Супружеские измены
Шрифт:
Разочаровавшись в любви, художница замкнулась в себе. Она перестала бывать на светских раутах, и только ближайшие друзья могли ее навещать. Клопшток писал одному из своих друзей: «С некоторых пор я почти влюблен в одну немецкую художницу в Лондоне – Анжелику Кауфман». К этому времени отец Анжелики стал совсем старым и больным человеком. Он часто говорил дочери, что хочет умереть на земле, когда-то взрастившей его. Перед смертью старого Кауфмана беспокоило только одно: Анжелика оставалась совершенно одинокой. По требованию отца она обвенчалась с 50-летним венецианским художником Антонио Цукки.
В Италии в 1783 году Кауфман умер, а Анжелика с
Камилла Розали Клодель
Камилла Розали Клодель родилась во французском городке Фер 8 декабря 1864 года. Девочка росла в зажиточной семье. Луи Проспер Клодель, ее отец, занимался недвижимостью, а мать всецело посвятила себя ведению домашнего хозяйства и воспитанию детей: Камиллы, Луизы и их младшего брата Поля. Родители потратили немало времени и сил на воспитание Камиллы. Девочка абсолютно не интересовалась мещанским миром своих родителей и все время проводила, созерцая окружавшие ее горные пейзажи. В такие моменты она чувствовала, что в жизни ее ждет нечто большее, чем заурядная стирка и уборка дома. Поль Клодель, ставший позже знаменитым поэтом и художником, вспоминал: «Я так и вижу ее, эту задумчивую девушку, в триумфальном расцвете красоты и гения».
Свои детские мечты и фантазии Камилла со свойственным ей жаром принялась воплощать в оригинальные глиняные скульптуры. Ее моделями становились в основном близкие родственники. Девочка с недетским упорством водила руками по бесформенным кускам глины, которые словно оживали от ее прикосновений.
В 7 лет Камилла начала учиться в Школе христианских сестер, однако через некоторое время обучение пришлось прекратить из-за частых переездов отца. Тогда он нанял частного преподавателя, в обязанности которого входило обучение детей орфографии, арифметике и латыни. Камилла быстро освоила эти премудрости и пошла несколько дальше: она с упоением читала античных авторов, к тому же ей нравилось любоваться античными скульптурами.
В 1881 году Клодели переехали в Париж. Камилле тогда исполнилось 18 лет, а в этом возрасте человеку свойственны неожиданные решения. Девушка наотрез отказалась поддерживать дело отца и стала посещать Академию Коларосси. Учителя были в восторге от работ юной Камиллы. От них веяло такой искренностью и свежестью, что они никакого не оставляли равнодушным. Уже через год скульптор Альфред Буше, наставник Камиллы, привел ее в мастерскую известного парижского скульптора Огюста Родена.
Джудит Клодель так писала о знаменитом мастере: «Судьба свела Родена с существом, казалось, специально избранным для него из тысяч. Камилла словно была создана для того, чтобы стать его подругой и ученицей. Она была молода, прелестна и талантлива…»
Когда Роден впервые увидел Камиллу, он был поражен ее изяществом, внутренним сиянием, которое ровным светом озаряло все вокруг.
Огюст в то время был в два раза старше Камиллы, однако его внешность впечатляла. Крепкий, с густыми рыжими волосами, чуть тронутыми сединой, и глубокими синими глазами, он олицетворял собой идеал сильного и энергичного мужчины. Роден не ожидал от себя такого волнения: у него было множество любовниц, но это юное чистое создание вселяло в него желание творить.
Камилла стала его постоянной помощницей. Она приходила в мастерскую, чтобы подметать, убирать и месить глину. Порой они просто молчали, но Роден с жадностью следил за каждым движением молодого грациозного тела Камиллы. В один из вечеров Огюст решился. Он с исступлением начал касаться ее шеи, груди, плеч. Тело Камиллы в свете заходящего солнца казалось мраморным, а искушение было так велико…
Мастерская находилась в старинном особняке, утопавшем в зарослях запущенного сада. В свое время здесь бывала еще одна пара знаменитых любовников: Жорж Санд и Альфред Мюссе. Только теперь здесь звучали другие имена: Огюст Роден и Камилла Клодель. Любовь к Камилле вдохновила прославленного скульптора на создание таких творений, как «Вечный кумир», «Данаида», «Сирены», «Поцелуй», «Мысль», «Аврора». Камилла порой часами сидела у окна, а Огюст пристально следил за игрой лунного света на ее обнаженном теле. Затем наступало время творческого поиска, когда Роден пытался воплотить энергию живого тела в холодный мрамор. «Я не хочу разбивать твою жизнь, – заявила однажды Камилла, – я хочу лишь вдохновлять тебя». В 20 лет она каждую ночь могла дарить свою любовь художнику.
Роден не мог не заметить, что их души сливаются в одном порыве. Это неминуемо отражалось на творчестве. В работах Камиллы присутствовало то же желание отразить в бесчувственном материале всю боль, страдания и радость обыкновенного человека. Постепенно Роден начал доверять талантливой ученице завершение своих работ.
Все могло продолжаться так же безоблачно, если бы не одно неприятное обстоятельство: Огюст Роден уже в течение 20 лет состоял в гражданском браке с Розой Бере, от которой у него был сын. Роза не имела представления о масштабах деятельности Родена, его истинных доходах. Однако даже ее насторожило то, что Огюст перестал ночевать дома, задерживаясь в мастерской допоздна. Домой он приходил усталый и сразу отворачивался от заждавшейся жены. Как известно, все тайное становится явным. И о том, что в жизни мужа появилась Камилла, Роза вскоре узнала. Тем не менее все оставалось по-прежнему. Роза обустраивала его быт, Камилла служила вдохновением.
Знаменитое произведение Родена «Вечная весна» родилось именно в те годы. По сути, оно явилось гимном его любви к Камилле, выраженной в страстных объятиях солнечного Адониса и прекрасной нимфы. Огюст не успевал выполнять заказы, сыпавшиеся на него от частных лиц и государства. Как-то Камилла обронила: «Разве ты хоть раз сказал мне, что любишь?». «Я леплю тебя, – ответил скульптор. – Леплю как самую совершенную женщину. Ты – все, что есть у меня». «Ты никогда не покинешь Розу, – продолжала она. – Жалость подчас сильнее любви».