Страна волшебная - балет
Шрифт:
напряжения, смятения, поиска, гнева и отчаяния или другого чувства,
125
волнами набегающего на него. Подобные различные решения одного и
того же музыкального куска не будут навязаны режиссером музыке, а
будут извлечены им из нее. Такое переосмысление мы считаем
правомерным.
Когда мы ставили балет И. Ф. Стравинского «Весна священная», то
столкнулись с тем, что у этого произведения не было либретто. Картинки
из быта священной Руси, не связанные между
и принесение в жертву богам избранницы — вот что вошло в основу
музыки Стравинского, написанной им около шестидесяти лет назад. Сотни
раз прослушивая эту музыку, мы поняли, что композиторский гений
Стравинского с легкостью преодолел этот недостаток. Его музыка — сочная,
напряженная, образная — оказалась драматургически необычайно
насыщенной.
Мы написали новое либретто с последовательно развивающимся
сюжетом, извлекая его из музыки Стравинского. Услышали лирические
темы— так в балете появилась любовь пастуха и избранницы. Услышали
тему рока, мрачной судьбы — так появилась Бесноватая. Услышали в
музыке протест, борьбу, отчаяние — так появился протест пастуха против
бесчеловечного варварства и бессмысленного убийства. Мы стремились
овеществить зримо образы, нарисованные музыкой. Стремились к тому,
чтобы наше либретто, иначе трактующее замысел Стравинского,
одновременно было как можно ближе к его музыке. Когда уже после премьеры
нам довелось встретиться с И. Ф. Стравинским в Нью-Йорке, мы очень
долго и подробно обсуждали с ним весь сюжет «Весны священной». И
были счастливы, когда Игорь Федорович одобрил наше либретто и признал
за нами право на свое решение его музыки.
* * *
Можно ли поставить балет с музыкой, не предусмотренной
композитором для балета?
Мы убеждены, что хорошая симфоническая музыка может быть
воплощена в балетном театре. Но нужно принимать во внимание, что балетный
театр имеет свою специфику. Отсутствие в симфонической музыке
специфики театра очень усложняет ее решение. Сама симфоническая музыка
делится на программную и непрограммную. В программной музыке
композитор ясно, доступно раскрывает идейно-смысловое содержание с
помощью литературных, исторических сюжетов и поэтических образов.
126
И, конечно, программную музыку воплощать в танце легче, чем
эмоциональное самовыражение композитора.
Балет очень близок к скульптуре. Возьмите любое произведение
Родена: каждая его скульптура — это образ колоссальной глубины и
обобщенности. А ведь это всегда лишь одна застывшая поза. Но она найдена
художником так выразительно, так образно, что одного взгляда
достаточно, чтобы прочитать в этом произведении искусства целый роман.
Подобное тем более возможно в балете. Выразительность
человеческого тела в пластике безгранична. В талантливых произведениях-балетах
И. Вельского, например, «Ленинградская симфония» и «1905 год»,
созданных балетмейстером на музыку произведений Д. Шостаковича, есть
несколько поз, звучащих как пластические аккорды настроений. В
«Ленинградской симфонии», этом отличном спектакле со сплошным
хореографическим действием, нет традиционных па-де-де, не проделывается трюков,
специально рассчитанных на аплодисменты, нет эффектных номеров. Все
здесь слито с музыкой, и танец предстает в новом качестве. Его как будто
нет, он весь перешел в действие или, наоборот, впитал действие в себя,
образуя сплошную действенную музыкально-танцевальную ткань
спектакля.
* * *
Этапов в создании балетного спектакля много. Один из решающих
моментов наступает тогда, когда балетмейстер приходит в репетиционный
зал и начинает обучать актера технологии танцев, то есть когда он
начинает показывать сочиненную им хореографию и воплощать свои замыслы
через актера.
Интересна особенность балетмейстерского творчества. Композитор,
например, может написать партитуру и положить ее в стол. Может быть,
лет через сто или двести она получит признание, так,как это произошло
с творчеством Баха. То же самое может сделать писатель, поэт. Их
произведения закончены, только они порой не всегда сразу доходят до
читателя, зрителя, слушателя. Что же касается творчества балетмейстера,
то балетмейстера без актера не существует. Его творчество выражается
только через актеров.
Балет в большинстве случаев ставится с ориентацией не на одного
какого-то конкретного актера, а на определенный тип исполнителей.
Причем балетмейстер уже заранее представляет себе, что обычно привлекает -
128
ся несколько составов исполнителей, что каждый актер будет трактовать
роль по-своему, немножко иначе, чем другие. Те актеры, с которыми нам
приходилось сталкиваться, настолько одарены, что от них всегда можно
было ждать творческих неожиданностей. И это прекрасно!
В какой степени балетмейстер ограничивает актера? Оставляет ли он