Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Большаков Иван Григорьевич

штейн снова блеснул своим мастерством. С. Эйзен-

штейн обладал ярко выраженным творческим почер-

ком. Он в совершенстве владел одним из важнейших

элементов кинематографии — монтажем. Монтаж —

это язык кинематографа. Само собой понятно, что

под монтажем фильма разумеется не простая склейка

отдельных кусков фильма, то есть сугубо техническая

функция, а художественно-творческий процесс созда-

ния фильма. Отдельные, разрозненно

снятые эпизо-

109

ды фильма путем монтажа соединяются в единое, ло-

гически последовательное и эмоциональное произве-

дение искусства. Путем монтажа внутри фильма со-

здаются временные и пространственные переходы,

темп в развитии действия, сюжетные переходы.

С. Эйзенштейн также в совершенстве владел высо-

кой культурой живописно-изобразительного мастер-

ства. Каждый кадр его фильма тщательно отточен и

представляет собой филигранную работу художника.

Особенно хорошо С. Эйзенштейну удавались массо-

вые сцены. Достаточно хотя бы вспомнить блестя-

щую сцену на лестнице одесской пристани в фильме

«Броненосец Потемкин» или сцену ледового побоища

в фильме «Александр Невский». Так же блестяще

сделаны и массовые сцены в фильме «Иван Грозный»

(1-я серия). Но его требовательное и взыскательное

отношение к изобразительной стороне иногда шло в

ущерб работе с актером. Образы своего произведения

С. Эйзенштейн пытался создавать не только игрой

актеров, но и применением всех изобразительных

средств кинематографа. Иногда он настолько увлекал-

ся изобразительными приемами, что не следил, на-

сколько психологически и эмоционально правильно и

глубоко актер создает заданный ему образ.

Фильм «Иван Грозный» начинается мастерски

сделанной сценой в Успенском соборе, где происходит

старинный обряд венчания молодого царя Ивана.

Обряд совершает митрополит Московский Пимен. Он

торжественно возглашает: «И нарекается благовен-

чанным царем Московским и всея Великая Руси

самодержцем!». Это вызывает возмущение не только

присутствующих иностранных послов, но и бояр-

ской оппозиции, возглавляемой теткой царя Евфро-

синьей Старицкой.

«Папа не признает такого венчания!».

«Император откажется называть его этим титу-

лом».

«Европа не признает его царем!» — злобно шипят

иностранные послы. И только один из них говорит

110

про себя, еле шевеля губами: «Сильным будет — все

признают...»

И вот после окончания обряда венчания молодой

царь

выступает как бы с программной речью. Он го-

ворит о том, что отныне он будет царем всея Руси и

тем самым навеки многовластию боярскому предел

кладется. Он далее говорит об учреждении постоян-

ного войска стрелецкого, которое должно содержать-

ся за счет бояр и монастырей. Во внешних делах

царь Иван ставит задачу воссоединения «исконных

наших балтийских земель, силой отторгнутых от рус-

ской державы, в едином русском государстве, ибо без

них наша отчизна, как тело, обрубленное по локти и

колени», так как «верховья рек наших — Волги,

Двины, Волхова — под нашей державой, а выход к

морю их — в чужих руках». Свою речь царь Иван

заканчивает словами: «Два Рима пали, а третий —

Москва — стоят, а четвертому не быть! И тому Риму

третьему — державе Московской — единым хозяи-

ном отныне буду я один!»

Несколько слабее сделана последующая сцена в Зо-

лотой палате, где происходит свадьба. В ней чувст-

вуется излишняя бутафория и пышность. Вслед за

этой сценой снова идет великолепная сцена — поход

на Казань. Особенно хорошо показаны осада и паде-

ние Казани. Выразительны сцены, показывающие

болезнь царя Ивана, после его возвращения в Моск-

ву из Казанского похода, боярский заговор против!

царя. Не совсем в стиле всей вещи сцена отравления

Евфросиньей Старицкой молодой царицы Анастасии.

Она сделана в стиле современного детектива.

Фильм заканчивается очень хорошими сценами в

Александровской слободе, куда переехал царь, поки-

нувший из-за боярских происков Москву. Финальной

сценой фильма является крестный ход москвичей,

пришедших в Александровскую слободу просить ца-

ря Ивана Васильевича о возврате в Москву.

Фильм «Иван Грозный» — первая и очень удач-

ная попытка утверждения нового жанра в советском

111

киноискусстве — героической трагедии. Он явился

новой вершиной кинематографического мастерства,

чему в немалой степени способствовала прекрасная

операторская работа лучших советских кинооперато-

ров — А. Москвина (павильонные съемки) и Э. Тис-

се (натурные съемки).

С большим блеском и мастерством исполнил очень

трудную роль Ивана Грозного артист Н. Черкасов,

который отличается большим умением перевоплощать-

ся и создавать самые разнообразные образы. Так,