Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны
Шрифт:
современников, которые широко известны и любимы
народом. Эти образы не нуждаются в приукрашива-
нии. Они прекрасны в своих подвигах, в своей свет-
лой жизни. И талант художника заключается в
правдивом изображении их.
190
Яркие и глубокие образы создал в фильме «Ска-
зание о земле Сибирской» талантливый режиссер
И. Пырьев. В нем показаны замечательные простые
советские люди — Андрей Балашов, Настенька, Бур-
мак,
кой Отечественной войны. После войны они отдают
все свои силы и знания дальнейшему расцвету и
подъему могущества нашей Родины.
Опыт, накопленный за годы Великой Отечествен-
ной войны, обеспечил советской кинематографии пер-
вые успехи в становлении нового, очень важного жан-
ра: военного художественно-документального филь-
ма. Об этом свидетельствует создание двух крупных
картин: «Третий удар» (сценарий А. Первенцева,
режиссер И. Савченко) и «Сталинградская битва»
(сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров).
В настоящее время этот новый жанр вызывает
особенный интерес и привлекает к себе внимание.
Задача этого жанра состоит в том, чтобы воспроиз-
вести все крупнейшие боевые операции нашей до-
блестной армии в Отечественной войне, раскрыть во
всей полноте самую передовую в мире сталинскую
военную стратегию и ее претворение в жизнь на полях
битвы. Только сейчас, после окончания войны, имеет-
ся полная возможность подробно показать в наших
фильмах стратегические планы и замыслы нашего
Верховного Командования.
Точность, правдивость и идейная целеустремлен-
ность в изображении событий, ясный выразительный
язык образов делают фильмы этого жанра понятны-
ми и близкими советским людям, пробуждают в них
чувство гордости за свою Родину, за ее героических
сынов. Авторы фильмов: «Третий удар» и «Сталин-
градская битва», создавая свои произведения, неот-
ступно руководствовались документами и кинохрони-
кой Великой Отечественной войны и рассказами не-
посредственных участников боев. Благодаря глу-
бокой правдивости изображения они показали в сво-
их произведениях во всей полноте те силы, которые
191
привели советский народ к всемирноисторической
победе.
В этих фильмах глубоко и ярко раскрыты величие
и мудрость сталинского стратегического замысла,
превосходство советской стратегии, советского воен-
ного искусства над немецким. В обоих фильмах вос-
создается образ вождя советского народа, гениально-
го полководца, блестящего военного организатора и
стратега товарища Сталина, разоблачающего и пред-
восхищающего военные планы противника и нанося-
щего ему решающие и неотвратимые удары.
Опыт военного времени помог постановочным
коллективам успешно справиться со съемками ба-
тальных сцен. По своим масштабам эти картины не
имели до сего времени себе равных ни в нашей ки-
нематографии, ни, тем более, в мировом кино.
Эти фильмы были большим экзаменом для всей
советской кинематографии.
Постановка таких картин под силу только нашей
советской кинематографии, руководимой Советским
государством.
Опыт создания таких историко-биографических
фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван
Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр
Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в
годы войны, и критика Центральным Комитетом
ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван
Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-
могли советской кинематографии поднять жанр исто-
рико-биографического фильма в послевоенные годы
на более высокую ступень.
О новом, более высоком идейно-художественном
качестве историко-биографических фильмов свиде-
тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-
гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».
В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-
ные деяния выдающихся русских ученых. В простой
и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось
донести до широких слоев зрителей суть научных от-
192
крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и
Павлова гордостью русской и мировой науки.
Успех этих фильмов и в широко показанной исто-
рической обстановке, в которой протекала научная
и общественная деятельность замечательных русских
ученых — борцов против идеалистических, реакцион-
ных направлений в науке, против низкопоклонства и
раболепия перед иностранщиной.
Высокое мастерство, приобретенное работниками
документального кино в годы войны, позволило им
быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-
щенных пафосу социалистического строительства,
трудовому героизму советских людей. С большим
мастерством используют они приобретенное во время
войны умение быстро ориентироваться в окружающей
обстановке, подмечать самое важное в повседневных
событиях, видеть новые явления, происходящие в