фестивале надежд» в Москве, в мае подала заявление в Рок-клуб, а месяц спустя вышла на сцену его VII фестиваля.
На аудиторию клуба «буквари» произвели впечатление прежде всего своим имиджем скинхедов: узкие джинсы, тяжелые ботинки, полувоенные короткие стрижки, – хотя никакой идеологии за этим, разумеется, не стояло. К этому времени основатели группы уже скрылись за псевдонимами: Тимофеев стал Тимой Земляникиным, а Фомченков сменил бас на гитару и назвался Олегом Гитаркиным. Летом 1989 года БУКВА О совершила удачный блиц-бросок
Несомненная сценичность «букварей» привлекла к ним внимание телережиссера Владислава Макарова, снявшего в сентябре и декабре 1989 года два клипа на их разные песни с похожими названиями «Машенька» и «Маша», которые иногда показывали на питерских телеканалах. В сентябре группа также приняла участие в самом грандиозном фестивале года, «Рок-Авроре», проходившей на Масляном Лугу ЦПКиО. В один день с «букварями» выступали ВЫХОД, ЛУНА, датчане из движения «Next Stop», самарская СЕДЬМАЯ СТУПЕНЬ, а также близкая к ним по духу молодая группа МЕКОНИЙ.
Как ни странно, до конца 1989 года БУКВА О не записала больше ни ноты, зато продолжала выступать и активно поглощала свежую музыкальную информацию – в этот период их фаворитами стали звезды инди-лэйбла Айво Уотта-Рассела «4 A. D.» – WOLFGANG PRESS, THROWING MUSES, ULTRA VIVID SCENE, PIXIES, – а также британские фолк-панки THE POGUES.
Приход Нового 1990 года стал для группы переломным: она отказалась от родного языка, что в то время не было редкостью: многие группы, желая дистанцироваться от текстового по своей сути русского рока 80-х, перешли на английский (например, НИКОГДА НЕ ВЕРЬ ХИППИ), а певец ДВУХ САМОЛЕТОВ Вадим Покровский использовал собственного изобретения «суахили». БУКВА О пошла даже дальше, поскольку их псевдо-язык звучал как беспорядочный набор различных «иностранно» звучащих слов и фонем. Вернувшегося в ОПОЛЧЕНИЕ Соболева сменил бас-гитарист МЕКОНИЯ Аркадий Шамаев (р. 1.12.70 в Ленинграде).
В мае 1990-го БУКВА О выступила на организованном Иннокентием Волкоморовым (ПОСТОРОННИМ В.) в клубе Политехнического института фестивале «Новая музыка», действительно собравшем все сливки новой творческой генерации музыкального Питера – от ДУРНОГО ВЛИЯНИЯ до ЮГО-ЗАПАДА.
На протяжении 1990 года БУКВА О выпустила еще, как минимум, шесть альбомов, в т. ч. «Смех Фантомаса», «Ах, в саду моих желаний», «Зеленые волшебники», «Толстый Клаус», «Безнадежные капитаны» и «Мертвые парашютисты». Последний увидел свет в октябре 1990-го, был восемнадцатым в дискографии группы и, в известном смысле, наиболее адекватно представляет ее творчество этого периода. Альбом был записан аж в трех различных вариантах, из которых в народ был запущен третий, наиболее продолжительный по длительности. Он включал всего две песни на русском – остальные исполнялись на букварском диалекте тарабарского.
Продолжая испытывать на себе все новинки западной музыкальной культуры, к началу 1991 года БУКВА О начала звучать как нечто среднее между PUBLIC IMAGE LTD, MATERIAL и WOLFGANG PRESS, а общее количество их альбомов достигло примерно двадцати (часть из которых существовала в нескольких вариантах), не считая «синглов», концертных записей и т. д. Подобной продуктивностью могли похвастаться разве что НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ да новосибирские панки ПУТТИ.
На этом этапе группа уже мало напоминала саму себя трехлетней давности, поэтому летом 1991-го, когда ее покинул Шамаев, Земляникин и Гитаркин решили распустить ее, чтобы тут же возродиться под новым названием НОЖ ДЛЯ FRAU MULLER. В этом качестве они стали звездами только что открывшегося клуба «TaMtAm», арт-директор которого Сева Гаккель привечал у себя в основном представителей радикальных или экспериментальных музыкальных направлений.