Последняя кантата
Шрифт:
— Вот именно!
Летисию позабавил ошеломленный и в то же время подавленный вид Жиля, и она от души рассмеялась. Потом продолжила:
— Мы находим эту дату в «Инвенциях», в Бранденбургских концертах, в Рождественской оратории и в «Канонических вариациях». Эти вариации, сочиненные в одна тысяча семьсот сорок седьмом году, как и «Приношение», являются прекрасным образцом символической шифровки. Он написал их, чтобы войти в ученое музыкальное общество, где ему предстояло стать… четырнадцатым членом!
— Вы всерьез думаете, что Бах знал дату своей смерти? Все это выше
— Я не советую вам делать это, иначе не расскажу о том, что я обнаружила в «Приношении»…
— О нет! Не наказывайте меня. Прошу вас…
— Ладно, прощаю, но чтобы это больше не повторялось… Так вот, для начала сложив цифры, соответствующие нотам темы, мы получаем число 100…
— Которое не представляет собой ничего особенного.
— Нет, но было мало шансов, что двадцать одна нота составит число столь совершенное. Тогда я заинтересовалась другими важными числами партитуры, а именно узнала, сколько по времени тактов содержит тема. Их в ней семнадцать, или если мы считаем только такт, на котором нота взята, то пятнадцать.
— К чему такое разграничение?
— Из-за многих комментариев, которые отметили нарушение в теме ритмики. В третьем такте Бах начинает хроматическое снижение на полутакте, и, главное, на третьем такте он удлиняет полутакт ми-бемоль, а в классической партитуре этого не было бы.
— Понимаю. Но что вам дают числа 15 и 17?
— Сами по себе — ничего. Но если мы разделим 100 на 15, то получим 6,66…
— Число сатаны.
— Да или, более точно, нечто напоминающее то число, какое Святой Иоанн Богослов в Апокалипсисе придал зверю земли: 666. Но 6 имеет двоякое значение, потому что может означать также дни Творения. Бах уже использовал 6 как символ Творения в своей кантате «Небеса провозглашают славу Господу», он использовал 66 тактов для хора, который предваряет фугу.
— Следовательно, это не неизбежно аллегория сатаны.
— Не неизбежно, может быть, это ссылка на работу, на эффект, который, возможно, выражает что-то сверхчеловеческое, экстраординарное.
— Это уже прекрасно. Вы должны бы радоваться этому.
— И да, и нет. Как я вам уже сказала, здесь все еще не вполне ясно. Напротив, удивительно то, что мы можем продолжать использовать и число 17. Королевская тема четко разделена на две части фуги: пять первых нот в одной части, хроматический спуск, и вторая часть, которая ведет к окончанию. Это деление на две части как бы приглашает поработать с числами 17, по количеству тактов, и 2.
— И что же? — все более заинтересованный, спросил Жиль.
— А то, что деление 17 на 2 не дает ничего интересного, а именно — 8,5.
— Жаль, — посетовал Жиль.
— Но корень квадратный из 17 очень вдохновляет, — с хитрым видом добавила Летисия, которая, казалось, чувствовала себя все более уверенной, высказывая свои соображения.
— Корень квадратный? — недоверчиво переспросил Жиль.
— Да, число, умноженное на самое себя, дает 17. Вы же учили математику в школе?
— Да, да… и что же?
— Очень интересно: корень квадратный из 17 составит 4,123, а далее…
— Боюсь,
— Но нет. Правило таково, что всегда нужно делать одну и ту же операцию. Так как мы сейчас использовали деление, теперь достаточно разделить мистическое 6,66 на наше интересное 4,123… И — о чудо! Деление дает 1,618.
Теперь Летисия говорила убежденно. До этого она сомневалась в правильности своих расчетов, но, рассказывая о них Жилю, почувствовала, что символизм — правильный путь к разгадке.
— Простите, но число 1,618 не говорит мне ни о чем.
— О-ла-ла… А вы знаете число : 3,1416?
— Конечно, знаю.
— Прекрасно, число 1,618 в искусстве означает то же, что я в геометрии. Правда, обычно оно применяется художниками и архитекторами больше, нежели музыкантами… 1,618 близко к значению, которое дает формула 1 + корень квадратный из 5х2, используемая при расчете идеальных пропорций, оно более известно под названием…
— Каким?
— Золотое сечение. [136] Королевская фуга таит в себе золотое сечение!
136
Золотое сечение (золотая пропорция) — гармоническое деление, принцип которого используется в архитектуре и изобразительном искусстве. Термин введен Леонардо да Винчи.
Жиль просто онемел. Летисия улыбнулась ему. Он подозвал официантку и заказал бутылку шампанского.
— Потрясающе! Вы даже не отдаете себе отчета…
— Да нет… только это не так уж много открывает нам…
— Не знаю. Во всяком случае, нужно продолжать искать. Ведь это вы сделали такое открытие?
— Да, я прочла все исследования, касающиеся «Музыкального приношения», все работы о гематрии в произведениях Баха — и ни в одном из них не нашла упоминания о золотом сечении. Это мое открытие, и я собираюсь заявить патент!
— Между тем с тех пор, как партитуры Баха были всесторонне изучены…
— Да, но вы знаете, что комментаторы сосредоточивали свое внимание на латинских примечаниях Баха, об этом мы поговорим в другой раз.
— Словно он намеренно вводил ложные пометы, чтобы отвлечь внимание слишком любопытных от символов, которые там заложены.
— Возможно, но если рассуждать здраво, нужен хоть какой-то минимум, чтобы посвященные могли обнаружить послание, в противном случае символизм теряет всякий смысл.
Жиль на минуту задумался, потом вдруг на его лице появилась радостная улыбка.
— Напомните-ка мне, Летисия, указание Баха.
— Пожалуйста… там сказано: «Ищите и найдете».
— И вы это сделали, браво! А затем что?
— «И как модуляция двигается, подымаясь вверх, так пусть будет и со славой короля».
— Это лесть, она не представляет интереса. А дальше?
— «Пусть богатство короля растет, как растут значения нот».
— Вот!
— Что — вот?
— Общая точка с золотым сечением. Богатство и золото. Во все времена лучший мотив для преступлений. Мы ищем богатство, Летисия.