Роковые женщины советского кино
Шрифт:
«Больше в артистов не влюбляюсь! Все!!! Неинтересно. В них должны влюбляться обычные девушки, для которых актеры — тайна. А я уже знаю все от и до: какие трусы, какие носки, что он ел, что у него с желудком. Загадки тут нет! Ты перед ним раздеваешься, но не воспринимаешь его как мужчину — это все равно что сходить к врачу… Жизнь показала, что у меня не было ни одного нормального мужа. Не думаю, что актер — хороший муж…»
И действительно на какое-то время из ближайшего окружения Васильевой исчезли мужчины-актеры и появились представители других профессий — например, художник Никас Сафронов, с которым Васильева провела несколько незабываемых недель на море и даже сфотографировалась с ним для одного печатного издания. Но затем все вернулось
Татьяна Васильева рассказывает: «Вся эта история с разводом — для меня еще одно доказательство того, что раньше времени в старухи я записываться не стану: у меня по-прежнему все свежо, остро и молодо во взаимоотношениях с противоположным полом. Я никак не могу набраться мудрого житейского опыта, притерпеться к недостаткам мужчины, который рядом со мной. Я хочу видеть его таким, каким хочу, каким он должен быть в моем представлении. Казалось бы, мы с мужем расписаны уже пятнадцать лет, а до этого еще три года встречались, знаем друг друга насквозь со всеми нашими достоинствами и недостатками, но недостатки, слабые стороны Георгия я никак не научусь ему прощать. И время от времени «взбрыкиваю» — тогда мы разъезжаемся, каждый раз думая, что навсегда. Хотя, если быть до конца откровенной, в последние годы я стала относиться к нему намного терпимее. В доме подрастает дочь, и в этой ситуации я не могу думать только о своих настроениях. И я усмиряю себя. Тем более что когда Георгий с нами — в семье совсем другая атмосфера. Что бы там ни говорили иные вполне самостоятельные женщины, но мужчина в доме необходим. Видимо, нам с Георгием суждено быть вместе, хотя в пору нашего последнего разрыва у него случались другие женщины, а за мной, что скрывать, ухаживали другие мужчины. Но хватило одной маленькой искры, чтобы нас опять потянуло и развернуло друг к другу. Надолго ли? У нас все так запуталось, что я не ввожу себя в заблуждение, будто мы вместе навсегда. Но сходиться с другим мужчиной мне, как выяснилось, еще тяжелее…»
В 1997 году поклонники актрисы были изрядно поражены, увидев фотографии обнаженной Васильевой в журнале «Джентльмен». Решиться на этот поступок актрисе было трудно, и чашу весов перевесило тяжелое материальное положение, которое она в те дни испытывала.
Что касается творческих свершений Васильевой, то в 1995–1997 годах она сыграла на сцене несколько интересных работ, в том числе Клитемнестру в «Орестее» у Питера Штайна, пуэрториканку в «Антигоне из Нью-Йорка», Дульсинею в «С приветом, Дон Кихот» в Школе современной пьесы под руководством Иосифа Райхельгауза. В 1996 году Васильева в содружестве с тремя коллегами поставила собственный спектакль — «Фанданго» по мотивам французской и итальянской пьес и сыграла в нем главную женскую роль — Нину.
Из интервью Татьяны Васильевой конца 90 х: «Государство всю жизнь любит и дотирует одни и те же театры. В Москве, к примеру, Ленинского комсомола — придворный театр Лужкова. Но я бы не хотела в нем работать, он мертвый для меня. Захаров как режиссер меня не интересует, да и никто из режиссеров, руководящих нынешними театрами, разве что Виктюк…
Я никому никогда не завидую. У меня свой путь, я никому не перехожу дорогу, надеюсь, что и мне тоже, но если это не так, я всегда пропущу, не люблю проявлять в этом бойцовские качества. Роли у меня все равно будут…
Две мои близкие подруги — актрисы Театра имени Маяковского. Они меня любят, между нами никогда не было зависти. Мы интересуемся работами друг друга, они всегда приходят на мои премьеры, болеют за меня, рады моим удачам, а с другими я и не дружу…
Я люблю все по дому делать сама. У нас нет никаких домработниц. Но я — сумасшедшая — так устроена, не могу, чтобы мои домашние были не накормлены, не помыты. Готовить часто приходится ночью, встаю всегда в полвосьмого и отправляю всех учиться. И все время веду войну с пылью. У меня дети если приходят утром на кухню, то там не должно быть грязной посуды, даже если всю ночь были гости…
Мне кажется, что лучше, интереснее я становлюсь как раз с возрастом, с прожитыми годами. В молодости, если кто помнит, я даже чисто внешне была какая-то несформировавшаяся, пухловато-расплывчатая.
С годами же, наоборот, у меня появился, как мне кажется, какой-то свой шарм. И если бы добрый волшебник предложил мне сейчас сбросить лет десять-пятнадцать, то я бы не согласилась…»
В 1999 году Васильева и Мартиросян опять разбежались в разные стороны. Возле Татьяны опять появились многочисленные поклонники, причем некоторые из них ей чуть ли не в сыновья годились. А потом в одном из интервью она и вовсе заявила, что иногда позволяет себе приглашать мальчиков «по вызову». Это интервью здорово разозлило Мартиросяна. В беседе с корреспондентом «Экспресс-газеты» он заявил:
«Таня немного рассеянный человек и действительно рассказывала, как и с кем спала. Я ей говорил: «Если у тебя с кем-то что-то и было, пиши для себя, но не выноси это на публику — нельзя же так!»
Когда она рассказала всем про мальчиков «по вызову», я ей просто ткнул в лицо эту статью: «Ты с ума сошла?!» Она только улыбнулась в ответ. Я сказал: «Ты хоть понимаешь, что ты несешь? Нельзя делать такие вещи хотя бы ради детей. Не было бы их — хоть с улицы мужиков веди, хоть под забором или на лестничной клетке с ними спи, но нельзя, чтобы тень падала на детей!» Пусть она мальчиков к себе вызывает хоть до 75 лет. Но к чему эта бравада?
В последних своих интервью Татьяна говорит, что одинока, но она сама этого добилась. Когда женщина постоянно говорит о себе: «Я сильная, я все сама, я все умею!» — ни один мужик не подойдет, этим можно только оттолкнуть…»
К слову сказать, сам Мартиросян не одинок. В мае 2003 года он познакомился с 40 летней женщиной, и теперь они живут вместе.
Давая как-то большое интервью газете «Аргументы и факты», Васильева так охарактеризовала свои взаимоотношения с Мартиросяном: «Знаете, я любовь представляю себе иначе. А так, как это было у меня, к любви имело мало отношения. О женщине нужно заботиться просто как о близком человеке, которого ты боишься лишиться… Вот этого я никогда не ощущала, что меня боятся потерять. Всегда было ощущение, что если меня не будет, то ничего и не изменится. И цветы он мне не носил. Только однажды подарил мне один цветок на 8 Марта, а ведь тогда мы еще только начинали встречаться. Это я запомнила. Но если я помню один цветок, значит, он один и был. Наверное, я Мартиросяна очень обижу тем, что сказала. Пусть уж не обижается…
Главный урок, который я вынесла из всех своих любовных потрясений: не любить никого больше, чем себя. Судя по тому, что когда-то со мной творилось, я не всегда это понимала…»
В 2002 году Васильева вернулась к главным ролям в кино. В сериале «За кулисами» она сыграла роль Натальи Брауде. Затем в течение последующих трех лет сыграла несколько второстепенных ролей, в том числе саму Фаину Раневскую в сериале «Звезда эпохи» (2005). После чего вновь вернулась к главным ролям в сериалах: Лариса Ивановна в «Попсе» (2006), Элеонора в «Иване Подушкине. Джентльмене сыска — 1», Инна Львовна в «Трое сверху» (оба — 2007).
Накануне своего 50 летнего юбилея (март 2007 го) Васильева сыграла довольно смелую для ее возраста роль в театре — в спектакле «Второе дыхание». Вот как об этой роли отозвалась на страницах «Московского комсомольца» журналистка М. Хоружая (номер от 10 февраля 2007 года):
«В Воронеже в оперном театре давали современную комедию «Второе дыхание». Зрители смеялись над пошлыми шуточками, любовались голым задом немолодого Владимира Долинского и наблюдали за тем, как Татьяна Васильева доставляет ему удовольствие «по-французски», стыдливо прикрыв голову одеялом. А ведь в зале присутствовало немало детей! Когда на вопрос: «Говорят, вы проститутка?» — Татьяна Григорьевна воскликнула: «Я?!», из зала раздался громкий детский голосок: «Да, вы!» Вот такое признание публики накануне юбилея…».