Придет вода
Шрифт:
«Мы под прицелом тысяч ваших фраз, — а вы за стенкой, рухнувшей на нас», — поет Янка. Трудно писать о ней. Потому что надо слышать этот пронзительный крик, напряженный, как линия электропередачи, выговаривающий страшные, жалобные, большие слова. Они настойчиво бьются, стучатся в сознание — и строчки наслаиваются, «заводной калейдоскоп звенит кривыми зеркалами, колесо вращается быстрей» — возникает зыбкое, неуютное, тревожное состояние. А в голосе — нерасплесканная, истовая любовь к жизни, совершенно русская, какая-то крестьянская девичья тоска, и тут же урбанистическая холодная усталость. Вот так — «очень в точку, если в одиночку».
На янкином альбоме ощутимо присутствие
…«У каждого из нас быть могут разные ходы, но цель у нас едина — суицид», — в этих словах, напоминающих знаменитый тезис А. Камю («Есть лишь одна по-настоящему серьезная философская проблема — проблема самоубийства» — «Миф о Сизифе») — не цитата классика, но зерно еще одного программного заявления Егора: что настоящий рок есть нечеловеческая музыка, и истинные рокеры уже мертвы. Подобная экзистенциальная критика действительности требует незаурядного мужества, ведь сразу же приходит потрясающее все существо автора прозрение: «А вы остались такими же!!!» Наверное, поэтому Летов теперь распустил ОБОРОНУ и замолк.
Жуткие слова пропела и Янка: «Кто не покончил с собой, тех поведут на убой…» Но именно в том, что эти два человека доверчиво отдали нам самих себя, и заключается надежда. А может быть, вера: не раздавит бытие, этот «каблук потолка», услышат, поймут, и что-то изменится. Настанет «великий праздник босоногих идей».
А. Курбановский.
«FUZZ», Санкт-Петербург, 9/93 г.
Первая и, на мой взгляд, последняя пластинка легенды рок-н-ролла Янки Дягилевой. Запись для выпуска была сведена еще в конце 1991 года, а увидела свет только сейчас. Материал этой работы известен почти всем (кто хотел), так что я не вижу смысла его представлять. Единственное, о чем можно пожалеть — это тираж, который составляет всего 5 тысяч, и уже сейчас купить эту пластинку практически невозможно.
«Пятая Стена», № 24(5), май 1993 г.
Стыд И Срам (акустика) (МС) — 1991
1. Выше Ноги От Земли
2. На Дороге Пятак
3. Про Чертиков
4. Придет Вода
total time: 20’00
Янка — гитара, голос
Записаны в 1991 году в Новосибирске. Были использованы при записи следующего альбома.
Рецензии:
…Альбом Янки Дягилевой Стыд И Срам можно смело назвать мухляжом со стороны студии «Колокол». Как стало известно из достоверных источников, янкиных песен там всего на 15 минут. Остальные же 15 минут — записи певицы Ники, которая голосом и манерой похожа на Янку, но копия, как известно, всегда хуже оригинала. «Колокол» же умело играет на имени певицы. Стоит ли ему подыгрывать?
Костя Хаеровский, Юрсон Припанкович.
«Глагол», Москва, 1993 г.
Стыд И Срам (MC/LP) — 1991
side one:
1. Выше Ноги От Земли (4’42)
2. Столетний Дождь (2’41)
3. На Дороге Пятак (4’14)
4. Песенка Про Паучков (2’37)
side two:
3. Про Чертиков (4’36)
6. Нюркина Песня (3’45)
7. Придет Вода (9’40)
total time: 35’00
Янка — вокал, гитара
Сергей Зелинский — бас, гитара
Игорь Жевтун — гитара
Егор Летов — гитара, бас
Кузьма Рябинов — электроорган
Аркадий Климкин — ударные
Записано в разное время с 1988 по 1991 в Иркутске, Новосибирске и Омске.
Собрано и сведено Егором Летовым в июне 1991 г. На ГрОб-Студии.
Помогали: Игорь Жевтун и Сергей Зелинский.
Реставрация: Борис Смирнов, студия «Рестон».
Все песни: Яна Дягилева.
Продюсер: Егор Летов.
Исполнительный продюсер: Евгений Грехов.
Дизайн: Я. Дягилева, Е. Летов.
Художник: Николай Иванович Буданов.
Фото: А. Кудрявцев, В. Конрадт, Е. Колесов.
Спасибо: Анне Волковой (вокал в «Нюркиной Песне»), Валерию Рожкову, Игорю Краснову и Игорю Степанову за предоставленные фонограммы и содействие в работе.
(Одно время, до издания в 1994 году фирмой «Золотая Долина» на LP и переиздания BSA в 1995 году на CD, фигурировал под названием Песни После…)
Рецензии:
— Чем ты сейчас занимаешься?
— Свели янкин посмертный альбом под названием Стыд И Срам. Это семь ее песен: четыре записаны под гитару в какой-то общаге. Наложили бас, гитару, барабаны и все это дело свели. Плюс к этому три акустические. Этих вещей нигде не было. Свой двойник собираемся выпустить на виниле. Зимой собираюсь снимать в Новосибирске фильм на 40 минут. Это будет огромный наворот, который начнется от каких-то урбанистических вещей ассоциативного ряда.
Интервью с Е. Летовым.
«Ленинская Смена», Горький, 15.09.1992 г.
Песни После… Под таким названием в «Колоколе» продается сорокапятиминутный сборник янкиных песен в электрической обработке Егора Летова. Последние же три песни этого сборника, «Евангелие», «Моя Свобода» и «Глина Подскажет» принадлежат перу и гитаре самого Егора.
К. Хаеровский, Ю. Припанкович.
«Глагол», Москва 1993 г.
Вторая пластинка Янки поражает тяжелой плотностью саунда и какой-то монументальностью пропорций. После воздушных, легко рвущихся, акустических штрихов Не Положено (1991), здесь — отвесная стена звука, четыре длинные электрические композиции (последняя — с четырехминутной кодой!), «перефузованная» летовская гитара и сумасшедше завывающий электроорган, стремительно, кубарем катящийся куда-то голос… Не спасает даже «Столетний Дождь» — с кашляющим громом, шелестящей водой — она всего лишь струится по плотно пригнанным блестящим кирпичам. Есть в этой стенке одно-единственное окошко — прозрачная «Нюркина Песня», позволяющая заглянуть в теплое нутро, в «бабскую правду», согласно которой, как уверял классик, дважды два — стеариновая свечка. У Янки дважды два — «огородное горе луковое», то самое, с которым очень страшно засыпать.