Шут королевский 2

Босин Владимир Георгиевич

— Ты сможешь всё это объяснить Булату Газизовичу?

Мы невыспавшиеся с опухшими глазами сидим за кухонным столом. Я пытаюсь запихнуть в рот бутерброд. В результате просто выпил стакан крепкого чая.

— Без проблем.

— Тогда сначала едем к нему, в театр.

Насколько я понял, в нашем здании нет сцены. На втором этаже только кабинеты и комната для тренировок. А внизу большой зал для репетиций и прогона. Но мест для зрителей у нас нет. Поэтому спектакли проводятся в малом зале театра. Там же кабинет нашего мэтра Аюханова.

— Это всё слова. А мне нужны факты.

Ты сможешь подготовить номер, чтобы мы поняли, о чём идёт речь?

— Хм, могу наверное. Но здесь нужно несколько пар. Хотя бы две. От этого сильно зависит зрелищность номера.

— Хорошо. Юля, решите сами этот вопрос.

Наша встреча продолжалась минут двадцать. Аюханов больше слушал, но в конце поставил меня перед фактом. Что ему нужен номер. А лучше не один.

Танцор и постановщик номера, две абсолютно разные специальности. А мне предложили поставить его самому. Тот же Аюханов окончил Московский Государственный институт театрального искусства им. Луначарского. На балетмейстерском отделении, которое он с отличием окончил, учили ставить балеты, хореографические номера, танцевальные сцены в опере и оперетте, создавать танцевальные формы. Позже он был назначен худруком Алматинского хореографического училища. Булат Газизович автор и постановщик всех своих проектов. А мне предстоит сделать это с нуля.

— Лёша, ты на время освобождаешься от занятий у Марины. Можешь взять любых ребят из отобранных нами. Если нужно, привлекай Марину тоже. У неё есть определённый опыт в этом деле.

Блин, мне бы сейчас моих ребят из студии бального танца. Но они недоступны, придётся пользоваться тем, что имею.

У меня особых идей нет. Нужны два номера. По поводу первого у меня есть некоторые намётки.

Пару дней я парился, обдумывая будущий номер — подтанцовку. Прежде всего нам нужна женщина, далёкая от танца.

— Людочка, скажите, Вы танцуете?

Людмила, это секретарь Аюханова. Миловидная женщина лет сорока. Несмотря на отнюдь не юные годы, она в довольно неплохой физической форме и всегда со вкусом одета. Вот и сейчас она в чёрном брючном костюме.

— Что Вы имеете в виду? Если вальс, то уважаю. Муж у меня любит это дело.

— А танцами не занимались?

— Боже упаси.

Странный ответ, что тут такого ужасного. Может неприятные воспоминания?

— Людмила, а как Вы посмотрите на то, чтобы помочь молодому коллективу?

— Смотря что нужно делать.

— Да ничего особого. А петь вы любите?

— Очень. Но вот моему мужу не нравится, как я пою.

— А кто Вам нравится больше? Пугачёва или Ротару.

— Ротару.

Ну вот мы и определились с музыкой.

Я нашёл запись Софии Ротару с песней «Хуторянка». Недолго думая, отобрал две с половиной пары из шести имеющихся. Выбирал одного роста и более симпатичных. Половинкой пошла Айгуль. Эта девушка стала моей партнёршей в эти дни. Тоненькая с большими и выразительными глазами. Марина, та просто смотрела на нас с глазами полными удивления. Она искренне не понимала, что я хочу добиться.

Людмила должна изображать Софию Ротару. А мы её подтанцовку. Вот под музыку песни появляемся мы, два танцора сопровождают певицу, остальные изображают некую сценку. Когда Людмила начала махать руками, изображая певицу и открывая рот в такт словам, мы оттянулись

назад исполняя энергичные танцевальные движения. «Певицу» мы научили не стоять на месте. Она прохаживалась вдоль сцены и периодически делала робкие танцевальные па. А уж мы усилили эффект от них на заднем плане. В принципе неплохо, но нужно добавить приятных изюминок. Может ей раскрыть руки, а мы покружим её. Была бы помоложе, можно было быть поднять на руки. А если изобразить волну? Мы втроём подхватили тело женщины, она будто упала нам на руки. Мы изобразили бабочку в воздухе и поставили её на ноги. Получилось, что она даже не изменила положение тела. Повторив это несколько раз, я успокоился. Но для показа нужна подходящая одежда.

— Можно взять в костюмерной театра. Думаю, Булату Газизовичу не откажут, — это влезла в мои рассуждения вслух Марина.

Неплохая мысль. Я об этом не подумал.

— Марина, я если мне нужно поработать с фонограммой. Где это можно сделать?

— Ну, что-то есть у нас самих. Но в театре имеется своя студия со звукорежиссёром.

Тут я не сразу сообразил, что у меня имеется огромная ценность по нынешним временам. Несколько сотен видеоклипов, в том числе и чисто танцевальные. Это целая коллекция музыкальных произведений в самых различных направлениях. Причём, большинство из них ещё не создали. И я свободно могу переложить звуковую дорожку на магнитофонную запись.

Таким образом я несомненно богач, половина успеха номера относится к подходящему звуковому сопровождению.

На счёт второго танца всё получилось немного сложнее. Можно взять уличный танец, тот же брейк например. Но не будет ли это чересчур революционно? Меня просто заклеймят, как пропагандиста западной поп-культуры. Тут надо хитрее подойти. Представить танец, как новую хореографическую находку. Или как народный гаитянский танец идейных борцов с мировым капитализмом.

Глава 12

Несколько вечеров у меня заняло, чтобы подобрать подходящий танец. И хотя я не сторонник рэпа, кое-какие клипы я сохранил. Это те, которые меня чем-то зацепили. Я записал несколько мелодий в стиле брейк-бита, фанк и даже кантри. А для себя позаимствовал основные движения. Использовал свою способность погружаться в виртуальный мир и танцевал вместе с танцорами. Мне ведь ещё предстоит научить других.

В итоге решил не распыляться и сосредоточиться на одном выбранном танце. После того, как я довёл свои движения до достаточного уровня, перешёл к реальной работе у зеркала.

Самое интересное, что на репетиции ходили не только отобранные мною танцоры. Припёрлись все, а ещё Марина привела Юлию Борисовну.

— Какие странные движения. Такое ощущение, что это дикий набор из различных стилей, — Марина говорит как бы сама с собой, но я её услышал.

— Но что-то в этом есть.

— Хм, а если мы будем делать это синхронно? Это как в песне, есть текст и припев. Так вот припев исполняем все вместе, как единый механизм. А потом у каждого будет своя партия. Мы как бы будем соревноваться друг с другом. Каждый покажет свои сильные стороны, а другие будут поддерживать. Такой бешенный темп выдержать на протяжении всего номера просто нереально. А так один показывает мастер-класс, остальные отдыхают. Перед зрителем пронесётся целое представление.