Стратегия на доверии [СИ]
Шрифт:
"Неужели богатый дядик решил приобрести очередную "подстилку" для постельных утех?
Пусть это не совсем законно, но, черт возьми, мы не дети. Если верить слухам, как минимум троих девчонок приобрели за последние два года богатые кобели. И это не считая трех десятков тех, кого на вполне законных основаниях отправили в бордели отрабатывать провинности перед "святыми" братьями".
Настя помимо воли злорадно усмехается.
"Что ж, по крайней мере, это мало похоже на бордель. Уже плюс".
Иногда бордели возвращали "отработанный материал" обратно
"Хотя заранее утверждать, наверное, не стоит. Черт его знает, этого "покупателя". Не зря же выбрал ту девушку за смерть, которой не накажут даже при большом желании".
Настроение в очередной раз меняется, выходя из плюса в минус. Настя остро реагирует на перемены, и подобные метания в сложных ситуациях вполне в духе ее горячей натуры.
"Спокойно, дитя мое!"
Мысленный призыв, пародия на "святых" братьев приносит противоположный от задуманного эффект. Спокойствие остается лишь мечтой, рассыпавшись мириадами острых осколков. Ладони непроизвольно сжимаются, кровь приливает к лицу. Желание продать жизнь как можно дороже переполняет душу, грозя вырваться наружу вместе с неконтролируемым потоком агрессии. Настя машинально отмечает маркером взгляда, вещи, которые с приятным дребезгом можно расколошматить о стену. Две элегантных вазы, украшенные изящной росписью, фарфоровый сервиз в комплекте с подносом и на сладкое статуэтка многорукой богини. Все жутко красивое и наверняка баснословно дорогое.
— Вот зараза, — на кончик носа, варварски нарушив личное пространство, приземляется огромная, зеленого цвета, букашка. Крылатая мелочь без всякого умысла заставляет отвлечься и вновь сменить гнев на милость. Приходит вполне логичное решение отложить акцию превентивного устрашения, до появления зрителей.
Чтобы как-то заполнить образовавшийся в душе вакуум Настя, наконец, дает волю вполне естественному в столь нетривиальной ситуации любопытству, направив стопы к наиболее очевидному носителю информации, огромному окну арочной формы. Подобные, размером поменьше и с металлическими решетками, ставились и в интернате.
С некоторой поспешностью, вызванной нервным напряжением, Настя отдергивает шелковые занавески, и, не собираясь довольствоваться видом через идеальной прозрачности стекло, широко распахивает ставни. Комната и без того прекрасно освещенная, наполняется золотым сиянием невероятно массивного солнца.
Время от времени в стенах "Надежды" крутят старое плоское кино. Память Насти хранит один, показавшийся любопытным фильм, под названием "Окно в другие миры". Иногда, особенно по ночам, когда мысли о судьбе одолевали с наибольшей силой, так хотелось открыть первое попавшееся окно и переместится из стен опостылевшей "Надежды" в параллельную, счастливую вселенную!
Вот только девушка никогда не думала, что фантастические события из двухмерного киношедевра, могут найти воплощение в реальной жизни.
Настя ждала за окном необычных открытий, но не настолько. Воображению не хватило объема.
"Шагают нарядные люди,
в
по улицам камнем мощенным…"
— Черт, — поэт из Насти никакой, потому порыва хватает лишь на первые строки.
Каменные домики на каменных улицах, смотрятся органично, охватившая их полукругом неприступная стена вызывает уважение коллосальным размером. Сторожевые башни перемежаются подвесными мостами, создавая ауру защищенности (незыблемости). Рыцари в кольчугах, волнорезами рассекают толпу старомодно одетых людей на широкой торговой площади…
Настя потирает висок, искривив губы в усмешке. Среди запряженных в повозки со всяческим барахлом лошадей, находится место грациозному белому жеребцу с нарядным наездником в пижонской шляпе.
— Прынц, блин, на белом коне, — приступ истерического смеха, внезапно начавшись, так же внезапно прекращается.
"Похоже на съемочную площадку, где снимают фильм о средневековье. Только замок, где я, судя по всему, нахожусь, не выглядит бутафорским".
Настя осторожно перегибается через перила небольшого балкончика.
"Метров тридцать, а то и больше"
После двенадцати лет на земле в одноэтажном бараке, высота выглядит головокружительной, девушка поспешно отступает вглубь комнаты.
— Ох-хо-хо.
"Судя по тому, что происходит внизу, идет съемка общих сцен с привлечением массовки".
Настя еще раз осматривает людей на улицах, пытаясь разглядеть оператора, но успеха не достигает. Вероятно, снимают сверху, может как раз из замка.
"Чем дальше, тем занятнее. Какого черта меня притащили на съемочную площадку. Неужели Зики (настоятель Надежды псевдосвятой отец Зикикакис) опять решил снять порнушку? — вопрос, обращенный в пустоту, не требует ответа. — Хотя… Сомнительно. Для киношек подобного рода особые затраты не нужны и строить средневековый город из настоящего камня… "
Настя для убедительности стучит по каменным перилам балкончика и усмехается.
— Нонсенс.
Почувствовав, воздействие высоты даже в шаге от балкона, Настя затворяет окно, возвращаясь к осмотру комнаты. Еще при первом (беглом) осмотре внимание привлекает необычный шкаф, забытый на время из-за гипнотической силы окна.
Не шкаф, а произведение искусства, с вида почти настоящее дерево в три обхвата, кроной вросшее в потолок, а корнями в пол.
"Что ж посмотрим, — осторожно ступая босыми ногами по мягкому ковру, Настя, приближается к "Дереву". Пальцы, чуть касаясь коры, пробегают по складкам. Полная иллюзия, будто дерево живое.
Малейшее нажатие и широкая полоса поверхности, бесшумно втягивается внутрь. Взгляду предстает обширный гардероб, из средневековых одеяний. Блеск и роскошь впечатляют, неважно, что Настя привыкла равнодушно относиться к одежде.
Двенадцать слов мата, три нейтральных и четыре междометия, лишь частично отражают чувства девушки.
— Вот дура. Проснулась в средневековом замке в окружении дворян, рыцарей и прочей хни, а больше всего удивляюсь при виде каких-то тряпок, пусть и красивых.