Русский балет
Шрифт:
Бабочка ("Карнавал"), Уличная танцовщица ("Петрушка"). В 1914 участвовала в лондонской антрепризе брата. В 1915-21 выступала и преподавала в Киеве (среди учеников - С. Лифарь). В 1921 эмигрировала. В 1921-24 танцовщица, балетмейстер (с 1921) и реж. труппы Русский балет Дягилева. Пост.: танец "Три Ивана" в лондонской пост. "Спящая принцесса" ("Спящая красавица", 1921), "Байка про Лису..." (1922) и "Свадебка" (1923, обе И. Ф. Стравинского), "Лани" ("Лоретки") Ф. Пуленка, "Докучные" Ж. Орика, "Голубой экспресс" Д. Мийо (все 1924). "Свадебка" создала Н. репутацию одного из реформаторов хореографии 20 в. Работала балетмейстером в парижской Опере, в т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес); в труппе Иды Рубинштейн (пост.: "Поцелуй феи" Стравинского, "Болеро" на муз. М. Равеля - оба 1928; "Вальс" на муз. Равеля - 1929), в др. труппах мира. В 1933-34 возглавляла собств. труппу. Пост.: "Этюды" на муз. И. С. Баха, "Вариации" на муз. Л. ван Бетховена (оба 1932), "Гамлет" на муз.
1937 рук. парижской труппы "Польский балет"; работала в Берлине у М. Рейнхардта (пост. танцы в опере "Сказки Гофмана" Ж. Оффенбаха и в фильме "Сон в летнюю ночь"). В 1938 основала в Лос-Анджелесе балетную школу. С 1952 рук. школой "Балле тиэтр" (Нью-Йорк). Среди её учениц Мария и Марджори Толчиф, А. Кент.
До 1966 ставила новые, возобновляла свои прежние балеты в разных т-рах мира. Балеты Н. широко идут в 80-90-е гг.
Соч.: Школа движения: теория хореографии, К., 1920; Early memoirs, N. Y., 1981;
Nijinska В., A dancer's legacy, S. F., 1986.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-рнач.ХХв.,[ч.] 1-2. 1971-72: Д ж о н со н Р., Ритуал и абстракция в балете "Свадебка". "СБ", 1991, № 5; Т и х о н о в а Н., Девушка в синем, М., 1992: Нижинекий- Нижинская, "Моск. наблюдатель", 1992, №4; G fi go r i e v S. L., The Diaghilev Ballet 1909-1929, L., 1953; Sokolova L., Dancing for Diaghilev, N. Y., 1960; H a s k e 1 l A. L-, Ballet Russe. The Age of Diaghilev, L.. 1968;
Buckle R-, Nijinsky. N. Y.. 1971.
H. M. Краковский.
НИЖЙНСКИЙ Вацлав Фомич
[17.12.1889, по др. данным - 28.2(12.3). 1890, Киев - 8.4.1950, Лондон], артист, балетмейстер. Сын польских танцовщиков Э. Бе-реда и Ф. Нижинского. Брат Б. Ф. Нижинской. В 1898 поступил в Петерб. театр. уч-ще, окончил его в 1907 и был принят в Мариинский т-р. Выдающийся талант танцовщика и актёра сразу вывел Н. на положение премьера. Он стал партнёром балерин М. Ф. Кше-синской, О. И. Преображенской. А. П. Павловой, Т. П. Карсавиной в академич. репертуаре. Первый исполнитель гл. партий: Белый раб ("Павильон Армиды", 1907), Раб ("Египетские ночи"), Юноша ("Шопениана", обе 1908, все балетм. М. М. Фокин), Ураган ("Талисман", 1909, балетм. Н. Г. Легат). В 1911 уволен из Мариинского т-ра за то, что самовольно надел в "Жизели" новый костюм по эскизу А. Н. Бенуа. В 1909-13 Н.
– ведущий танцовщик Русских сезонов, первый исполнитель гл. партий в балетах, пост. Фокиным: "Карнавал", "Ше-херазада" (оба 1910), "Видение розы", "Петрушка", "Нарцисс" (все 1911), "Синий бог", "Дафнис и Хлоя" (оба 1912). В 1912 Н. пост. для труппы Дягилева балет "Послеполуденный отдых фавна" (в к-ром исполнил гл. партию), в 1913 - "Игры" на муз. Дебюсси и "Весну священную". Постановки Н. получили противоречивые оценки, вызвали резкие споры публики и критики, ибо ломали устоявшиеся каноны академич. балетного спектакля и классич. танца, отрицали пластич. живопись фокинской реформы, предвосхищая будущие поиски балетного т-ра сер. 20 в. В 1914 Н. организовал собств. труппу, выступавшую в Лондоне. В 1916 возвратился в труппу Дягилева; пост. для амер. гастролей труппы балет "Тиль Уленшпигель" на муз. Р. Штрауса. Как танцовщик Н. возродил иск-во мужского танца, сочетая высокую технику прыжка и пируэта с выразительностью пластики и пантомимы. В балетмейстерской деятельности Н. опередил время, расширив лексику балетного танца и обогатив средства его образности. В 1917 психическое заболевание заставило Н. покинуть сцену. В 1919 он написал "Дневник Нижинского", изданный в Париже в 1953 (в Москве в 1995). Драм. судьбе Н. посвящены балеты "Ни-жинский, клоун божий" (балетм. М. Бежар), "Вацлав" (балетм. Дж. Ноймаер), "На Восток к Нижинскому" (балетм. М. Эй-лам), "Нижинский" ("Воспоминание юности"; реж. и балетм. Б. Манегатти; "Жизнь артиста, или Пленный фавн" балетм. Н. А. Волкова), драм. спектакли, ху-дож. кино- и телефильмы, опера.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1; [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1971-72; её же, Нижинский, Л., 1974;
Иешке К., Хатчинсон-Гест А., Новое о Нижинском, "СБ". 1989, № 3;
Нижинская Р., Нижинский, там же, 1989, № 6. 1990, №1; Гаевский В., Возрождение, "Т", 1990. № 12; М а и н и e ц e В., Многоликий бог танца, "МЖ", 1990, № 11 ; R e i s s F., Niginsky ou La grase, La vie de Nijinsky, P., 1957; Niehaus M., Nijinsky, Munch., 1961;
Nijinsky Dancing (text and commentary by L. Kirstein), N. Y., 1975; Nijinska В., Early memoirs, N. Y., 1981; N IJI n sky T., Nijinsky and Romola. Two lives from Birth to Death in-dissolubly linked, L., 1991. H. M. Крисовския.
НИКИТИН Ираклий Никитич (1823-?), артист. Сын петерб. танцовщицы Авдотьи Овошнико-вой и друга А. С. Пушкина, камер-юнкера Н. В. Всеволожского, в доме к-рого собирался лит.-поли-тич. кружок "Зелёная лампа". Мальчика, унаследовавшего от родителей красоту и артистич. дар, отдали в Петерб. театр. уч-ще, где он был своекоштным пансионером. Воспитанником младших классов уч-ща выступил в 1835 в партии Луки ("Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле"), а в 1840 - и партиях Колена ("Тщетная предосторожность", к-рую и пост. на сцене уч-ща) и Джеймса ("Сильфида"). В 1840 силами учеников пост. на сцене Петерб. Большого т-ра балет "Гитана". По окончании уч-ща (1841, педагог К. Лащук) выступал в романтич. репертуаре. Первый исполнитель в России партии Альберта (1842). Партии: Фредерик ("Гитана, испанская цыганка"), Альберт ("Озеро волшебниц"), Дон Альваро де Корда ("Морской разбойник"), Гилас ("Воспитанница Амура"). Его партнёршами были М. Тальони и Е. И. Андре-янова. Однако постепенно Н. вытесняли иностр. гастролёры. В 1845 Н. переехал в Москву, где выступал в "Тщетной предосторожности" с Е. А. Санковской (Лиза), в 1846 уехал за границу. В Венском имп. балете Н. приобрёл европ. известность; уйдя со сцены, возвратился в 1869 на родину.
Лит. : Борисоглебский М. (сост.). Материалы но истории рус. балета, т. 1. Л., 1938; Пушкин А. С., Полн. собр. соч.. т. 10, М., 1958; Эльяш Н., А. Истомина, Л., 1971. М. А. Ильичёва.
НИКИТИНА Варвара Александровна (Ивановна) [28.9(10.11). 1857, Петербург - 2.11.1920, Петроград], артистка. После окончания Петерб. театр. уч-ща (педагоги М. И. Петипа, Л. И. Иванов, X. П. Иогансон) в 1877-93 в Петерб. балетной труппе. Первая исполнительница партий: Викторина ("Фризак-цирюльник", 1879), Осень ("Паке-ретта", 1882), Голубь ("Ночь и День", 1883), Диана ("Кипрская статуя", 1883), Сванильда (1884), Огонь любви ("Волшебные пилюли", 1886), Бабочка ("Капризы бабочки", 1889), принцесса Флорина ("Спящая красавица", 1890), Ненюфар ("Пенюфар", 1890) - все балетм. Петипа; Илька ("Очарованный лес", 1887), Пепита ("Севильская красавица", 1888), нимфа Ореада ("Шалость Амура", 1890) - все балетм. Иванов. В 1892 Петипа вновь пост. для неё балеты: "Сильфида" (по Ф. Тальони), "Наяда и рыбак" (по Ж. Перро). Др. партии в пост. Петипа: Трильби ("Трильби"), Элла ("Талисман"), Одалиска ("Корсар"), Рейн ("Дочь фараона"), Бабочка ("Сон в летнюю ночь"). Н. видная представительница классич. школы танца, сочетавшая виртуозную технику с воздушностью и грацией. Прославилась в партиях романтич.характера,требующих лёгкости, живости, поэтичности. Её лучшие партии - Наяда, Сильфида, Бабочка. С успехом выступала в т-ре Берлинской оперы (1886).
Лит.: Плещеев А.. Наш балет (1673-1899), 2 ичд., СПб., 1899; С к а л ь-ковский К., В театр, мире, СПб., 1899;
Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938;
Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в.. Л -М.. 1963.
Т. Е. Кузовлеви.
НИКИТИНА Тамара Петровна [15(28).2.1904, Москва-3.1.1993, там же], артистка, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1963). По окончании МХУ (педагоги В. Д. Тихомиров, Н. Г. Легат) в 1920-78 в Большом т-ре. Партии: Лизетта ("Теолинда"), Пиккилия и Жуа-нитта ("Дон Кихот"), принцесса Тайах ("Иосиф Прекрасный"), фея Сирени; Мерседес и Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Любимая жена хана ("Конёк-Горбунок"). Совм. с А. И. Радунским пост. танцы в опере "Русалка" А. С. Даргомыжского (1937), участвовала в возобн. балета "Конёк-Горбунок" (1948). В 1946-78 балетм.-репетитор Большого т-ра.
Лит.: Васильев В., Истина для нее - работа в театре, "Б", 1993, № 3.
В. И. Зирубин.
НИКИФОРОВА Ангелина Васильевна (р. 10.12.1914, Псков), артистка, педагог. Засл. учитель РСФСР (1980). В 1932-36 училась вхореогр. классе при муз. школе в Пскове, в 1936-38 - в хореогр. школе при Ленингр. Малом т-ре. В 1935-36 артистка балета Псковского обл. пед. т-ра, затем в 1938-39 в Ленингр. Малом т-ре, в 1940-41 в Ленингр. т-ре эстрады и миниатюр. В 1949 окончила курсы педагогов-хореографов Ленингр. коне. В 1950-51 педагог Ташкентского хореогр. уч-ща и педагог-репетитор Ташкентского т-ра, в 1951-55 педагог Киевского хореогр. уч-ща. В 1955-60 педагог-репетитор Новосибирского т-ра, с открытием в 1957 Новосибирского хореогр. уч-ща педагог и в 1963-65 худ. рук. Уч-цы: Л. В. Гершунова, А. А. Дорош, Я. А. Казанцева, Т. О. Кладничкина, Л. Я. Кондрашова, В. П. Тимашо-ва, И. И. Христофорова. В I960- 63 и 1974-78 педагог Каирской высшей балетной школы и педагог-методист Каирского высшего балетного ин-та, с 1990 педагог Берлинской гос. балетной школы.
М. Н. Майков.
НИКОЛАЕВА Ольга Николаевна
[4(16).6.1839 - 3(15).9.188l], артистка. Училась в Моск. театр. уч-ще у Г. Ворониной и Ф. Мон-тассю, совершенствовалась у К. Блазиса и С. П. Соколова, а драм. иск-ву, по её настоянию, училась у артиста Малого т-ра И. В. Самарина. По окончании уч-ща с 1859 в Большом т-ре. Ученицей исполнила партию Лизы, проявив талант танцовщицы-актрисы, затем партии Медоры; Катарины ("Катарина, дочь разбойника"), Пери ("Пери"). Наиболее полно дарование Н. раскрылось в драм. партиях: Эсмеральда; Сатанилла ("Сатанилла, или Любовь и ад"), Жизель. С успехом выступала в дивертисментах и пантомимных партиях (Фенелла в опере "Немая из Портичи"), к-рые исполняла с поэтич. проникновенностью. Ставила в балетах танцы, особенно удачно рус. пляску. Участвовала в возобновлении романтич. балетов ("Эсмеральда", "Катарина").