Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

Елисеева Т. Я.

Его следующая картина "Ведьмы", поставленная в Швеции, положила начало целой серии картин в мировом кино на тему колдовства. Сценарий был написан самим режиссером, он же исполнил роль дьявола. Фильм построен как научный трактат, составленный на основе культурно-исторических изысканий и рукописей средневековья. Титры, воспроизводящие старинную книгу, перемежаются с иллюстрациями и игровыми кусками, в которых натурализм сочетается с неудержимой фантазией. На экране предстают варварские нравы средневековья, массовая истерия, породившая "охоту на ведьм", суды над ними в подземельях монастырей, пылающие костры, а также неистовые шабаши под предводительством дьявола. Под конец режиссер проводит параллель с современными "ведьмами". Показывая непредсказуемые припадки женщин с неуравновешенной психикой и навязчивыми идеями, он пытается дать психоаналитическую трактовку их поведения. (Надо сказать, что эта аналогия вызвала протест в европейских медицинских кругах.) Несмотря

на смешение стилей и жанров, лента отличалась большим драматическим и психологическим напряжением. В "Ведьмах" К. продолжил свои поиски в области киноязыка, начатые в его первых картинах. Декоративная красота кадра, неожиданные монтажные стыки, многофигурные композиции, изобретательное освещение выдвинули этот фильм в число самых оригинальных работ, опередивших свое время.

К. явился основоположником теории, гораздо позже получившей название "авторской". "Кинорежиссеры во всем мире все еще видят свою главную задачу в пересказе старых романов, — утверждал он. — Этому надо положить конец. Режиссеру самому следует писать свои сценарии. Кинорежиссер должен, как и всякий другой художник, показывать нам в своей работе свою собственную личность".

В 1923 г. К. уехал в Германию, где поставил три фильма, а также исполнил главную роль в "Михаэле" (1924) К. Дрейера. С 1926 г. работал в Голливуде, где снял несколько фантастических фильмов и фильмов ужасов.

Вернувшись в Данию в 1939 г., поставил камерные драмы на тему конфликта поколений: "Дети разведенных", "Ребенок", "Пойдем со мнойдомой". Реалистическое изображение среды и характеров, теплое, сочувственное отношение к персонажам сочеталось с отказом от традиционной идеализации семейной жизни, попыткой вскрыть ее противоречия, показать оборотную сторону медали.

Неудача полицейского фильма "Дама в светлый перчатках", снято - го в стиле немого кино, отбила у классика охоту к кинорежиссуре, и в возрасте 63 лет он оставил кино.

О. Рязанова

Фильмография:"Таинственный X" (Det hemmelighedsfuldeX), 1913; "Ночь мщения" (Hcevnens nat), 1915; "Ведьмы" (Нахап, Швеция), 1921; "Среди евреев" (Unter Juden, Германия), 1923; "Егожена, неизвестная" (Seine frau, die Unbekannte, Германия), 1924; "Женщина с плохим голосом" (Die frau mit dem scheechten Ref, Германия), 1925; "Дьявольский цирк" (The Devils Circus, США), 1926; "Издевательство" (Mockery, США), 1927; "Дом с привидениями" (The Haunted House, США), "Дом ужасов" (The House of Horror, США), оба — 1928; "Гнездо ястреба" (The Hawk's Nest, США), "Семь следов к Сатане" (Seven Footprints to Satan, США), оба — 1929; "Дети разведенных" (Skils- missens born), 1939; "Ребенок" (Barnet), 1940; "Пойдем со мной домой" (Gaamed mig hjem), 1941; "Дама в светлых перчатках" (Damen med de lyse handsker), 1942.

Библиография:Cowie P. Scandinavian Cinema. L., 1992.

КРИСТИАН-ЖАК

Настоящее имя Кристиан Моде (Christian Maudet).

Французский кинорежиссер. Родился 4 августа 1904 г. в Париже, умер 8 июля 1994 г. там же. Учился в Школе изящных и Школе декоративных искусств в Париже, затем в Академии художеств. Позднее он скажет: "В академии нас научили строить. Любое строительство, будь то промышленное, художественное или архитектурное, основано на одних и тех же непреложных принципах. Строить можно только по плану, импровизация здесь невозможна...".

В кино К-Ж. пришел уже с этими принципами, сначала в качестве художника-оформителя и декоратора, затем — ассистентом режиссера у Ж. Дювивье. Позже К-Ж. на практике изучает профессию монтажера и приступает к съемкам первых короткометражных фильмов — комедий с участием Фернанделя ("Один из легиона", "Франсуа Первый", "Ловкачи из второго округа" и др.).

Получив образование непосредственно на съемочной площадке, К-Ж. становится настоящим виртуозом режиссуры. Ему одинаково легко удаются самые разные жанры — от детектива, действие которого разворачивается в интернате для мальчиков ("Беглецы из Сент-Ажи- ля"), или социальной драмы детей в большом городе ("Ад ангелов") до постановочных лент, начало которым положили "Железнодорожные пираты" и которые стали излюбленным направлением в творчестве режиссера. Среди его костюмный картин есть и экранизации ("Кармен", "Пышка", "Пармская обитель"), и биографические фильмы ("Фантастическая симфония" о Берлиозе, "Человек — людям" об основателе Красного Креста Анри Дюнане). И конечно, знаменитый "Фанфан- Тюльпан", "вестерн эпохи Людовика XV", задуманный не без влияния фильмов о Зорро, на деле же восстанавливающий традиции Д'Артань- яна и французского духа.

В годы войны К-Ж. своими картинами, снятыми в содружестве со сценаристами Ш. Спааком и П. Ве- ри, положил начало "чудесной поэтике", которая позволяла французскому кино уйти от действительности и давала возможность обходить предписания немцев и пренебрегать цензурой.

Пышная помпезность многих постановок К-Ж. заставила критиков называть его "французским

Сессиль де Миллем". Однако, по крайней мере, одной лентой режиссер сумел доказать, что его дарование значительно шире. Фильм "Если бы парни всего мира" в документальной манере утверждал идею солидарности и человеколюбия. Любопытно, что, несмотря на то, что К-Ж. в большей степени интересовали женские образы и именно их исследованию посвящена львиная часть его наследия ("Нана", "Лукреция Бор- джиа", "Мадам Дюбарри", серии о Бабетте), в истории кино он прославился лентами о мужчинах, разноплановые "Фанфан-Тюльпан" и "Если парни всего мира" считаются лучшими работами мастера. В 1981 г. К-Ж. снял документальный фильм о своем любимом режиссере Марселе Карне, а в 1982 г. стал членом Французской академии киноискусства.

О. Рейзен

Фильмография:"Золотой сосуд" (Bidon d'or), 1930; "Вынужденное молчание" (Le Berne sur la langue), "Все идет хорошо" (lba colle), 1933; "Папаша Лампион; Г-н Никто; Купе для одиноких дам" (Le Рёге Lampion; M. Personne; "Compartiment de dames seules), 1934; "Ригольбош; Жозетта; Школа ддя журналистов" (Rigolboshe; Josette; L'Ecoledesjournalistes), 1936; "Ночь в Венеции; Эрнест-бунтарь" (A Venise une nuit; Ernest-le-rebeile), 1937; "Беглецы из Сент-Ажиля" (Les disparus de Saint-Agil), 1938; "Великий порыв" (Le grand elan), 1939, "Первый бал" (Premierbal), "Убийство папаши Ноэля" (L'assasinat du Pere Noel), оба — 1941 ; "Фантастическая симфония" (La Symphonie fantastique), 1942; "Кармен" (Carmen), "Безнадежное путешествие" (Voyage sans espoir), оба — 1943; "Пышка" (Boule de suif), 1945; "Пармская обитель" (La Chartreuse de Parme), "Человек людям" (D'homme a hommes), оба — 1948; "Синяя борода" (Barbebleue), 1951; "Фанфан-тюльпан" (Fanfan-laTulipe, пр. МКФ в Каннах), 1952; "ЛукрецияБорд- жиа" (Lucrece Borgia), 1953; "МадамДю- барри" (Madam Du Barry), "Лисистрата" (Lysistrata), оба — 1954; "Нана" (Nana), "Если парни всего мира" (Si tous les gars du monde, гл. пр. МКФ в Карловых Варах, 1956), оба — 1955; "Натали" (Natalie), 1957; "Закон есть закон" (La loix c'est la loix), 1959; "Бабетта идет на войну" (Babette s'enva-t-en guerre), 1960; "Госпожа Сан-Жен" (Madam Sans Gene), 1962; "Веские доказательства" (Les bonnes causes), 1963; "Черный тюльпан" (La tulipe noire), 1964; "Двойная правда" (La deuxie- me Verite), 1966; "Любовные приключения Леди Гамильтон" (Les amours de Lady Hamilton), 1968; "Доктор Жюстис" (Doctor Justice), 1975; "Парижскаяжизнь" (La vieparisienne), 1977.

Библиография:Лепроон П. Современные французские режиссеры. М., I960; Кристиан-Жак. М., 1981.

КРШИЖЕНЕЦКИЙ ЯН

(Knzenecky Jan). Фотограф, оператор, кинорежиссер, архитектор. Зачинатель чешской кинематографии. Родился 20 марта 1868 г. в Праге, умер там же 9 февраля 1921 г. Сын почтового служащего. Изучал строительное дело и архитектуру в Высшем техническом училище. Работал в отделах выставок и строительства городского магистрата. В студенческие годы увлекся фотографией, которой занимался и позднее, проявив исключительный интерес к памятникам архитектуры и художественным объектам. Был членом комитета Клуба фотографов-любителей, участвовал в первой чехословацкой Выставке фотографов-любителей. Позднее занимался фотографированием пражской архитектуры профессионально. В архиве Праги хранится более 4000 фотоснимков К. частично уже исчезнувшей пражской натуры. Техническое совершенство и изобразительное своеобразие снимков К. обеспечили ему популярность среди членов Клуба фотографов-любителей, где он впервые познакомился с кинематографом и стал его страстным энтузиастом, забыв об архитектуре.

В мае г. на деньги друга и единомышленника Йозефа Покорного К. приобретает киноаппаратуру у братьев Люмьер и начинает снимать первые чешские фильмы, видя смысл кинематографа в верном воспроизведении жизни. Проявленные негативы К. на первых порах посылает для дальнейшей обработки и печати в Лион, позднее сам проявляет пленку и печатает копии. В своих "оживших фотографиях" К. открывал красоту движения, подчеркивал живописность среды. Фотогеничность его фильмов строилась на гармонии и контрасте движения и снимаемой натуры, раскрытии внутренней динамики реальности. Все ленты К. имели одну длину —17 м, снимались статичной камерой, непосредственными их образцами были первые фильмы Люмьера. Как свидетельствует пресса того времени, по техническому уровню работы К. не уступали зарубежным. О том же свидетельствует и тот факт, что один из фильмов К., "Вольтижировка конников пражского Сокола", появился в каталоге Люмьеров под названием "Volti- ge a cheval a Prague". Впервые свои "ожившиекартинки": "Жофинская купальня", "Святоянскаяярмарка в чешской деревне", "Полуденный выстрел из пушки на башне святого Фомы", "Площадь Пуркыне на Королевских Виноградах", — К. демонстрировал в июне 1898 г. вспециаль- но построенном для этого павильоне с пышным названием "Чешский кинематограф" на Выставке инженерного искусства и архитектуры в Праге, там же в рекламных целях снимал посетителей и их реакцию на увиденное.