Тайны парижских манекенщиц (сборник)
Шрифт:
Императрица Евгения. Фото Диздери из коллекции Роми
При таком подходе все знаменитости вскоре выстроились в очередь, чтобы одеваться у него. Дузе [237] засыпала его телеграммами (тогда говорили «депеши»), вымаливая у него советы. Кастильоне [238] , императрица Австрии [239] , одна из его самых верных коронованных особ… А однажды на светском сборище одна очень известная женщина бросилась ему на шею и воскликнула: «Я уродина, спасите меня!» Это была слава!
237
Д у з е, Элеонора (1858–1924) – итальянская актриса, в пьесе А. Дюма-сына «Дама с камелиями» в 1897 г. ей рукоплескала сама Сара Бернар, и отныне о них говорили как о двух величайших актрисах своего времени.
238
К а с т и л ь о н е, Вирджиния ди (урожд. Ольдоини) (1837–1899) – итальянская куртизанка и фотомодель. Возлюбленная Наполеона III. С 1856 г. постоянная модель фотографа императорского двора Пьер-Луи Пьерсона. По общему признанию современников, красивейшая женщина своего времени.
239
Е л и з а в е т а Б а в а р с к а я (1837–1898) – супруга императора Франца Иосифа I, по рождению принцесса Баварская. Была убита итальянским террористом Луиджи Лункени в Женеве.
Актриса Элеонора Дузе в платье от Жана-Филиппа Ворта
Графиня Вирджиния ди Кастильоне, 1858. Фото Майера
Великая княгиня Мария Николаевна, сестра императора Александра II, в платье работы Дома моды «Ворт», Париж, 1857
Дом в неизменном виде просуществовал добрую сотню лет, перейдя из рук Чарльза-Фредерика в руки его сыновей Гастона и Жана-Филиппа. Второй стал великим модельным мастером. Его внуки Жан-Шарль и Жак приняли наследство, им на смену пришли правнуки, вначале Роже, потом Морис. Долгое время Дом «Ворт» был чемпионом верности своим служащим. До последних лет десять человек работали у него сорок лет, а пятнадцать – более тридцати. Мадам Луиза, костюмерша, которую манекенщицы называют «мамой» и у нее занимают в конце месяца, уже полвека трудится у него в кабине. Сегодня дела идут по-иному. Жестокость нынешней жизни вынудила последних из Вортов объединиться с Домом «Пакен», чье имя заглавными буквами сияет над витриной в предместье Сент-Оноре (Пакен такой же хранитель традиций, поскольку Дом был основан в 1890 году). Дом Пакен – Ворт утешается тем, что, почти перестав быть «королем модельеров», по крайней мере по объему остается «модельером королей»: там одевают графиню Парижскую и ее дочерей, принцесс Изабель и Элен, которые заказали им платья для своего первого бала; миссис Рокфеллер [240] ; мадам Мендес-Франс [241] ; Бегум; иранскую императрицу Сорейю [242] и многих других. И приходится приспосабливаться, как и его конкурентам, к требованиям торговли: Дом создал коллекцию «Алиби», трансформирующиеся платья, которые могут одновременно носиться и днем и вечером. Однако, если монументальный портрет Чарльза-Фредерика, громадного, крепкого величественного бородача, уже не висит в салоне, предок все так же считается провозвестником современной Высокой моды. Благодаря его примеру количество парижских модельеров, равное ста пятидесяти восьми в 1850 году, выросло до четырехсот девяносто четырех в 1863 году и почти до семисот в 1870 году, в год наивысшего расцвета империи. К концу века, в 1895 году, их насчитывалось тысяча шестьсот тридцать восемь, и они использовали шестьдесят пять тысяч работниц, чуть больше, чем сейчас, поскольку шестьдесят лет спустя Синдикат Высокой моды объединил примерно тысячу членов, состоящих из крупных, средних и малых домов моды. Указ от 6 апреля 1945 года определял предприятием моды «любой дом, задумывающий и выполняющий комплекс моделей в своих собственных мастерских при исключении любых закупок со стороны». Сюда же входят ателье по индивидуальным заказам, где работают модельеры и ремесленники. Примерно полсотни домов моды обеспечивают заработком восемь тысяч служащих (цифра меняется, поскольку речь идет о полусезонных предприятиях) и имеют общий годовой оборот, несовместимый с количеством этих предприятий. Подсчитано, что все дома вместе выпускают в среднем десять тысяч новых моделей в год. Средняя себестоимость доводки одной модели равна ста двадцати тысячам франков. Получается, что парижская Высокая мода ежегодно инвестирует один миллиард двести миллионов франков, которые требуют немедленной амортизации путем распределения на стоимость других моделей, изготовленных после коллекций и по требованию клиентов. Сюда надо добавить меха, драгоценности, обувь и некоторые аксессуары, приносящие также миллионы франков. За один век идеи Чарльза-Фредерика Ворта приобрели размах.
240
Р о к ф е л л е р, Джон Дэйвисон (1839–1937) – американский предприниматель, филантроп, первый миллиардер в истории человечества.
241
М е н д е с-Ф р а н с, Пьер (1907–1982) – французский политический деятель, министр иностранных дел и т. п.
242
С о р е й я, Эсфандияри Бахтияри (1932–2001) – вторая супруга шаха Ирана, знаменитая красавица. Автор книги воспоминаний «Дворец одиночества» (1991).
Наконец, одним из логических следствий его бурного прихода в мир моды было возвращение в профессию мужчин, которых двумя веками ранее вытеснили женщины. С 1857 года до предвоенного 1939-го среди новых самых заметных модельеров насчитывается примерно равное количество мужчин и женщин.
Я для примера составила список: Ворт (1857), Дусе [243] (1870), Бер [244] (1877), Редферн [245] (1886), Дойе [246] (1899), Пуаре [247] (1905), Марсиаль и Арман [248] (1910), Бешоф-Давид [249] , Премэ [250] (1912), Пату, Лелонг, Молино (сразу после великой войны в 1919 г.), Пиге (1923), Роша (1925) – все они мужчины. Женщины: Лафферьер [251] (1869), Жанна Ланвен (1886), Пакен (1893), сестры Калло [252] (1896), мадам Шеруи [253] (1901), Дреколь [254] (мадам Авэ в 1905 г.), Женни [255] (1908), Огюста Бернар (1912), Мадлен Вионне [256] (1913), Шанель (1920), Луиза Буланже [257] (1924), Бруер (1926), Марсель Дормуа [258] (1927), Скиапарелли (1928), Магги Руфф (1929), Нина Риччи (1932) и Аликс [259] (1934).
243
Д у с е, Жак (1845–1929) – французский модельер, владелец и глава одной из старейших модных фирм дамского платья в Париже, основанной в 1825 г. его дедом. Основатель крупнейшей во Франции библиотеки по искусству и археологии, носящей его имя.
244
«Г у с т а в Б е р» – старинный немецкий Дом моды, работавший в Париже с 1877-го по 1922 г., славился элегантностью и люксом своих моделей. – Прим. А. Васильева.
245
Р е д ф е р н, Джон (1835–1929) – английский модельер, начинал дамским портным, в 1871 г. открыл магазин траурных платьев, в 1881 г. – Дом моды в Париже и Лондоне, позднее в Нью-Йорке и Эдинбурге. В 1888 г. стал портным королевы Виктории. Его Дом моды специализировался на спортивных платьях, одежде для путешествий и верховой езды.
246
Парижская фирма дамских мод, основанная в 1900 г. художником по костюмам, который обучался у сестер Калло. Наибольшую известность фирма получила в 1910-е гг. Дойе предпочитал легкие ткани светлых пастельных тонов. Первый создатель короткого коктейльного и театрального платья. В 1928 г. фирма объединилась с Домом моды Ж. Дусе.
247
П у а р е, Поль (1879–1944) – великий французский модельер, создатель прославленного Дома моды (1903–1934), изменивший под влиянием дягилевских балетов эстетику женской одежды в сторону ориентализма и русского стиля, с которым познакомился после поездки в Россию в 1911 г. Создатель знаменитой фирмы по производству духов «Розин» и ателье тканей и аксессуаров для Дома «Мартин». Автор нескольких книг, в том числе автобиографии «Одевая эпоху». Окончил жизнь в бедности и одиночестве. – Прим. А. Васильева.
248
«М а р с и а л ь и А р м а н» – парижский Дом моды, основанный в 1907 г. двумя портнихами, имевшими громкую славу в довоенное время, закрыт в конце 1940-х гг. – Прим. А. Васильева.
249
«Б е ш о ф Д а в и д» – знаменитый парижский Дом моды, существовал с 1902-го по 1924 г. – Прим. А. Васильева.
250
«П р е м э» – парижский Дом моды, основанный в 1911 г. Шадри Шарлоттой Премэ. В нем дебютировала Мадам Гре. Закрыт в 1939 г. с началом Второй мировой войны. – Прим. А. Васильева.
251
«Л а ф ф е р ь е р» – старинный парижский Дом моды, славившийся изысканными и женственными платьями, один из конкурентов Ворта. Закрыт в 1912 г. – Прим. А. Васильева.
252
К а л л о – четыре сестры, дочери антиквара, основавшие в 1895 г. в Париже свой Дом моды. Салоном руководила старшая из сестер, Мари Жербер. Первоначально Дом специализировался на белье с отделкой из кружев и других кружевных изделиях, позже предлагал вечерние платья в стиле модерн. Дом был закрыт в 1937 г.
253
«М а д л е н Ш е р у и» – знаменитый парижский Дом моды на Вандомской площади с 1903 по 1935 г., славился элегантным и изысканным стилем. После его закрытия в этом помещении открыла свой Дом моды Эльза Скиапарелли. – Прим. А. Васильева.
254
Знаменитый парижский Дом Высокой моды начала ХХ в. Прославился первоклассной клиентурой, отличным качеством шитья и тягой к стилю модерн. Потерпел большие финансовые убытки во время Первой мировой войны и был вытеснен с модного рынка в 1920-х гг. более молодыми модельерами, работавшими в стиле арт-деко. – Прим. А. Васильева.
255
«Ж е н н и» – знаменитый парижский Дом моды, основанный в 1908 г. Женни Сасердот, бывшей модисткой Дома «Бешоф-Давид» и «Пакен». Закрыт в 1938 г. – Прим. А. Васильева.
256
В и о н н е, Мадлен (1876–1975) – французская создательница мод, в 1920–1930-х гг. была законодательницей парижской моды, придумала крой по косой и прославилась изысканными вечерними платьями с драпировками, напоминавшими античную одежду.
257
«Л у и з а Б у л а н ж е» – парижский Дом моды, основанный бывшей модисткой Дома моды «Шеруи», существовал с 1923-го по 1939 г. – Прим. А. Васильева.
258
«М а р с е л ь Д о р м у а» – парижский Дом моды, основанный бывшей главной закройщицей Дома «Мадлен Вионне». Работал в 1933–1950-е гг. – Прим. А. Васильева.
259
А л и к с (1903–1993) – французский модельер. В 1931 г. открыла салон, который специализировался на спортивной одежде. Вместе с компаньонкой Жермен Бартон создала салон «Аликс Бартон». Придумала новую ткань – джерси из шелка. В 1939 г. получила приз за лучшую коллекцию на Международной выставке в Париже. После Второй мировой войны открыла свой Дом моды «Мадам Гре». Этот псевдоним она позаимствовала у своего мужа Сергея Черевкова, русского художника, он подписывал свои картины «Гре». – Прим. А. Васильева.
Русская манекенщица Варвара Раппонет в вечернем платье от Дома моды «Эрмес», 1943
Вечернее платье от Коко Шанель, 1936
Платье силуэта new look, Кристиан Диор, Париж, 1947
Вечернее платье от Жака Фата, 1950. Фото Вилли Майвальда
Вечернее платье от Эдварда Молино, 1946
Ансамбль от Кристобаля Баленсиаги, 1950
Ансамбль от Пьера Бальмена, 1959
Ансамбль от Юбера де Живанши, 1957
Если вам хватило любопытства и терпения прочесть этот длинный список, то, добавив к нему послевоенных новорожденных (Фат, Бальмен, Диор, Живанши [260] ), заметите, что число мужчин заметно превосходит число женщин. Следствие? Вдохновение. Как женщина, должна признать, что изобретательность, глубочайшая смелость свойственны в основном мужчинам. Здесь нет противоречия. Я хорошо знаю, каким женщинам – Жермене Леконт, Карвен, Коко Шанель или Скиапарелли – обязана парижская Высокая мода, но утверждаю, женщина обычно отличается непререкаемой техникой, безупречным вкусом, умением работать ножницами, ниткой и иголкой. Она входит в искусство через узкую дверь профессии. Хотя ее дочь ныне графиня де Полиньяк, величайшее благородство Жанны Ланвен в том, что свои первые шаги она делала в качестве работницы-швеи.
260
Ж и в а н ш и, Юбер де (р. 1927) – французский кутюрье. Работал у Ж. Фата (1945), Р. Пиге (1946), Л. Лелонга (1947), Э. Скиапарелли (1947–1951). В 1952 г. открыл свой Дом моды, в 1953 г. – бутики в Цюрихе, Риме, Буэнос-Айресе. Лицом Дома стала киноактриса Одри Хепберн. В 1960-е гг. был признанным мастером, одним из ведущих модельеров, одевая самых красивых и изысканных женщин своего времени.
Вечернее платье от Дреколь
Манто от Дреколь
Мужчины в основном идут обратным путем: начинают с вдохновения, потом приспосабливают его к требованиям профессии, поэтому они больше стремятся к нововведениям. Их можно сравнить с Наполеоном, который выигрывал сражения, не соблюдая традиционных правил стратегии. Знаю, бывают исключения. Жак Фат был вначале портным, как Баленсиага, создававший в каждой коллекции модельамулет, кроил и шил своими руками. И все же деятельность мужчин больше соответствует интеллектуальным требованиям, они вначале используют художественный избыток своего вдохновения и им руководствуются.
Какой из школ, женщин или мужчин, следует отдать предпочтение? Какую стоит порицать? Конечно, никакую. Напротив, равенство полов необходимо для моды, которая столь же нуждается в поэзии, как и в здравом смысле. Кстати, чтобы примирить тех и других, скажем, что профессия формирует личности модельеров: мужчины здесь немного женщины, а женщины – немного мужчины. У искусства свои требования, и оно деспотически перемешивает своих служителей.
Глава VII
Двести выкроек хозяина
Почему говорят о моде в единственном числе? Почему не говорить о модах? Не пора ли признать, что вариантов моды столько же, сколько и модельеров? Почему они внезапно в один и тот же момент изобретают похожие друг на друга и почти неотличимые силуэты, и все они вместе становятся линией 1956, 1957 или 1958 года? Столько вопросов, на которые у непосвященного нет ответов, но благодаря им Высокая мода хранит часть своей тайны и поднимает престиж.
Не претендуя на проникновение в секреты (их полностью никогда не раскроют даже тем, кто, как я, живет в этом прекрасном мире), постараюсь приподнять краешек занавеса, приотворить двери, объяснить необъяснимое. А в остальном сошлемся на чудеса. Манекенщицы слетаются в Париж со всех концов света, так же поступают и модельеры и, как королевы их салонов, маньчжурки, бретонки, шотландки или француженки, создают парижскую моду.